A futurizmus az orosz irodalomban a huszadik század elején
A diákok, egyetemi hallgatók, fiatal kutatók, a tudásbázis a tanulásban és a munka nagyon hálás lesz.
A futurizmus az orosz irodalomban a huszadik század elején
1. A történet az orosz futurizmus
futurizmus irodalmi orosz
De Cubo-futuristák nemcsak irodalmi futurisztikus csoport:
· A St. Petersburg 1911 beharangozott megjelenése az Ego-futuristák által vezetett I. Severianin; A csoport tartalmazza AK Olympia, IV Ignatiev, V. Gnedov, Ivanov.
· Csoport "mezzanine költészet" made in Shershenevich 1913-1914, R. Ivnev, S. Tretyakov, B. Lavrenev Chrysanthos.
· Az évek során 1914-1916 volt egy futurisztikus csoport "centrifugális", amely magában foglalta S. Bobrov, N. Aseev, Pasternak, K. Bolshakov, Bozidar.
A létezése egyes futurisztikus csoport rövid életű volt: úgy látszott, mielőtt az első világháború, és szakított a háború korai éveiben. Ezen csoportok mindegyike tartják, mint a szabály, ez maga a szócsöve a gondolatok a „valódi” futurizmus és a vívott heves vitát a többi csoportban.
Futuristák bejelentette az érkezését művész egy új pillantást a világon, hírnöke egy új világ, és Kruchenykh cikket „Nyilatkozat a szót, mint például” (1913) kijelentette: „A művész látta a világot egy új módon, és mint Ádám ad minden nevüket. liliom szép, de csúnya szó liliom, rongyos és a „megerőszakolt” Szóval felhívom liliom euy -. eredeti tisztaságát helyreáll. "
Esztétikai, irodalmi elveit a futuristák, mint a nevét a gyűjtemények ( „pofon a közízlést”, „Dead Moon”, „Doiteli kimerült varangyok”, „Tango tehenekkel”) megrázta a kortársak, felháborodást váltott ki, és mindenféle vádakat. A futurizmus, mint jelenség túlmutat irodalom: ez testesíti meg a viselkedését a résztvevők a jelenlegi. Ennek szükséges feltétele annak létezéséről volt a hangulat az irodalmi botrány. Provokatív nyilvános nyilatkozatokat ki a futuristák: az elején és a végén a teljesítmények megfigyelt megüti a gong, Malevics volt egy fakanállal a gomblyukában, Majakovszkij - egy „nőies”, mert akkor a kritériumokat, a sárga kabát, Kruchenykh kopott a kábelt a nyakon keresztül párna stb A valóságban azonban ez nem minden, hogy a futuristák meglepte a közönséget, komolyan kell venni. Majakovszkij magát hamarosan, a háború elején, bevallotta: „Volt egy csomó trükköt, csak a sokk a polgári futurizmus nekünk, fiatal költők - egy piros köpenyt torreádor ...”
Közös mozgás alapján egy spontán értelme a „elkerülhetetlen az összeomlás a régi” (Majakovszkij), és a vágy, hogy megértsék és kifejezni a művészet segítségével az elkövetkező globális konfliktusokat és a születés egy új ember. A cél azonban nem csak felismerni és kifejezni a változást alkalommal - a szakmában önmagában lehetett aktív átalakító erő képes átalakítani a világot.
Ellentétben elődeik, a szimbolisták, futuristák törekedett, hogy egy irodalmi művészeti, irodalmi szó demokratikus, tömeg (költészet kellett menekülni a börtönből a könyvet, és kezdődik a megbízható egy területen); Arra törekedtek, hogy a művészet a modern, megfelelő az új, dinamikus idő kifejezőeszköz. Hlebnyikov is próbált nyújtani az emberiség egy új univerzális nyelv. Az span zhiznetvorcheskih állítja futuristák superior szimbolisták.
Szó futuristák tárgyiasult, hogy egyre értéket magukat, önellátó (nem tükröző, és cseréje tárgyak, jelenségek, egyre maga a téma); akkor osztható fel, megváltoztathatja, új kombinációkat morfin és a hangok. Kíváncsiak voltunk, hogy kísérleteket a futuristák (különösen Hlebnyikov, Vlagyimir Majakovszkij, Kruchenykh) a vers a költői szó. Tehát, egy időben kapott hírhedtté „vers” Kruchenykh „Lyukak - bul - schyl.”:
Kruchenykh maga kijelentette: „Ebben pyatistishiya nagyobb orosz nemzeti, mint az egész Puskin költészete.” Ha veszem ezt a kijelentést komolyan? Létezik „vers” semmi más, mint a vágy, hogy sokk a közönség? Mivel nem tudjuk beszélni a tartalmi oldalon a munka (mert egyszerűen nincs ok), akkor az egész dolog itt, nyilván az, hogy a hang a héj - hang (Phonosemantics) Kruchenykh kitalált „szavakat”. Ellenkező esetben, hogy a hang borítékot, ruházat értelmes szavakat? Hogyan kell kezelni a „homályos nyelve” ( „zaum”) futuristák?
A kutatások szerint a AP Zhuravlev és más tudósok, az információ nem csak szavak (a lexikai jelentés), hanem a hangok, hang borítékot a beszéd. Például a hangok színes megfelelőség: [a] - élénkpiros; [A] - erős fény sárga vagy fehér; [És] - világoskék; [E] - világos sárga-zöld; [J] - Dark Blue-Green; [S] - tompa sötétbarna vagy fekete. Hangok is érzelmi megfelelőség [d] - egy sötét, hűvös, szomorú; [P] - kavicsos, stb
Ennek alapján az érzelmi és színjellemzőitől a hangok is a „vers” Kruchenykh, lehetséges, amelynek bizonyos fokú képzelet „értelmezni”, mert így a zivatarok (esetleg megváltozása kíséri a történelmi képződmények). Az egyik szerint a javasolt változat a 1 olvasata ez a „vers”, a „lyuk”, „Boulevard”, „schyl” társított valamit fekete, hideg, szomorú, kemény, durva, rémisztő. Talán felhívni a vihar előtt a természeti állapot, „lyukak”, „schyl” - sötét fekete égen; „Boulevard” - sötétkék-zöld növényzet a földön; a „ubeschur” társul sötét, lassú, szörnyű, tompa, villog a ragyogó sárga-zöld színű. Lehet, hogy ez világos sárga-zöld flash egy sötétkék-zöld mezőben. A „skooma” - ez valami hideg, mérges, csendes, sötét, erős és arrogáns. Úgy néz ki, mint egy fekete-kék felülete a felhő. Mindez lehet tekinteni, mint egy bevezetés, mint egy előérzete vihar eseményeket, mintha a felhők kúsznak az égen; És itt a csavar - egy fényes villanás világította meg az eget, „Te - egy - bú”. „Te” - aktív, nagy, szórakoztató, hangos és fenséges; "A" - flash; hideg, könnyű, egyszerű és nagyszerű; „Boo” - durva, hideg, mint egy ütés. Talán ez egy fényes fehér villanás egy sötétkék alapon. „P - L - EZ” - első feljegyzései az első sorban megismételjük hangokat, de csak rövid ideig és kifejező, mint a sötétség flash burkolta ég. „Eze” - valami fenséges, könnyű, gyors, csengő és optimista. Úgy néz ki, mint egy izzás villám a földre.
A futurizmus (a latin Futurum -. Future), avantgárd irányzat az európai művészetben az 1910-es - 20-as évek. főként Olaszországban és Oroszországban. Amelynek célja, hogy „a művészet a jövő”, jelentette ki (a manifesztumokban és művészeti gyakorlat az olasz költő FT Marinetti orosz Cubo-futuristák az „Gilei” résztvevők „Ego-futuristák Association”, „mezzanine költészet”, „Spin”) tagadása hagyományos kultúra (örökség " múlt „), művelt esztétika az urbanisztika és a gépipar. A festés (Olaszországban -. Bochchoni W., J. Severini) jellemző eltolódást, képez csomók, többszörös ismétlődő motívumok, mintha összeadásával megjelenítések során szerzett gyors mozgása. Mert irodalomban - a összefonódása dokumentációs anyag és a fikció, a költészet (VV Hlebnyikov, Vlagyimir Majakovszkij, AE Kruchenykh I. Northerner) - nyelvi kísérletezés ( „szavak szabadság” vagy „nonszensz”). (Kollégiumi szótár)
Ugyanakkor acmeism a 1910-1912 gg. Futurizmus keletkezett. Mint a többi kortárs irányzatok, ez önellentmondás. A legjelentősebb a futurisztikus csoportok, későbbi nevén kubofuturizma egyesült ilyen költők a Silver Age DD Burliuk, VV Hlebnyikov, Kruchenykh, VV Kamenszkij, V. Majakovszkij, és mások. Egyfajta futurizmushoz volt egofuturizm I. Severianin (IV Lothar, 1887-1941). A csoport a futuristák, melynek címe „centrifuga” kezdte pályáját szovjet költők NN Aseev és Pasternak Pasternak.
Között a költők-futuristák kezdte karrierjét VV Majakovszkij (1893-1930). A nyomtatási első versei megjelentek 1912-től már a kezdetektől, Majakovszkij állt futurisztikus költészet, így a saját témát. Mindig járt, nemcsak a „mindenféle szemetet.” hanem hozzanak létre egy új közéletben.
Az orosz költészetben forradalom előtti évek élénk személyiség, amelyet nehéz tulajdonítanak egy bizonyos irodalmi mozgalom. Ezek az IH Volosin (1877 - 1932) és MI Tsvetaeva (1892-1941). 1910 után van még egy irányba - a futurizmus, szöges ellentétben nem csak az irodalomban, a múlt, de ezt az irodalmat, hogy jött a világra, a vágy, hogy aláásni mindent. Ez nihilizmus nyilvánult külső design a futurisztikus gyűjtemények, amelyek nyomtatott papír vagy hátul a tapéta, és a címek - „kancatej.” "Dead Moon", stb
Visszautasít minden, érveltek, „Stozhatry új jön szépségét önértékelés (samovitogo) Szó.” Ellentétben Majakovszkij nem próbálták megdönteni a fennálló rend, és arra törekedtek, csak frissíteni a formák játszanak a modern élet. Az alapja az olasz futurizmus, annak szlogen a „háború - az egyetlen higiénia, a világ” az orosz verzió már gyengült, de Bryusov megjegyezte című cikkében: „Az mit jelent a modern költészet”. ez az ideológia. " szivárgott a sorok között, és tömege olvasók ösztönösen elkerülték ezt a költészetet. "
„Futuristák első emelt formában a megfelelő szinten, - mondja Shershenevich - így ez az érték samotselevogo, a fő eleme a költői munka. Ezek teljes mértékben elutasította a verseket, amelyek meg vannak írva az ötlet. " Ez magyarázza, hogy kialakult egy nagyszámú deklarált formális alapelvek, mint például: „A szabadság nevében az egyedi esetek tagadjuk helyesírás” vagy „Mi már elpusztult írásjelek - a szerepe a verbális tömegek - előadott első alkalommal, és rájött” ( „Sádók bírók”).
Teoretikusa futurizmus Hlebnyikov hirdette, hogy a világ jövője nyelv „a nyelv a” misztikus ". Szó elveszti szemantikai jelentését, megszerzése szubjektív színező „magánhangzók megértjük, milyen időben és térben (szándék), mássalhangzók - festék, hang, illat.” Hlebnyikov, célja, hogy bővítse a határait a nyelv és annak lehetőségeit, azt javasolja, az új szavak alapján a gyökér, például: (gyökerek: Chur és varázsa ..)
Mi Charu és elkerülték. Ott Charu, churayas itt churahar majd charahar, ahol Churilov, ott charil. Tól churyni szeme Charyn. Ott churavel ott charavel. Charar! Churari! Churel! Charel! Charesa és churesa. És elkerülték és charuysya.
Az aláhúzott esztéticizmus szimbolista költészet és különösen Acmeists jövőkutatók engedélyezi szándékos deestetizatsiyu. Tehát Burliuk „költészet - rongyos leányzó”, „a lélek - egy kocsma, és az ég - egy kamu.” A Shershenevich „köpött a négyzet” egy meztelen nő akar „leesett a mellkasából szorítani a tejet.” A felülvizsgálat a „The Year orosz költészet” (1914) Bryusov, megjegyezve, szándékos durvaság versek a futuristák, helyesen jegyzi meg: „elég káromkodás becsmérel minden volt, és minden, ami kívül esik a kör, hogy meg kell találni valami újat.” Rámutat arra, hogy minden a fejlesztések képzeletbeli, mert találkoztunk között költők a XVIII században, más Puskin és Virgil, hogy az elmélet hangzik - festékek tervezett T. Gautier.
Érdekes, hogy annak ellenére, hogy minden negatív más irányba, a szakterületen a futuristák úgy érzik, hogy a folytonosság a szimbolizmus. Különös, hogy Blok, aki figyelte érdeklődéssel a munkát a Northerner mondta aggodalommal: „Ez nem téma”, és Bruce B. cikk 1915 dedikált Severianin rámutat: „Az ismeretek hiánya és képtelen gondolkodni kisebbíteni költészet Igor Northerner és rendkívül szűkíti a horizonton. " Ő megfeddi a költő rossz ízű, közönségesség, különösen élesen bírálta háborús versek, amelyek „fájdalmas benyomást”, „könnyezés olcsó taps a közönség.” Blok 1912 kételkedett: „A modernisták, félek, hogy nem rendelkeznek a rúd, de csak - a tehetséges fürtök körül vákuum”.
A gazdag kulturális örökségének a forradalom előtti időkben hozták létre évszázados kulturális értékek alkotják az arany alap nemzeti kultúránk.
2. A szerepe a futurizmus a fejlesztés az orosz irodalom a 20. század
futurizmus irodalmi orosz
Ha beszélünk a szerepe futurizmus a történelem orosz művészet és az irodalom, a következményeit esztétikai támadás, joga van beszélni a közvetlen és hosszú távú következményekkel jár:
· Azonnali következmények futurisztikus lázadás lehet negatív: a fejében a kortársai futuristák fixáltuk destruktív impulzusok által jóváhagyott, a kultusz az engedékenység, anarchikus erők, az egyes követelések kizárólagosságot. A vizsgálat alatt a forradalmi átalakulások hazánkban ez kétségtelenül így vagy úgy érintett. De ugyanakkor nyilvánvaló, hogy a futurisztikus elképzelések nem olyan mélyen, és széles körben elsajátította a tömegek, hogy elég erős, átalakító társadalmi és politikai erő. Futurizmus terméke volt korának egyedül, a fókuszálás és ami a gondolatok, amelyek a levegőben;
· „A hosszú távú” futurizmus tanulságait pozitív volt. „Az emberi elme, mint általában, inkább mozognak a jog gazdasági erők és eszközök a kitaposott utak mentén simán ápolt úton teszi az emberek követik a kisebb ellenállású utakat, de ha a törvény vált uralkodóvá az art - .. A művészet fejlődése le kell állítani” (Vjacseszlav Polonsky. ). Esztétikai lázadás, támadás a futurizmus, annak minden bohém extravagáns ( „kanalakat a gomblyuk”, „sárga kabát”, stb) is hozzájárult a bővítés kreatív lehetőségeket írók hozzájárult megújítása költői nyelv különösen rugalmasabb, merész és változatos Ezek futurisztikus ritmusok és rímek. A kísérletek a futuristák terén költői szintaxis, a ritmus és a rím, vers műszerek várt kreatív üldözés sok költők és írók a huszadik században.
Futuristák egy új, friss fül érezte hangzó költői szó, a hang a költészet is. És ha sokszor vétkeztem ellened a függőség, hogy a hang értelemben ezek a preferenciák nevezhetjük „őrület a fiatal forradalmi trend” (kifejezése Trockij). Futuristák bebizonyították, hogy a szó a hang és a szó, mint egy jel a befolyása a felfogás, befolyásolja a szem, a fül, a logika, a képzelet. Futuristák bebizonyították, hogy szükség van gondos kiválasztása a szavak, a teljes súlyozás azok szándékos pályára.
A hatás a futurizmus pozitív volt, előnyös. Kitett kritikai vizsgálata hagyományos esztétikai értékek, futuristák újonnan felmerült a kérdés, a határok és funkcióit art. A futurizmus megjelent kreatív produktív: ő nyilvánosságra tapasztalni művészet problémája van, változtatni hozzáállás, hogy a területen az érthetőség-homályból a művészetben. És itt a legfontosabb következtetése futurisztikus kísérletek - a tudat, hogy a megértés hiánya, vagy hiányos ismerete a művészet nem mindig hátrány, de néha még szükséges feltétele a teljes érzékelés. A nagyon bevezetés a szakterületen volt értelmezni, mint egy társ-teremtés helyett passzív fogyasztása art.
Genetikailag irodalmi futurizmus szorosan összekapcsolódik az avantgárd művészeti csoportok a 1910-es évek. ( "Jack of Diamonds", "szamár farka", "Fiatalok Uniója"). Sok futuristák együtt a gyakorlatban az irodalmi osztály festés.
Miután a avantgárdja költők „Gilei” fellebbezést nyújtott be a kezdetleges formáit, a művészi, törekedett a haszonelvű hasznosságának művészet és ugyanabban az időben, hogy kiszabadítsa a szót extraliterary feladatokat, különös tekintettel a hivatalos kísérletekben.
A futurizmus úgy tett, mintha egy univerzális küldetés: az utópisztikus álom a születési sverhiskusstva jelölték a művészeti program, amely képes átalakítani a világot. Az esztétikai kialakítás a futuristák alapultak a legújabb tudományos és technológiai eredmények. Törekvés ésszerű indoklást a kreativitás, rajz az alapvető tudományok - fizika, matematika, filológia - futurizmus különböztetni más modern trendeket. Például, VV Hlebnyikov próbált nyújtani az emberiség egy új univerzális nyelv, és fedezze fel a „törvények az idő.”
Orosz futuristák négy fő csoportra:
· Cubofuturists (Burlyuk, Hlebnikov, Kamenskii Majakovszkij);
· "Mezzanine költészet" (Shershenevich Ivnev);
· "Centrifuga" (Pasternak, Aseev).
Mi a közös alapja a mozgás?
1. A természetes értelme a „elkerülhetetlen összeomlása a szemetet.”
2. létrehozása a jövőt art forradalom és a születés egy új emberiséget.
3. Kreativitás - nem utánzás, hanem a folytatása a természet, „a nyelv - a természet része.”
4. „A szó létrehozása és slovonovshestvo”.