Meg kell ismerni a szabályokat, mielőtt megtörni őket "
Film School UCLA - a legrangosabb a világon, és csinálni nehezebb, mint a Harvard. Az egész iskola története kezeli csak egy-egy tanuló tartozik. Egy interjúban Cinemotion_Lab Maria Kabanova elmondja, hogyan jutott a UCLA, a különbség az amerikai és a magyar oktatási koncepció, és miért a három éves képzés ő olvasta csak egy könyvet a forgatókönyvírás.
CINEMOTION_Lab: Hogyan kerültél a forgatókönyvírás kar UCLA?
Maria Kabanova: nagyon meglepett. Azt hiszem, meg kell mutatni a felvételi bizottság, hogy kitűnjön a tömegből a pályázók. Tettem be a kérelmet a felvételi bizottság két verseskötete orosz és angol nyelven, ami kijött közé tartozik. Az első - amikor éppen 15 éves.
Verseket és történeteket írtam 7 éves, elkezdték közzétenni koromban 8. És az első forgatókönyvet írtam előestéjén utazás Amerikába volna látni, ha tudok még írni szkripteket.
Hogy megtanulják, hogyan kell írni szkripteket, hogy. levelet szkriptek!
Általánosságban elmondható, hogy több nem tetszik a többiek, annál jobb! Meglepődtek, és úgy döntött, hogy megismerjük nekem, meghívott, hogy interjút.
CL: Gondolod, hogy vannak-e különbségek a megközelítések forgatókönyvírás Magyarországon és az Egyesült Államokban?
MK: A különbség azonban, kezdtek elmúlni az elmúlt néhány évben. Magyar termelők és írók most aktívan vizsgálja a „Hollywood” megközelítése script. De egészen mostanáig Magyarországon, úgy tűnik számomra, gyakori volt a hit, hogy a forgatókönyvírás készségek - működik, azt mondják, meg kell pihenni, és kövesse a szíved. Ezért sok kezdő elhanyagolják a fejlesztési magyar írók drámai struktúra, tekintve, hogy ez egy klisé és sablon kényszerzubbony azok forgatókönyv. Én is úgy gondolom. Nem tudom követni a szabályokat, de mielőtt törni őket, és kísérletezni, meg kell tanulni ezeket a szabályokat. Végtére is, még Picasso és Dali tudta alapjaiban klasszikus festmény.
CL: Mi tanfolyamok tanítják a kar a UCLA forgatókönyv?
MK: A szeminárium, amelyet kötelesek részt venni minden félévben - „gyakorlat forgatókönyve”. Ezekben ülések, a mi feladatunk -, hogy dolgozzon ki és írjuk be az első tervezetét a forgatókönyvet, amely a mi eredeti ötlet.
Az amerikai egyetemeken, a hallgató a kari lehet regisztrálni minden műhely más kari. Néhány diáktársak órákat karate és a biológia. De egy csomó lehetetlen tanfolyamon vegyenek részt a gyakorlatban, azt általában választani a kifejezés legfeljebb három, mert a gyakorlatban forgatókönyvet foglal 80% -át az időt.
MC: A három év tanulmányi, olvastam egyetlen könyvet - «átírása Paul Chitlik». Számomra ez elég volt. Ellentétben a neve, ez jó mind a tervezet a forgatókönyvet, valamint annak befejezését. Azt hiszem, mindent, hogy lehet tanulni elmélet: a szerkezet a modern film, különböző karakterek működnek.
Tanáraink, gyakran mondják, hogy megtanulják, hogyan kell írni szkripteket, ha kell. levelet szkriptek! Nagy hangsúlyt helyezünk a gyakorlatban.
Így például átmegy az alapvető szeminárium - gyakorlat forgatókönyvet. Az elején a félév minden tanár intézkedik „bólintó”, és kiválasztja az ő csoportja nyolc tanuló, akinek az elképzelései tetszett a legjobban. Két és fél hónap, segítjük egymást, hogy dolgozzon ki ezeket az ötleteket a forgatókönyvet. Aktívan kommunikálni, és megvitassák a saját és mások munkáját, tanácsot ad, olvassa el a jelenetet a szerepek és beszéljük meg az osztályban.
Amikor szemelvények a szkript felolvasta és megvitatják - ez nagyon hasznos. Gyakori megoldás, osztály tanácsok nem mindig segít, de ha nyúlsz bele az arcát a probléma, akkor úgy érzi, hogy dolgozik a helyszínen, és hogy - nem.
CL: És ki tanít forgatókönyvírás képességek?
MK: Taníts a gyártók és az írók, akik nagy tapasztalattal dolgozik Hollywoodban. Sokan közülük a diplomások. Tanár minden félévben új.
CL: Hány éves a képzés? Mennyi munka egy diák írta, ez idő alatt?
MK: A képzés tart két-három év. Ahhoz, hogy kap egy oklevelet, meg kell írni legalább 5 teljes hosszúságú film scriptek, és győződjön meg róla, hogy látogassa 2 fogásos filmelméleti. Minden félévben kínálnák több közül lehet választani - ez csak a képzés, amely során lehetőség van arra, hogy egy csomó régi filmeket. Én például, hogy vegyenek részt szemináriumokon történelmének európai mozi és a történelem, a műfaj.
CL: Milyen az együttműködés a rendező a Kar forgatókönyv? Vegye ki, hogy a diákok kari igazgató filmeket a munka?
MK: Ez történik. Miután értekezés diákok kari igazgató - Short. Diákok, írók, persze, lehet dolgozni társigazgatók a diákok, de a gyakorlatban ez ritkán fordul elő. Csak azért, mert a legtöbb rendező szeretnék írni saját rövidfilmet és írók, a diákok inkább összpontosítani estés projektek.
CL: Nem tanulnak a diákok sokat támogatások? Vannak sok külföldi a csoportban?
MK: Ez nem hirdetett. Sikerült néhány támogatást. Külföldiek, sajnos, kap támogatást sokkal bonyolultabb, mint az amerikaiak. A három éves képzés, találkoztam két másik külföldi - hallgatók Portugália és Kína. Velem együtt, három ember hatvan. De én nem hiszem, hogy van olyan kötelezettség, csak bizonyítani, hogy az angol rendelkeznek a tökéletességben, akkor írj élénk párbeszédet, és így tovább.
CL: Milyen nyelven tervezi az írást? Hogyan küzdjünk a penetráció anglicizmusok benne?
MK: írok mindkét nyelven. És miért választani. A penetráció anglicizmusok a harc nagyon egyszerű - Nem tudom! Én orosz, nőttem fel Moszkvában diplomázott a filológiai kar Moszkvai Állami Egyetemen. A három év alatt Amerikában élő, nem lett rosszabb, beszélnek oroszul. És általában, úgy gondolom, hogy fontos egy író nem annyira a tudás egy adott nyelvjárás, stílus a beszéd vagy a szleng és a képesség, hogy átalakítsa, hogy nézd meg a világ szemével a karakterek. Aztán anélkül, hogy tudnának róla, ha elkezd beszélni, mint ők.
CL: A diákok nagyon UCLA-hez a forgatókönyv nagy hollywoodi filmstúdiók?
MK: Amennyire én tudom, hogy tegyen javaslatot egy olyan forgatókönyvet, nagy stúdió Vagy gyártó vagy megbízottja, hogy létrehozott egy üzleti kapcsolatot a stúdióban. Különben is, most-kiadók stúdió töltenek nagyon kevés pénze az eredeti script. A munka meg fogja vizsgálni, ha van egy barátja a szer vagy a termelő, aki „főétel”, hogy a stúdióban, és a forgatókönyvet írt a műfaj, ami a stúdióban nézi a pillanatban.
CL: Már próbáltam megtalálni egy ügynök? Vajon tényleg olyan nehéz?
MK: Recept vagy valamilyen kereső algoritmus szert vagy a magyar, sem az amerikai, sem. Természetesen, ha van egy csomó beszélni, majd a felek.
Több lehetőség van versenyek, amelyek jól tiszteletben Hollywoodban. Verte őket érdekes lehet, hogy az ügynök vagy a termelő. Hála versenyeken kezdtem a jó kapcsolatot az amerikai gyártók, akikkel most fejlődő számos projektben.
CL: Milyen szervezet tevékenységét a írók Los Angeles, és mi hiányzik Magyarországon?
MK: Amerikában, sok a nagy stúdiók szervez ingyenes szemináriumokat kezdőknek tanulás az írók. Például WB Írás Workshop vagy a Disney Fellowship forgatókönyvíró. Szintén gyakori az úgynevezett «mentorships» - az, amikor egy tapasztalt író vesz egy fiatal író a „tanítványok”, és segít neki, hogy véglegesítse ígéretes ötlet.
Például, a thriller „végtag szindróma” tűnt érdekes forgatókönyvíró Alexandra Seros, és ő lett a mentorom. Ez a gyakorlat alakult ki annak a ténynek köszönhető, hogy sok amerikai írók - liberálisok. „Sikerült segít másoknak” - fontos része a filozófia.
CL: És a „mentorok” válassza ki a diákok?
MK: Ahogy valaki venni - ez csak egy misztikus, magam rajta sokáig karcolás a fejüket. Ha a munka a Dékáni Hivatal, valahogy így: meg kell küldeni a történetét legalább három professzor, rendezni őket sorrendben, és tájékoztatja a Dékáni Hivatal. Dean, amennyire csak lehetséges próbál csatlakozni a diákok és professzorok, akik szívesebben dolgoznak egymással. Néhány „Ismerkedés Club”, de ez történik!
CL: Hogyan kezdtél dolgozni a forgatókönyvet? Munka a hollywoodi rendszer - első levelet rövid összefoglalást a forgatókönyvet?
MC: írok egy szinopszist, de túl szigorúan nem kellene. Mint írtam, gyakran vannak bizonyos részleteket, amelyeket nehéz gondolni az elején. Fontos számomra, hogy mit én történetem újra és képviseli a nagyszínpadon.
Eleinte csak megpróbálta, hogy dolgozzon ki vicces történetek, elfelejtve mindent a világon szabályokat, majd emlékszem a szerkezet, és mi pont az én történetem természetesen illeszkedjen a „hordozó” a szerkezet a jelenetet. Ha például van az a pillanat, amikor a hős felvesz egy lándzsát, és azt mondta: „Rendben, most már minden magától. „(Vége az első felvonás), akkor a történet be kell fejeznie.
CL: Mi az Ön véleménye, a legfontosabb dolog, amit megtanultam?
MK: A legfontosabb dolog egy jó történet - ez bekerüljön a történet, közvetíteni az érzelmek a nézők, olvasók. Tisztán érzem, hogy mikor „élő” karaktereket, akkor kiderül, érdekes. És amikor értem „write” hősök - kiderül, unalmas szöveget. Forgatókönyv - egy puzzle, amely sok darab. Minden jelenet, figyelmeztetés vagy részben kell némi egészéhez képest, és ha nem, ha meg tudod csinálni anélkül, hogy - törölni kell, nem számít, milyen szép. Azt hiszem, sokszor ez a forgatókönyv azon a tényen alapul, hogy a mosás.
CL: Mit jelent „forgatókönyv azon a tényen alapul, hogy törli?”
MK: Sokszor látni a szkripteket a többi diák, hogy ha a cselekmény nem ragasztott - nem azért, mert valami hiányzik, hanem azért, mert egy csomó extra: alkatrészek, makettek, jelenetek, amelyek nem szükségesek, és elvonja a fő - az alapvető konfliktus. Például a komédia gyakran elképzelni, hogy egy csomó jó vicc, de a történelem kapcsolatok nem. És míg a hősök dobnak vicces megjegyzések - dráma lóg a levegőben. Ha nincsenek szenvedélyek, sőt tiszta komédia megszűnik vicces.
Annyit mondhatunk, 100-szor „kompaktabb” párbeszéd nélkül és magyarázatok. Például az elején a film „Gyertyaszentelő» (Gyertyaszentelő) főszereplő alszik a kanapén, borított egy takarót, ami ellopta a repülőtéren. Az irodája tele van üres üvegeket és csomagolóanyagokat. Mindez azt mutatja, hogy: a) a munkamániás b) egyetlen c) az a személy, aki a kényelem szempontjából lehet lopni valamit. Más szóval - önző.
Megpróbálom átadni a munkám, amennyire csak lehetséges konfliktusok és subtexts. Ez az, amit mindannyian tanítják.
Ezek a szakaszok CineMotion bemutatja a legfrissebb híreket mozi
és televíziós ipar, szakértői vélemények, valamint interjúk híres írók, rendezők, producerek és színészek.
Közzétesz információkat az új trendek a művészet, fényképeket film készletek, és a kreatív ötletek, hogy a híres írók, rendezők, producerek és színészek adnak kezdő filmesek.
TECHNOLOGY
A filmek és a TV-ben
Ebben a részben meg fogja tanulni
A technikai frissítések
és fontos esemény a világon a televízió és a mozi.
FILM
És televíziós üzleti
Ebben a részben talál információt
az aktuális híreket a magyar és a nemzetközi média üzleti.
Munkavégzés film
és a TV-ben, öntvények
Itt vannak a tanfolyamok
és képzési programok végzik mi Iskola Televízió, Film
és irodalom, ahol meg lehet tanulni forgatókönyveket és, termelő, irányítja, és így tovább.