Stage figyelmet blog 4brain
Sztanyiszlavszkij azt mondta, hogy a figyelmet, hogy a színész - a kapu a kreativitás, hogy minden érzés. Figyelem elképzelhetetlen anélkül, hogy még a legrövidebb pillanata hogy színész a színpadon; figyelmet kell aktiválni teljes időtartama alatt a munka szerepéről, bárhol, hogy a munka lehet zajlik: a próbateremben, otthon, a szabadban, a könyvtárban. Röviden, színpadi munka folyamatosan teljes figyelmet igényel az egész belső és a fizikai természetét művész.
Minden nagy színészek a játék elérte a 100% középpontjában az események a játék. Kezdők, nagyon nehéz koncentrálni, különösen, hogy elterelje a figyelmet a „fekete lyuk portál” - a közönség. Meg kell tanulni, hogy ellenőrzik és irányítják azt a tárgyat festői környezetben, kövesse a logikát a karakter intézkedéseket. Ugyanakkor, a készség szakaszában figyelmet fontos, hogy ne csak azok számára, akik úgy döntöttek, hogy összekapcsolják a tevékenységét a színház, hanem azok számára is, akik szeretnének többet zsúfolt minden pillanatban az életét. Róla több lesz szó.
Figyelem egy aspektusa az előadóművészetek
Figyelem - ez egy mentális folyamat, amely biztosítja a koncentráció a tudat e vagy más valós vagy ideális tárgy. Jellegétől függően a tárgy másik fiókot külső (irányítani, hogy mi történik a külvilágban) és a belső (elsősorban a gondolatait). Leggyakrabban az élet a figyelmünket önkéntelenül, és ösztönösen, és hajtott nekik feltétlen reflexek: kísérleti, védekező, és mások. Tetszőleges figyelmet Csak amikor részt veszünk a tankönyv olvasás, munka jelentések memorizálása versek - olyan helyzetekben, amikor a munka középpontjában valamit.
K. S. Stanislavsky írta: „Néz az élet, a színész nézni körülötte, nem szétszórva, mint az ember az utcán, és nem hideg statisztika, amelynek szüksége van csak a tényleges és a digitális pontosság az összegyűjtött adatokat. Artist szükség, hogy betekintést nyerjünk a megfigyelt, hogy megvizsgálja a javasolt életkörülmények és intézkedések az emberek, hogy megértsék a raktár a lélek, a természet a e cselekményeket. És ez sikerül csak az igazán érdeklődő, figyelmes, hogy a művész. "
Fókuszban a személy vagy tárgy egy festői környezetben - fontos eleme a színész reinkarnációk. Művészek az emberek, mint mindenki más, hajlamosak kikapcsolódás, szórakozás. Ezért a koncentráló képesség, véletlenszerűen váltani egyik tárgy a másikra - biztos jele egy jó játék. Figyelmet kell, hogy egy színész minden alkalommal töltött a színpadon, nem számít, milyen szerepet játszott.
Kitüntetések szakasz középpontjában az élet egy fantázia. A mindennapi életben a figyelmet - ez a cél összpontosít egy tárgy vagy gondolat, de a színházban - célzott mesterséges jogszabály belül egy festői környezetben. Segít a színész, hogy kialakuljon bennük az igazság. érzelmi memória. képletesen szólva, „hogy ezen az oldalán a rámpát.”
Szakaszában kísérleti fázisban figyelmet
L. P. Novitskaya, egy tanár, egy diák K. S. Stanislavskogo, beszél a négy szakaszban, hogy át kell esnie egy színész, hogy fejlesszék a festői megjegyzés:
Az első szakasz. A fejlesztési szakaszban a figyelmet a valós síkon
Az első és az egyik legfontosabb feladat -, hogy megtanulják, hogy koncentrálni, összpontosítani figyelmüket egy adott témáról, elvonatkoztatott külső ingerek, feltételek és jelenléte public art. Gyakorlatok az egység alakulására összpontosított figyelem az érzékek: látási, hallási, tapintási, szaglási és ízlelési.
ünnepély
- Vegyünk egy pár képeslapok vagy fényképek, amelyek ábrázolják az emberek különböző pózok. Ismételjük meg a jelent.
- Szerint wafting az utcán hangzik, hogy megpróbálja felhívni a képzeletben részletes képet, hogy mi történik.
- Tapogatózni a zsebében néhány rég elfeledett ott érméket, és használja az ujjait, hogy megpróbálja kitalálni, hogy a tulajdon.
- Tanuld meg megkülönböztetni a szagokat különböző színekben.
A második szakaszban. A fejlesztési szakaszban a figyelmet az egy képzelt sík
„A mi üzleti fontos belső figyelmet, mert nagy része életének a színész a színpadon a kreatív folyamat zajlik síkjában kreatív álmok és a fikció, kitalált adott körülmények között.”
Ezekkel a szavakkal Sztanyiszlavszkij jellemzi, hogy fontos a figyelmet, hogy a körülmények, a feltételek irreális tárgyak, melyek csak a nézet, egy kitalált történet, amelyben a színész életét.
ünnepély
Itt kell egy partner. Mutassa be részletesen, ahogy gyerekként iskolába menni anélkül, hogy hiányzik egy részlet. Beszélni nem csak a fizikai tárgyak, hanem a hangokat a szubjektív tapasztalat. Mutassa be a lakást, vagy házat, ahol termesztik, vagy él most. Partner ki kell dolgoznia egy tervet a történet. Consult. Cserélve.
A harmadik szakasz. Omni-focus (vagy a megosztott figyelem)
Az ember képes arra, hogy ossza a figyelmet több síkban. Például a játék során a kártyák, akkor énekelni, hogy a zene, és párhuzamos az órájára pillantott, fél attól, hogy késik a baráti összejövetelekre. Élettani szempontból ez a folyamat nem egyszerre - lépések követik egymást, de megtartja a megjelenés és az érzés az egység.
Egy művész a színpadon nagyon fontos, hogy a játék során a „egyidejűség” a figyelmet a több tárgyat. Miután egy gyors váltás egy tárgy a másikra teremt a néző egyfajta integritás és fellépésének folytonossága.
ünnepély
A negyedik szakaszban. Figyelem eszközeként megszerzésének kreatív anyag
„A művész óvatosnak kell lenni, hogy ne csak a színpadon, hanem az életben.” Azt kell folyamatosan javítani és fejleszteni a készségeket. Egyikük - a figyelem, megfigyelés képzés. Sőt, azt kell kezelni a körülöttük lévő világot, mint Sherlock Holmes. próbál és megjegyezze a különböző adatokat, amelyek képesek jellemezni egy tárgyat.
ünnepély
További gyakorlatok az egyes lépések megtalálhatók a képzés ható, és a cikket honlapunkon szentelt színpadon gyakorlatokat.