Prototype - studopediya
író munkája az úton gyakran kezdődik egy keresést egy adott életet prototípus, mely alapján a művész továbbra is létrehozza a képet. Ez a helyzet a területen Szépművészeti: létrehozni egy képet vagy egy szobor, a művész kell egy megfelelő humán modellt, melynek jellemzői hozza a vászonra, vagy márvány. Egyes esetekben az általa kezelt nélkül az emberi modell, helyette az ideális teljesítmény, ami még a munka van kialakítva a fejében. Ilyen esetekben azonban ritkák. A legtöbb esetben a művész támaszkodik külső mintákat a hasonlóság. bizonyos módosításokkal, hogy hozzon létre a képet.
Ez könnyen belátható, hogy milyen előnyei vannak az e munkamódszer a művészi módon. Létezik egy modell megszabadítja a művész, hogy „kitalálni”, vagy hozzon létre a segítségével logikai konstrukciók. Egy határozott „prototípus”, a művész nyer bizalmat, hogy az objektum létezik pontosan abban a formában, amelyben felhívja azt. Végül, miután előttünk az adott modell, a művész könnyebb lehet módosítani azt. Bizonyos funkciók a modell egyidejűleg megszűnt, míg mások nagyobb, úgy, hogy egy kép vagy szobor a legnagyobb mértékben megfelelnek a művész, akkor megtestesít ő kreatív koncepció.
A szakirodalomban, valamint a vizuális művészetek, vett az élet a karaktert használják a „kulcs”, amely megkönnyíti a fejlesztés a művészi kép. „Vedd át R. (Radonezhskaya ismerős Garshina - A. Ts.): Azt akarjuk, hogy a központi figura. „- mondta Garshin anyja.
Az író gyakran követik a prototípusokat, és miután ő festette őket. Fedin írta 1933-ban: „Hello, nem csak az én” szegény molnár Svaaker”. Eddig a világ megszakad Anna Timofevna, bár ez nagyon nehéz. Azt mondják, ő volt dühös rám valami, amit temette. A babonás ember, ő biztosan nem tudta elfogadni az író irodalmi rágalom a szükséges objektivitás. Még kergeti tehenek Ryamont nagybátyja, és a hősnő „Man” - Prosky - tetszik neki virágzó unokája. "
Szinte az összes nagy realista írók a múlt század létrehozásához használt képeket a prototípusok. És a „vidéki orvos”, és „az élet egy agglegény” és sok más művek Balzac használt képek a nép, akivel valaha találkozott, szigorú megfigyelés, akivel beszélgetett. A prototípust a meggyőződés Balzac volt még ilyen kivételes módon Vautrin.
„Vörös és fekete” Stendhal tele van portréi ismerősök. Hívhatja számos Zola „Nana” az új karakter modellek.
Néhány író támaszkodás prototípusok válik különösen rendszeres. Bármi durva program terv vagy vázlat a Turgenyev vesszük, mindenütt találkozunk jelzések egyes életkori modell szerint. Csak így jött létre Antropka Turgenyev ( "Singers"), Matrona Markovna ( "nyugodt"), Gerasimos ( "Mumu") Puning és Baburin.
Folyamatosan keresi prototípusok és Dosztojevszkij, aki azonban sokkal több, mint Turgenyev, újrahasznosított prototípus tulajdonságait. Például az ideológiai dobás másik ifjú Shydlovsky Dosztojevszkij használtak a képek Stavrogin és Versilov, de nem Stavrogin sem Versilov Shydlovsky nem reprodukálható teljesen. Az apt megjegyzés E. N. Konshinoy „igazi nevét” Dosztojevszkij „veszi. mintha idézőjelben „mintha kísérletezik egy prototípus megalkotása során új társadalmi körülmények Smirnova-Rosset és megteremti ennek eredményeként ez a mozgás, a kép Stavrogina.
Arról, hogy milyen mély tisztelet a képességeit Dosztojevszkij alávetette modell szerint a vita, hogy a 1924-1926 volt közte és L. Grossman VP Polonsky [68]. Az első közülük azt állította, hogy az alapján a kép Stavrogin esett drámai alakja Bakunyin. Második határozottan tagadta a lehetőségét egy ilyen modell, utalva az ellenkezője az irodalmi és a valós élet ember. Ez a vita tele számos érdekes részleteket, de a probléma a Dosztojevszkij prototípus még nem oldották meg, amíg a végén. Bakunyin is jól szolgál, mint prototípust Stavrogin: rajz regényében-röpiratot rajzfilmek Granovsky, Turgenyev és más Nechayev ténylegesen létező közéleti Magyarország, Dosztojevszkij is jól használta mély jellegzetes alakja a magyar anarchista. De ha ez így lenne, akkor a természet Bakunyin vetettük alá feldolgozás olyan erős, hogy a művészi kép már majdnem elvesztette eredeti jellegét a „modell”. Másodszor, Bakunyin volt az egyetlen prototípus Stavrognna kép: a folyamat Dosztojevszkij hozzá számos funkció „levo.go” petrashevtsa N. A. Speshneva és Herzen, a kapcsolat, akivel Stavrogin egyértelműen érezhető az utolsó fejezeteit „megszállott” ( lásd. pl utolsó levél „egy állampolgár az Uri kanton”), és Bakunyin felhívta Stavrogin Dosztojevszkij, a Bakunyin is írta Rudin Turgenyev. Közös között Stavrogin és Rudin nagyon kevés - ők poláris ellentétek sok. Ebből az következik, hogy fontos, hogy ne csak megállapítani, hogy létezik egy „modell”, hanem, hogy vizsgálja meg a módszer használatát. Dosztojevszkij határozottan tagadta a vádat, kritikusok, hogy ő másolta a karakter a lapok Nechayev folyamat: „Egy bizonyos Nechaev és áldozata, Ivanov, az én új, én személy szerint nem érint. Az arc az én Nechayev, persze, nem úgy tűnik, az arcon, a Nechayev. " És ez így volt. Dosztojevszkij tudta ezt Nechayev, ő értékelte abból a szempontból konzervatív újságírás, de emellett, és reprodukálni azt a régi emlékeket. „Nechayev részben Petrashevsky. Ragasztás több típusú Petrashevsky „- mondta író az egyik fragmensek a nagyoló” Possessed”.
Gyakran előfordul, hogy az élet a modell csak egy kiindulási pont a további képeket író „érveket”. A kreatív feldolgozása prototípusok ragaszkodott sok magyar művészek. Turgenyev hangsúlyozta, hogy „Irina a regényben nem az, hogy az életemben”, vagy „igazi Sidonie nem olyan fekete, mint az én hősnő a regény.” A modell egy nagy művész mindig mélyen kreatív, és ebben az értelemben Tolsztoj igaza volt, mondván: „Andrey Bolkonsky on, valamint minden olyan személy, regényíró, nem személyiségek vagy írók emlékiratait. Azt kell szégyenkeznie kell nyomtatni, ha volna minden munkám volt, hogy írják le a portré, hogy megtudja, emlékszem. "
Ez a szabály azonban egy kivétel: ez vonatkozik a kép a füzet. Ezekben az esetekben az író szándékosan átveszi a sajátos jellemzője ennek a modellnek. Turgenyev a „Smoke” és a „Novi” folyamatosan kigúnyolja konkrét képviselői Slavophilism támogatói „hivatalos állampolgárság”, „nihilisták”. Jól ismert modell Rjazanyi bürokraták ábrázolt Shchedrin élesen szatirikus hang, valamint számos prototípust Nekrasov verse „a kortársak.” Reshetnikov „rettenetesen kínos, hogyan kell írni a múltban, hogyan nem akarja megbántani élő személyek. A csúnya minden arc nagyon. " Csehov azt írta: „El tudod képzelni, egy barátja az én 42 éves nő felismerte magát a 20 éves hősnője” The Grasshopper „, és már az egész Budapest vádolt rágalmazás. A fő bizonyíték - fizikai hasonlóság: a hölgy írja festékek férje orvos, és ő él a művész. " Mindezekben az esetekben a funkciók a modell nem csak a rejtett, de éppen ellenkezőleg, a parádézott.
Vezetett ezt az elvet, Tolsztoj „vette Tanya, peretolok rá Sonia és Natasha tette” számos egyéb jellemzői a T. A. Kuzminskoy ruházza fel a képet a Sony. Ugyanígy, hogy megteremtse a kép Dolokhov: a „békés” jelenetek az általa írt főleg Tolstogo- „amerikaiak”, a „csata” - a híres magyar partizán Figner. A francia realista irodalom számos összetett modellek vették igénybe Balzac, és mögötte és Daudet, akinek újszerű, saját bevallása szerint, „az összes karakter létre. Az egyes funkciók venni a különböző egyének. "
Keressen konkrét prototípus gyakran eléggé hangsúlyozni. A kutatók néha elfelejti, hogy a művész lehet küldeni egy csoportja a modell teljes egészében jelent egy bizonyos társadalmi réteg. Kellően eredménytelen keresést egyedi prototípus Tartuffe képet, de sok modell, amely képes egyesíteni együtt a kreatív elmék Moliere. Ugyanez zajlott a munka során a Gorkij „Anya”: amellett, hogy Zalomova alapján Nilovna kép magában az élet más modellek. Shchedrin helyesen rámutatott, hogy megteremtette a „History of a Town” Paramosha „nem csak Magnyitszkij, de t. Vastag és általában az egész nép ismert, hogy a párt. " Kihúzta Paramosha kiválóan vizsgálata előtt jellemzi ezeket a „nép ismert párt” a Magnyitszkij Dmitrij Tolsztoj, összefogva a megfelelő vonalak és rafting ismétlődik egy teljes értékű művészi képeket.
Már rámutatott az első, hogy a jelenléte az író adott modell a kényelem neki abban az értelemben meghatározza a jövőkép és elosztása a fő jellemzői. Meg kell azonban rámutatni a veszély leselkedik itt. „Típus” nem mindig hasznos, az író, és ez gyakran megakadályozza őt, árukapcsolás a művész fantáziáját és arra kényszerítve az utóbbi mechanikusan ismételje meg a tényeket az élet. Gorkij írta egyszer I. D. Surguchevu: „Félek. a történet egy igazi kormányzó nem volt hatása a kormányzó a történet. " Tolsztoj helyesen rámutatott, hogy a jelenléte a modell még nem határozza meg a képminőséget a jövő „vett képek az élet, nem rosszabb, mint leírni, bár fényesebb.” Különösen volt egy bizonyos prototípus Katya Maslova, ami semmiképpen sem vesztette életét a hitelesség.
A prototípus jelent természetes alapot létre a jellegzetes képet. „Te - mondta A. Tolsztoj, - megfeleljen a személy, beszélj vele, és úgy érzi, hogy ennek alapján a személy, akkor létre egyfajta korszak.” Annak fontosságát, hogy ezt a folyamatot, a nagy író, „meg kell találni az életben prototípusai általános'ıtásai.” Válogatás a prototípusok korlátozott jellegét tehetség az író, főleg a terv: kell neki nem az a személy, de csak az egyik, hogy lefordítja a kreatív látás.