Konfliktus, irodalmi műhely
Folytatjuk a tanulmány a szerkezeti elemek a telek, és most beszéljünk a lényege drámai történetek - a konfliktus.
Mi a konfliktus?
Másodszor, a konfliktus forrása drámai helyzetek, katalizátor fizikai és érzelmi stressz erők részt a harcokban karaktereket. Kit érdekel, lusta, és tétlen karaktereket? Karakterek keveredett bele a konfliktusba, kénytelen megmutatni az erejét a karakter és a hírszerzés, hogy elérjék céljaikat, és az összecsapás a két erő volt sarki gyárt különféle drámai helyzetek - amikor egy személy néz nehéz választás, vagy lóg a mérleg.
Konfliktus, ahogy van.
Azonban ez a kötelességem figyelmeztetni: Nem minden műalkotás jelen kell lennie a konfliktus. Már beszéltünk erről a cikk "A típusú fiction" (olvasd el, hogy jobban megértsük a hatálya tanácsára a rubrikák a "The Power of the plot"). Prózai művei manapság annyira változatosak, hogy hozzáférést biztosít a különböző szempontból az emberi lét nem csak megalkuvás nélküli harc a hely a nap alatt, hanem a területek lelki és szellemi, esztétikai leírások. Azonban a modern populáris kultúra, akár tetszik, akár nem, szinte teljes mértékben függ a konfliktus.
Ezért, ha meg akarja írni fikció akciódús, ha azt szeretnénk, hogy magabiztosan tartsa a figyelmet az olvasók, akkor csak meg kell birkózni a művészet művészi konfliktus.
Tehát, kedves drámai történet mindig kezdődik a konfliktus. Ez azonban nem feltétlenül mutatkozik meg az első oldalon, de a végére az első harmadában a hagyományos elbeszélés, akkor erről köteles pontosan és határozottan (a részleteket lásd a „három felvonásos szerkezete a termék”). Ellenkező esetben az olvasó egyszerűen unatkozni. Rendszeresen találkoznak hasonló szöveget: lap lap után történik valami, a hős fut, és fusses, de nem értem, hogy miért és milyen célból. A konfliktus nem indokolt, és nem összpontosítanak az eseményeket.
Ebből az következik, hogy a konfliktus jelen kell lennie csak határozott és világos erők - kell közvetíteni, hogy az olvasó ki, mit és miért harc. Mindkét fél kell, hogy konkrét célokat, amelyek elérését a karakterek, hogy létfontosságú.
Vegyük a következő egyszerű történet például.
Két gyermekes párok küldött egy kétnapos nyaralás utazás. Az este megállt a lány harapás egy mérges kígyó; mellé az apa a második család - megpróbálta elkergetni a kígyó, de ő rágja a. A méreg kígyók halálos, és az emberek egyszerűen nem volt ideje, hogy elérje a város időben. Azonban az ember vele egy ellenszert, de ez elég lesz csak egyet. A lány szülei úgy gondolják, hogy meg kell menteni, és készek, hogy elvegye a hatalom a hatóanyag a második család. A férfi, mint a rokonok, úgy véli, hogy meg kell venni az ellenszert is. Két szoros összetartó család egy pillanat alatt vált ádáz ellenségek. Itt van egy konfliktus.
Mint látható, ebben a történetben a közepén a konfliktus egy adott objektum - ampulla ellenszert. Fontos, hogy a központ a konfliktus volt valami érthető és kézzelfogható (One Ring "The Lord of the Rings", az Iron Throne a "pliocén").
Antagonista.
Nagyon szorosan kapcsolódik a fogalom a konfliktus két történet elemeit: az antagonista és alternatív tényező.
Antagonista -, hogy az adott személy, ellentétes a főszereplő. A trilógia J. R. R. Tolkien „A Gyűrűk Ura” a fő antagonista a sötét szellem Szauron, az volt a cél, és az intézkedések ellentétesek az érdekeit a főszereplők. A antagonista jelenlétében olyan formában szolgáltatja a konfliktus fajok „jó és rossz”. Néha, mint ilyen antagonista egy termék nem lehet, ebben az esetben a konfliktus formáját ölti „jó vs. jó” (mint a mi például a harapás egy mérges kígyó: sem a karakterek nem egyenesen gonosz (bár itt is vitatható), mindegyik harcol élet), vagy van egy úgynevezett belső konfliktus.
Belső konfliktusok - van egy összecsapás a két ellentétes oldalán a személyiség. Példánkban egy ember megharap fejleszteni komoly belső konfliktus - az erkölcsi normák és az oktatás tolja neki, hogy egy ellenszere a lány, de abban az értelemben, az önfenntartás ragaszkodni fog a másik.
Gyakran prózában bontakoznak számos konfliktus. Ez teszi a történet egy sokoldalú, közel az igazi valóság az élet. A legfontosabb dolog, ami szükséges itt az író, ne felejtsük el, hogy az egyes konfliktusok megoldásában.
Egy alternatív tényező.
Alternatív Factor - ez egy igazi veszély, hogy megelőzi a hős vereség esetén a konfliktusban. A kulcsszó itt - az igazi. Ha a hős eredményeként a vereség a konfliktus nem szenved, sőt együtt érezni vele nem annyira érdekes számunkra. A másik dolog, ha ő néz valódi, kézzelfogható veszély. Megjegyzem különösen, hogy az alternatív tényező kell jelölni a szöveget a lehető leghamarabb, hogy elkerüljék semmilyen kellemetlen érzést, hogy bábok intézkedéseket.
Az alábbi tényezők alternatív regiszter A. Mitta „Cinema között a pokol és a paradicsom”.
Osztályozása alternatív tényezők A. Mitte.
- Veszteség az önbecsülés.
- Szakmai hiba.
- Fizikai kárt.
- A halál fenyegetése.
- A fenyegetés a család életében.
- A fenyegetés a nemzet életében.
- A fenyegetés az emberiség számára.
Mint látható, a mértéke fűtés emelkedő. De ez nem jelenti azt, hogy a legizgalmasabb drámák körül épült a fenyegető pusztítás az emberiség. Egyáltalán nem. Itt csak mutatnak igazi elsajátítását az író és az író: konfliktusok gyengébb alternatív tényező ad okot, hogy sok érdekes variáció. A példánkban egy kígyó jogszabály alternatív tényezője a negyedik csoport (halálos fenyegetés), ő volt az, aki lehetővé teszi számunkra, hogy egy további nagyon érdekes belső konfliktus. De cselekedni van az ötödik faktor (harapás megvan a saját gyermeke), nincs belső ellentmondások a férfi nem jött volna létre.
Nos, ezen az ütközésig. Van egy alapvető ismereteket a természet a konfliktus az irodalomban, hogy megértsék a főbb pontokat, és jellemzői a használatát és az építőipar. Remélhetőleg ezek elméleti alapjait sikeresen megvalósítani a gyakorlatban Önnek. Köszönöm a figyelmet. Stay tuned!