Zenei skála - Collier Encyclopedia - Enciklopédia és Szótár
Zenei skálát sorozata zenei hangok, sorakoznak növekvő vagy csökkenő irányban. Gamma (pontosabban - skála) egy általános formája, általában a tartományban egy oktáv (például, az első oktáv hogy oktáv, hogy a második), az alapja a zene, amely kivonjuk ezt a spektrumot. Elméletileg száma gamma-mérleg nagyon nagy; a különböző nemzeti kultúrák ábrázolják a különböző zenei skála.
A kromatikus skála. A kromatikus skála minden hang benne van az európai temperált skála. Ebben a rendszerben minden egyes elválasztott kisszekund hang az előző és az azt követő; Jellem kisszekund - a lehető legkisebb távolság a hangok között. Jelölések kromatikus skála függően változik zenei összefüggésben, amint azt az 1. példában Például, a C Sharp (cisz) és D Lapos (des) jelöli audio hang magassága. A jelenség neve anharmonicity. Általában, de nem szükségszerűen, a emelkedő kromatikus szekvencia alkalmazásával rögzített korpás () Bekarev () és egy dupla-korpás (), és a downstream szekvenciák - keresztül lakások () Bekarev () és egy dupla-lakások () (2. példa).
Csak a 20. században. kromatikus skála már tekinteni, mint egy önellátó skála zenemű. Ez látható az avant működik A.Shenberga - Suite, op. 25. A bemutatott információk a 3. példában, a szekvenciát a hangok - ez a „sorozat” (vagy „tartomány”) a munka; A szabályok szerint a dodekafónia ezt hangokkal abban a sorrendben, amelyben megjelennek, akkor melodikus és harmonikus szerkezete a termék. Shenbergovskuyu sorozat össze lehet hasonlítani a kromatikus skála: skála tartalmazza ugyanazt a hangot, de nem hozzá őket egyenként.
3. példa dallamos „tartomány” a Suite, op. 25 Arnold Schoenberg. dodekafónia technika használata a „sorozat” ( „sorban”) az összes tizenkét kromatikus skála hangok; megismétlése hangok megszűnt.
Diatonikus skála. A megelőző időszakasz színváltozás szolgált elsősorban gazdagodás és bővítése kifejező lehetőségeit diatonikus több mérlegek, amelynek összetétele határozza oktáv tartományban, a jelenléte a két hang és öt egész hangok (mint a modern nagyobb és kisebb is tartozó diatonikus). A középkorban az összes zenei skálák diatonikus és benne van az úgynevezett modális tér Tökéletes rendszer, tévesen értelmezte a kulturális örökség a klasszikus ókor. Tökéletes rendszer látszatát modern kromatikus rendszer, azaz, Ez a készlet minden alapszínek (mérleg), és ezeket a zene. Mérleg ezek diatonikus - azok megfeleljenek a fehér billentyűk a modern zongora. Eltérések az alapvető színeket, amelyek elkerülhetetlenül felmerülő zenei gyakorlat, tekinthető a középkori elmélet musica falsa vagy musica Ficta - „hamis”, „hamis” zene. A Canon egy Cluny (10 in.) Ahhoz, hogy a hangok a diatonikus szintézisét először csatolt betűs szimbólumokkal, amely képviseli (a jelenlegi formájukban) a 4. példában.
Tökéletes rendszer meghatározza a szabály jelölési alap diatonikus: minden betű belül oktáv csak egyszer használható. Ezért van számos nehézséget és félreérthetősége a jelölést a kromatikus skála hangok: szükséges használni hét alapvető betűket toldalékokkal -is vagy -es (pl, a C-Sharp cisz-, D sík - mint a des, stb).
Bund. Diatonikus lehet kialakítani a bármely szakaszban, például: A - B Lapos - a - D - E - F - G vagy D - E - F - G - A - B Lapos - akár stb Mivel tökéletes rendszer (mint a megállapodás a fehér billentyűt a zongora) vannak rögzítve két félhang - E - F és B -, mielőtt elfoglalják a különböző pozíciókban, az eredeti hang skála. Ez az a minőség, a hely félhangokban tekintetében a kezdeti hang - initsialisu, lehetővé teszi számunkra, hogy megkülönböztesse a hét diatonikus módok ( „üzemmód”) (5. példa). Ezeket néha „egyház” bund, és ők határozzák alakja az egész középkori zenét, főleg egyházi zene. Bármilyen módon középkori jellemzi nem csak a kapcsolatban initsialisom árnyalatos, hanem olyan erőfölényt, a leggyakrabban ismételt pályát (bizonyos egyházi zenei stílusok), valamint ambitusom, azaz A üzemmódban. Ambitus lehet két típusa van: ha az utat építette initsialisa fel, ez volt az úgynevezett „avtenticheskim”; ha a hangulat kezdett negyedik alábbi initsialisa és végül az ötödik fölött, ez volt az úgynevezett „plagal” ( „másodlagos”).
Átültetés és megváltoztatását. Bund lehet ültetni (lépés); Ők lehet alakítani bármilyen pályán belül egy oktávval. Azonban ebben az esetben, hogy megőrizze a szerkezet a mód bevezetését teszi szükségessé az úgynevezett „random karakterek” - korpás és lakások. Ha a Dorian mód van kialakítva a sóból, és nem újra a harmadik szakaszban kell lennie B lapos, nem a BBC. A gyakorlatban, voltak ellentmond, és más kromatikus, különösen az utolsó kadenciákkal, ahol például, a dór izgulj helyett fordulnak - újra megjelent kromatika C éles - Re.
Bund fent leírt típusú elsősorban osztályozási monodikus zenét, főleg a középkori egyházi zene. Ezért Ambitus és dominancia tekintik a megkülönböztető jellemzői e mód. Egy másik lehetséges módszer besorolása az ősi (és folklór) módban lehet dallamos formula ( „popevki”), vagy egy csoport a képletek az adott bosszankodni. Az ilyen kommunikációs bizonyos dallamos képletek egy adott izgulj jellemző a legtöbb nem-nyugati kultúrákban, különösen a keleti (például indiai Ragi). Ez az összefüggés vezethető az ősi templom ének az ősi rétegekben a magyar folklór.
A nagyobb és kisebb nagyságrendű a (gamma). A fejlesztés a modális polifónia elmélet elvesztette átfogó jelentését. A 16. században. elmélet figyeltek csak négy alkalmazott avtenticheskih frets (a D, E, F, G) és négy, ezekhez plagal. Az amplifikációs harmonikus alapot többszólamú írásban és megjelenése a különböző hangok alterirovannyh növelte módok asztal 12-14 - elméletileg hozzáadásával „számított”, és lokriyskogo gipolokriyskogo bund (s initsialisom B). Között a bund (tizenkét vagy tizennégy) Válassza ki a két - Jón út és onnan a Lipari-üzemmód, amely alapját képezte a feltörekvő dúr-moll rendszer. Az átmenet a tizenkét bund 16. A modern hangrendszer nagyobb és kisebb történt a 17. században. De a gyakorisága nagyobb és kisebb volt, és úgy érezte, a korábbi zenei; A bund relevánsak maradjanak ezen a napon. A fő skála (6. példa) különbözik szerkezete egyértelműség. Hely dallamban aktív hangok - a harmadik és a negyedik és a hetedik és nyolcadik szakaszban - adja a fő skála intonáció gravitáció, szorosan fókuszált initsialis aka finalis - vége jelzés: most az úgynevezett tónusos. Ezzel egyidejűleg egy nagy teremt közötti csatolás a domináns (V szakasz), és tónusos, hogy a szóban forgó FRET harmonikus egyértelműség. Ezek a tulajdonságok a dallamos és harmonikus rend figyelhető meg a zenei 17-20 században. lehetővé maior ellenáll különböző kromatikus változásokat anélkül, hogy elveszítenék egyéniségüket.
Kisebb módon (7. példa) Kontraszt major; a világosság a szerkezetét határozza meg megőrzésének gravitációs tipikus maior - vagyis elmozdulás az emelt színpadon VII (az úgynevezett „vezető tone”), hogy a tónusos. Tehát van három kisebb: természetes, dallamos és harmonikus.
Egyéb bund. A nyugati zene, sok különböző módban. Ez a zenei skála a „tér”, azaz lépések között bund alakulnak át nagy időközönként másodperc. Ahhoz, hogy ez a fajta tartozik az úgynevezett pentaton (pyatistupennye) bund. Vannak még tselotonovye bund. Mindkét típus a 8. példában ismertetett értéke azonban az ilyen képződmények összehasonlíthatatlan egyetemes értékének nagyobb és kisebb.
8. példa A kromatikus és diatonikus, vannak más zenei skála. Pentaton és tselotonovye bund, például gyakran használják a keleti és a primitív kultúrákban.
IRODALOM
Tyulin YN A tanítás harmónia. M. 1966 E. Gertsman Antik zenei gondolkodás. L. 1986