Minden, amit tudni akartál a spicc cipő, de nem merted megkérdezni ...
Pointe (a francia les pointes des pieds - «ügyében” ,. És néha hasító ujj cipő vagy bukósisak köznyelvi ...) - Női balettcipő szerves része nő táncol a klasszikus balett. Pointe cipő lehetővé teszi, hogy a táncos át a helyét egy támpont az ujjak kinyújtott lábbal az egyik vagy mindkét láb (fr. Sur les pointes), amely nem jelent kevesebbet otthon, és több fenséges.
Pointe XIX sok hasonló alakú bálterem és utcai cipő női késő XVIII - 1. felében a XIX században, amikor a forradalom után, a francia szinte elhagyott sarkú jelképévé vált a veszélye tartozó arisztokrácia mellett a régi természetes. Mint társastánc cipő, ők selyem szatén, lapos bőr talp, orrával téglalap alakú. „Görög divat” 1790-ben felvette a táncos Maria Medina, majd hozzáadjuk a többi színésznő, megjelent a színpadon egy tunikát és szandált, és hirdették a szabadságot. Ugyanakkor, egy ilyen táncos, Mademoiselle Parisot [en], folytatódott táncoló a keskeny, alacsony sarkú cipő (de anélkül, hogy a csatok, íjak, virágok, és más dísztárgy rokokó alkalommal).
1821-ben Londonban, a Royal Színház, s végre Bias, díszíteni a privát táncot jár az ujjain. Ez volt ebben az időben, hogy a litográfia J.-F. Waldeck, ami azt mutatja, egy táncos egy benne helyzetben az ujjak a V helyzetben [2].
1846-ban, Párizsban annyira meglepte Fingerstyle Fuoco Sofia, hogy a fiatal olasz „ragyogóan tulajdonosa az úgynevezett Pointe” becézett La Pointue.
Először az orosz táncos, elkezd táncolni a pointes nevezett tanuló Didelot Avdotya Istomin [3] (1799-1848), egy tánc, többek között, és a balett „mályvacukor és növények.”
Fokozatosan táncolnak spicc lesz kötelező eleme a klasszikus balett - olyan mértékben, hogy sok kiadást az ókori klasszikus balettek jellemző, demi-specifikus, sőt groteszk részei (például Fairy Carabosse az „Csipkerózsika” Konstantina Sergeeva, 1964) már teljesen lefordítva a sarka, és puha papucs spicc. Ez a tendencia tetőzött a balettmester Yuri Grigorovich, aki gyakorlatilag hozta kabluchkovy tánc a Bolsoj Színház helyett a tipikus lakosztályt „A diótörő” (1966), „Hattyúk tava” (1969) és más balettek klasszikus variációk spicc néhány nemzeti íz.
gyártás
Az év második felében a XIX. cipő táncosok ki kerek, 2 hüvelyk vastag, parafa. Viszonylag drága dugó elején a XX század váltotta különleges keményitőenyv - ők impregnált összes belső réteg a „dobozok” vagy „csésze” (a cipő, amely kerülnek a lábujjak), ezzel elérve a merevséggel, amely előírja, hogy a modern Fingerstyle, ért el rendkívüli virtuozitást, a 2. félidőben a XX században. Kissé ovális „pofa” pointe, amely megvalósítja a stabilitás különböző pózok, lapos.
Mivel spicc cipő kell szorosan illeszkedik a láb nélkül kellemetlenséget okozva, balerina, ha lehet, inkább annak érdekében, cipő méretre, és nem értük a boltban a méret a meglévő felállás. A szovjet időkben, amikor ilyen nagy színházak, mint Bolsoj és Mariinszkij, van saját színházi műhely, hogy cipő minden egyes szereplő - a táncos rögzítették egy bizonyos mesterember, aki emlékezett kívánságait és anatómiai jellemzői minden művész, és végezzenek cipők, amelyek nem igényelnek további szerelés.
Eltávolítása után a méréseket a fa lenne a tipikus cipő utolsó, csak kövesse a körvonalait a lábát. A zakroynom műhelyben vágott méretre vágott (leginkább - szatén halvány rózsaszín), ezek a szalag varrott munkadarabot. Ezután a blokkot megverték kicsi, kisebb, mint a méret a láb, talp vastag bőr. Szatén üres varratos felfelé kerül a blokk, és ragasztott több réteg zsákvászon és konténer szövet. Varrott erős cérnát a munkadarab és elzárja a felesleges anyag, akkor el kell távolítani a pad, viszont belső jobb oldali ki újra, és tegye a blokk, ezúttal biztosítása kis patent, ami után az egész cipő zegzugos gondosan kalapács alakítja azt ismételt párna.
Eltávolítása után a cipő a pad, hogy beillesztett egy többrétegű talpbetét bőrből vagy kartonból, be van vezetve egy keskeny négyszögletes lemez merev karton, amely segít fenntartani a köteg függőleges. Hangsúlyozni a görbe a láb, és lehetővé teszi az ujjak tartsa meg, a talp csatlakozik ívelt alakú. Miután ragasztott talp, hogy a talpbetét a cipő ismét húzza blokk és tegye a sütőbe - kemencében 60-70 °. Egy nap elteltével, amikor a ragasztó teljesen gyógyítható, kivesszük a kemencéből pointes. majd be kell helyezni az egyes cipő talpbetét pamut, amely érintkezésben legyen a stop [6].
Azon a napon, egy mester teheti 6-7 pár cipő kézzel készített, egy kis csapat képes mintegy kétezer pár havonta.
használata
Ahhoz, hogy a kész cipőt tudott táncolni, táncosok velük a különféle manipulációk: varrni őket szalagok, vonósok és a különböző típusú gumi, nem adnak „kiesik” emelés, és a cipő - csúszik a lábát; kalapáccsal kedvét kemény „üveg” ( „box”) réteg ragasztott szövet, úgy, hogy soha nem préselt és dörzsölte ujjait; cut szatén „pofa”, és ez obmotyvayut menetek vagy kösse a horog (mint ahány csúszásgátló párna, amely lehet illeszteni közvetlenül a „pofa”), hogy a kis bemetszések a talpbetét késsel vagy reszelővel. Míg egyesek futni mezítláb balerina, a legtöbb helyezünk a szilikon tömítés és egyéb betétek, amely segít megelőzni a megjelenését hólyagok.
A számos up lábujjak tánc közben és süllyedés a cipőt fokozatosan lágyítja és ütközött. Élettartamuk intenzitásától függ a testmozgás: például egy balett-táncos, előadó jelentős szerepet a balett, a sok duettek, változatok és más eredmények, lehet változtatni az esti néhány pár cipőt. Ezen túlmenően, az ilyen előadások a „Giselle”, ahol minden jogszabály előírja saját technikát és kifejező, a művészek készítik a különböző cipő minden tevékenység.
Nem csúszik az út előtt, ha a bevonat a tabletta jelenetet, és próbatermek voltak fából, a jobb tapadás használatra gyanta, valamint a közönséges víz - öntözés kerti volt állványt a próbatermek. Volt még egy közmondás: „Aki nem tudja, hogyan kell a víz - nem tud táncolni.” Miután a fa már széles körben helyébe a színpad linóleum, művészek kezdték használni ragasztó, ha szárított édes italokat, mint a „Coca Cola”.