Orosz „kvartett (op
A történelem a vonósnégyes műfaj kétségtelenül szimbolikus kompozíciók. A három kvartettek op.59 tartalmazza: szerint az általános számozás 7-es, 8-as számú, 9. számú Mindhárom annyira eltérőek, hogy az uniót egyetlen sorozatban lehet magyarázni, talán fordítani egy és ugyanaz a személy - a bécsi orosz nagykövet Earl A. Razumovsky. Ezen kívül egy közös vonása a stílus kvartett op. 59 társul népi eredetű és tematikus és ország-specifikus.
Andrey Razumovsky (1752-1836) - kiemelkedő egyénisége. Intelligens, jól képzett, van egy gyönyörű művészi ízlés, s aktívan részt vett a zenei életben Bécs késő XVIII - XIX. A fényűző palotája orosz nemes volt atmoszférában tisztelet a zenét. Ott volt, hogy elkötelezett, intelligens nyilvános, ott van a meleg fogadtatást, hogy a legjobb zenészek Európában. Ties a régi ismeretség A.K.Razumovskogo kapcsolódó Joseph Haydn.
Egy ritka éjszaka a házban, az orosz nagykövetet nélküle együttes zene. Mivel 1808 tartotta saját kvartettje álló tehetséges fiatal zenész által vezetett hegedűs Ignaz Shuppantsigom.1 Előfordul, hogy a tulajdonos maga ült ugyanabban az asztalon, szerepét énekelte másodhegedűs. Shuppantsiga kvartett első megtett minden hangszeres kamra Beethoven, ő hagyomány értelmezése.
Az ő „orosz neve” kvartett op. 59 sokkal bόlshim bázis, mint gaydnovskie kvartettek op. 33, szentelt nagyherceg Paul Petrovics, a jövőben orosz császár. Ellentétben Haydn, Beethoven alkalmazott a „Russian opus” autentikus orosz népdalokat. A kvartett F-dúr (or.59 1. szám) lett a fő témája a finálé dal, „Ó, ha én Talan Talan” a kvartett e-moll (or.59 száma 2) népi dallam jelenik meg a Scherzo trió. Ez az a dal „Glory” ( „Ó, milyen piros a nap ...”), a későbbi világhírű, köszönhetően a jelenet a koronázási Borisz Godunov az opera MP Muszorgszkij és „A cár Bride” NA Rimszkij-Korszakov. ahol szolgál, mint a mottója a Rettegett Iván.
Nem ismert, akinek kezdeményezésére saját vagy Razumovsky, a zeneszerző fordult kvartettek orosz folklór. Határozottan beszélhetünk látszólagos érdeklődés az orosz és az ukrán zenei anyag: származott előtt randevú Razumovsky és nem száradt ki befejezése után a kvartettek op.59. Például, a zongora variáció orosz Dance (1796), hallja az egyik lehetőség „Kamarinskaya”; a gyűjtemény „Dalok a különböző népek” (1816), vannak szabályok dalok „A ligetben komarochkov csomó ember”, „Ó, az egész patak egész patak”, „Hogy ment a barátnő”, „Ihav kozák túl a Dunán”. Ítélve említett gyűjtemény vagy kezelések Beethoven skót és ír dalokat, a zeneszerző mélyen érzett nemzeti identitás népi dallamokat. Ezen túlmenően, az osztrák zenei dal szláv eredetét általában nem valami idegen, amint azt különösen a munka Haydn, Schubert, Brahms.
A legvalószínűbb forrás, ahonnan Beethoven tanulhattam orosz népi dallamok, egy „gyűjtemény az orosz népdalt hangjukat” N.Lvova - I. Pracha. Legvalószínűbb, a gyűjtemény jegyzetek csökkent a gazdagoktól Beethoven Razumovsky könyvtárban. Ezen kívül szerint Carl Czerny. zeneszerző olvasni azokat a cikkeket az orosz zene a bécsi „Universal Music papírt.” Ismerkedés a dallamok orosz népdal, amelyeket közzé a zenei alkalmazások E folyóirat, ő címkézett bennük sok felkiáltójel.
Kvartettek op.59 azonosítottak egy nagy változás a fejlesztés Beethoven kvartett írásban igazolja symphonization kamra műfaj. Nem véletlen a szakirodalom kvartettek Op. 59 gyakran nevezik „kvartett szimfóniák» (Quartettsymphonien). Symphonic nyilvánvaló a mélysége ötletek dinamikájában fejlődésüket és az értelmezése formák (szonáta erősítése elvek), valamint a természet a zenekari textúra.
Op. 59 № 1
Az általános hangulat a lírai műfaj hetedik Quartet (F-dúr) határozza meg a fényes, vidám érzéseket, kontrasztos szürke gyászos Adagio. Az uralkodó lelkipásztori és népi képekkel közös háztartásban a kvartett „Pastorale szimfónia”, énekli dicséretét egyszerű örömeit vidéki élet írott és ugyanazt a kulcsot. Azonban a stílus lelkipásztori itt nyilván gondolni. Már az első rúd a munkálatok figyelemre méltó kvartett differenciált szövetet. Dallamos fő témája bízott a cselló kíséretében nem a szokásos szilárd ötöde a basszus drone, lüktető pedál közepén hangokat.
Mind a négy (!) A kvartett meghatározott szonátaformában. Másodlagos téma az első szonáta allegro (az intézkedés 60) kiegészíti az otthoni békésen. A belső kapcsolat is kiderült, különösen egyértelműen a végső adag szintetizáló nagy tematikus elemek expozíciót.
A dramaturgia első része a konfliktus-mentes, de ez messze nem idilli. Az egyik innovatív eleme az ő formája - hiánya ismételt expozíció (először a műfaj a vonósnégyes): a fejlesztés irányul előre. A mérleg és többszólamú telített razrabotochny részén áll szintben a szimfónia Beethoven fejlesztések. A teljes íz nagyon erősen beárnyékolta itt. Minden moduláció nyomon tonalities az irányt a legfontosabb szempont a célállomás e-moll. Ebben kulcsfontosságú meghatározott drámai fugato a fejlesztés a központtól, sokkal részletesebb, mint, mondjuk, egy hatalmas fugato I. rész „Eroica” szimfónia.
Szimfonikus forma különösen észrevehető a kódot, ahol a húrt bemutatása a fő téma adja a zenei zenekari hangzás.
A második rész a Kvartett (Allegretto vivace e semper scherzando, B-dúr) - az egyik legeredetibb Beethoven scherzo, hasonlóan a népi orosz zene. A hasonlóság mutatkozik nemcsak a karaktert és tematikus (a fő témája hasonlít a szláv ének), hanem a módszerek fejlődését. Ez a változás a módon dallamos ostinato. Minden részében szonátaformát, köztük egy intermezzo és egy kódot, van egy csodálatos szabad hangot.
A harmadik rész, a mély szenvedés teljes (Adagio molto e mesto, f-moll), a fő meghatározó ellentéte a képek szerkesztését öröm humor fény lyrics. Ami meglepő, hogy ez a zene olyan, mint egy dallam az orosz romantika előrevetíti a XIX században, különösen néhány elégikus líraiság oldal Glinka. L.V.Kirillina megmagyarázni ezeket a szövetségeket, „a hatás a fordított történelmi perspektíva, mert minden orosz zeneszerzők, kezdve Alyabiev, Berezovszkij és Glinka tudta Vonósnégyes Op. 59, és ez a tudás ilyen vagy olyan módon érintheti a zene. „2
A népi műfaj a döntőben ellen zalivchatoy trillákat, a domináns szerv díszítő elem megjelenik orosz témát „Ó, ha én talan, talan”. A dallam kíséri a tipikus orosz dal talpnyaló, amelyből később megszületett téma ellenérdekű fél.
A nemzeti karakter a zenei anyag összefüggő és egyéb stílusjegyei döntőben: modális változók segítségével variációk a dallam fogadó ostinato.
A téma az orosz dal könnyen tagjai a motívumok. A tervezés és a kód Beethoven ezt a tulajdonságot használja a változó a dallamok néhány helyen. Egy érdekes adat: a kisebb töredéke a fő témája a kódot hasonlít egy másik orosz dal - „Hogy járni, járt Ványa.”
Op. 59 № 2
Nyolcadik Quartet (E minor) az „orosz” kvartett ciklus kiemelkedik a líraiság, sok rokon a zene Schubert. Alakú kontrasztok kapcsolva ide a pszichológiai, hogy tükrözi a komplex jellege a belső lelki folyamatok. Az alapja az első része a dráma nem annyira az ellentéte a fő téma az oldalon, mint a változékonysága a legfontosabb téma. Zavart-elégikus kód része nem teszi lehetővé a mentális feszültség. Az ötlet van tájolva tökéletes gömb - a fenséges és ünnepélyes Adagio (E-dúr, szonátaformában).
Choral textúra a fő téma, Bach zenéje utalásokkal jelenteni Adagio ima karaktert. Ugyanakkor romantikára szigorú műfaj kórus variációk feltöltése nyissa lírai érzelmek, előre a stílus Beethoven „későn”.
A Scherzo (Allegretto, E Minor) elégikus élrészek ellentétben népszerű műfaj Trio. Használt a Trio orosz dalt „Glory” célja a hagyományos klasszikus stílus: szigorú fugato a countersubject visszatartott.
Van is egy előre a jövő „Glinka” variációk a változatlan hangokat, mert a második gazdaságban fugato jön körülmények változnak kíséret, hogy következetesebb temperamentum orosz témát. Az LV Kirillina, „a tapasztalat a népi gyógyító” wildings „hogy egy erős európai hagyomány fa koronázta teljes siker itt.” 3
A döntő fejlődési szakaszában a nyolcadik kvartett egy energikus finálé, írásos formában rondó-szonáta egy nagyon fejlett design. Csillogó, energikus zene, a fő kulcs e-moll, valójában úgy hangzik, C-dúr. A fő téma az e-moll befolyásolja csak a végén a mondatok. Aktív eltávolítása a kisebb, gyors „makacs” C-dúr fordulat alatt több ismétlést témák létrehozása, különös hangsúlyt fektetve a napfényes festék.
Op. 59 № 3
Az utolsó kvartett op.59 kilencedik (C-dúr) valódi orosz dallamok mellett, azonban, és úgy fogja érezni, szláv ízű, különösen világosan - egy csodálatos lassú mozgás, Andante con moto kvázi Allegretto (A Minor). Többszólamú elsajátítását finálé kvartett provokált összehasonlítást a szimfónia „Jupiter” VA Mozart. Ez az első többszólamú finálé Beethoven, bár a forma - valójában nem „gyakorlatokat” a fúga és az adott típusú klasszikus szonáta, ahol a fő párt van kialakítva fugato, és az egész szerkezet révén többszólamú.
1 Ezzel együttest társult első nyilvános nyílt este kvartett zene (1804-1805).