Irodalmi műfajok - studopediya
Az élő irodalom, észrevesszük állandó egyesülés módszerek és technikák, ezeket kombináljuk az egyes rendszereket, élő ugyanabban az időben, de használnak különböző termékeket. Van néhány többé-kevésbé világos differenciálódását termékek ezen módszerek szerint alkalmazzuk. Ez a megkülönböztetés technikák fordul elő, részben egyes belső affinitása egyes módszerek, amelyek kompatibilisek egymással (természetes differenciálódás) a kitűzött célok egyes művek a helyzet állna elő, a cél és dolgozik észlelés feltételeit (irodalmi háztartási differenciálódás) utánzás régi művek és irodalmi hagyomány ebből adódó (historical differenciálás). Technikák épület köré néhány kézzelfogható módszerekkel. Így egy adott osztálya munkálatok vagy műfajok jellemzi az a tény, hogy a vétel minden műfaj megfigyelhető sajátos műfaj csoportos gyakorlatok ezek köré kézzelfogható technikákat, vagy jeleket a műfaj *.
Ez a megkülönböztetés alapja a tervezett MM Bahtyin, amelyek megkülönböztetik építészeti formák (benne van az esztétikai tárgy): tragikus és komikus lírai Epic, humor, heroization stb -, és kompozíciós formák szervez anyag „külső termék”, és nem része az esztétikai tárgy .. Ahhoz, hogy a kompozíciós formák Bahtyin tulajdonított műfajok. Lásd: „Humor, dicsőítés, típusát, jellegét - tisztán építészeti formák .. de ők végzik, persze, bizonyos kompozíciós technikák; vers, történet, történet - pusztán kompozitok, műfaj formák „(tartalom probléma anyagú és formájú C. 20.). Lásd az alábbi nyilatkozatot :. „kompozíciós formákat szervez az anyagot, olyan teleologikus, a szolgáltatás, mintha nyugtalan természetű, és azokra a tisztán technikai értékelést: hogyan megfelelően rájönnek építészeti feladat. Architektonikus alakja határozza meg a választott készítmény: egyfajta tragédia (Form esemény, személy részéről - egy tragikus karakter) megválasztja a pontos összetételre formában - drámai. Ez természetesen nem jelenti azt, hogy az építészeti forma létezik valahol a késztermék, és el lehet végezni amellett, hogy a készítmény „(Ibid, 21. o.). Ennek alapján Bahtyin elképzeléseit építészeti formák később kidolgozta a „művészi módok” (VI Tyupa művészi irodalmi művek. Krasznojarszk, 1987).
később MM Bahtyin hangsúlyozta erősen, hogy a műfaj egységének összetétele és építészeti formák és beszélt a „single, de kétirányú orientáció”: ez a „fuzionált” esztétikai tárgy és a „termék külső” (hivatalos eljárás irodalomkritikai, a 148.). Ezért, ez a „egész műfaj tipikus művészi kifejezés, sőt, lényegében a teljes, az egész befejeződik, és megoldódott” (Ibid, 144. o.), És így kell származnia poétikája a műfaj. A koncepció lényege merült kritika a megértése a műfaj, amely hozzátapad a formális iskolai (formális eljárás irodalomkritikai, pp. 144-153).
Ezek a tulajdonságok a műfaj sokrétű és vonatkozhat bármely mű. Elég, ha megjelenik valamilyen új, van egy siker (például egy nyomozó, „nyomozó”), mint ott, és szimulálja azt egy egész irodalom utánzás létrehozott regényes műfaj, amelyben a fő jellemzője, hogy megfejtsék a bűncselekmény nyomozó, azaz egy bizonyos témáról. Ezek a tematikus műfajok bővelkedik a mese irodalomban. Másrészt, a dalszövegeket vannak műfajok, amelyben akiket felvettünk egy írásos motivált (levélbeli) fellebbezés senkinek - ez a műfaj a betűk, annak a jele, amelyre nem vonatkoznak, és a bevezetése a motiváció. Végül pedig az a beszéd és a próza beszéd teremt költői vers és próza műfajok célú termékek - olvasásra vagy színpadi - ad drámai és elbeszélő műfajok stb
Jelek a műfaj, azaz technikák készítmény szervező munka, a módszerek dominálnak, azaz a leigázza az összes többi szükséges módszerek létrehozása a művészi egész. Az ilyen domináns, felülírva a vétel nevezik a domináns *. Egy sor tereptárgyak és egy meghatározó pillanat a kialakulását a műfaj.
Jelek az elosztó-, ezek keresztbe, és nem teszi lehetővé a logikai osztályozás műfajok egy bizonyos bázis.
Műfajok élni és fejlődni. Bármely kezdeti oka kénytelen elszigetelni magukat a művek száma egy adott műfaj. A munkálatok eredő később láttuk a telepítés a hasonlóságok vagy eltérések a művek e műfaj. Műfaj gazdagított új alkotások mellett a készpénz már működik ebben a műfajban. Az ok, amiért ezt a műfajt jelölte, el lehet hagyni, a fő jellemzői a műfaj lassú lehet változtatni, de a műfaj él genetikailag, azaz miatt a természetes iránya a szokásos szomszédsági feltörekvő munkálatok a meglévő műfajok. Műfaj tapasztal evolúció, és néha forradalom és vágás *. Mindazonáltal, mivel a szokásos termék besorolása a már jól ismert műfaj, az ő neve őrzi a radikális változások zajlanak az épületben tartozó műveit. Romance a középkor és a modern regény és Andrei Bely Pilnyak nem lehet semmilyen gyakori tünetek, és mégis a modern regény volt az eredménye, a lassú, évszázados fejlődése ** ókori regény. Zsukovszkij ballada ballada Tikhonov - teljesen különböző dolog, de van egy genetikai kapcsolat van köztük, és összekapcsolható közbenső jelzi, fokozatos átmenet az egyik formából a másikba.
* Ebben a radikális átalakulás megkezdődött romantika és még folyamatban decanonization műfajok. Ellentétben néha érvelt decanonization nem egy haldokló műfaj, de a születés egy új módon történő helyettesítésével kánon „belső intézkedés” (ez a fogalom vonatkozásában a nem-kanonikus műfaj - a regény - bevezetett ND Tamarchenko, ez lehet terjeszteni más nem-kanonikus műfajok. Lásd. Tamarchenko ND tipológiája a realista regény. Krasznojarszk, 1988). A decanonization műfajok, ahogy azt Bahtyin, jelentősen befolyásolja az új (Epic új Bahtyin // Kérdések az irodalom és esztétika). Elméleti megértése a nem kanonikus műfajok lényegében még csak most kezdődött.
Műfaj néha eltörik. Tehát, a drámairodalom a XVIII. vígjáték bomlott tiszta komédia és a „könnyes komédia”, ahonnan nőtt a modern dráma. Másrészt, folyamatosan tanúi a születés az új műfajok a régi lebontása. Tehát, összeomlott a narratíva és a eposz a XVIII. Én született egy új műfaj a lírai vagy a romantikus vers ( „byroni”) elején a XIX. Fogadások, vándor, és nem megy, megtalálja egyfajta „trükk” - egy új technikát, amelyhez egyesítjük, koncentráljuk, és ezt az egységesítő vétel válhat kézzelfogható jelét egyesíti köré egy új műfaj.
A történelem a műfaj műszakban kell jegyezni, furcsa jelenség: általában gyártunk fokozatosság műfajok által „hegy”, az irodalmi és kulturális jelentősége. A XVIII. ünnepélyes ode dicsőítő nagy politikai események egyértelműen a magas műfaj, és egy vidám, szerény, és nem mindig tisztességes mese - a műfaj alacsony.
Tehát, daktilus rímek szerint Vostokova 1817 tisztelték kortársai a „képregény munkálatok csak szórakozásból néha megengedett, mint” egy húsz-egynéhány év után Zsukovszkij iskola kísérletek tűnik Lermontov verse „A nehéz pillanat az élet,” amelyben senki nem láttam semmit, vagy komikus boxban szórakozásból. A szójáték rím, aki Minaeva ugyanaz a funkciója, mint a képregény, Majakovszkij elveszti komikus.
Ez ugyanaz más módszerekkel. Ha Stern felbukkan a telken van egy fogadás vagy egy képregény, amelyben van annak eredetét a comic használatát, akkor sterniantsev ez nem, és van expozíció a vétel van egy legitim fogadó telek építése.
A folyamat a „szenttéavatás alsó műfajok *”, bár nem egyetemes jog, hanem annyira jellemző, hogy az irodalomtörténész keresve források egy jelentős irodalmi jelenség általában nem köteles alkalmazni a nagy jelenségek a korábbi szakirodalom, és a kicsi. Ezek a kis, „alsó” jelenség gyakori a viszonylag finom réteg irodalmi műfajok és kanonizált a legnagyobb írók a nagy műfajok és forrása az új, váratlan és mélyen eredeti esztétikai hatást. Időszak kreatív virágzás irodalom előzi lassú folyamat felhalmozódása források felújítása irodalom az alsó, nem ismert irodalmi rétegeket. Az érkezés „zseni” - ez mindig egyfajta irodalmi forradalom leváltották a kormányzó kánon a mai napig, és a hatalom át az addig alárendelt technikákat. Éppen ellenkezőleg, a követői magas irodalmi mozgások, hűségesen ismétli befogadása hatalmas tanárok általában nem vonzó képet a epigonok. Az epigonok, ismétlődő elavult technikák kombinációját az eredeti és a forradalmi kapcsolja be a sablon, a hagyományos és a többi alkalommal, hosszú időt ölni kortársak a képességét, hogy úgy érzi, az esztétikai hatás, a minták, amelyek utánozzák - lejáratni utánzói tanáraik. Mivel a támadások, hogy találkozunk az elején a XIX. a dráma Racine, magyarázza teljes egészében a tény, hogy rasinovskie technikák, unalmassá válnak fáradt mindegyikük eredményeként szolga szaporodásának nagyon későn maloodarennoy utánzó irodalom klasszikusai.
* A kifejezés és a hozzá kapcsolódó irodalmi koncepció a „elmozdulás” az uralkodó ( „magas”) műfaj a periférián és a közepén a jelölést egy új irodalmi műfaj, a rendszer lejátszása előtt alárendelt szerepet javasoltak VB Sklovszkij és támogatta a cikket YN Tynianov "irodalmi tény" (1924). Lásd. Tynyanov YN Poetics. Irodalomtörténet. Mozi. Pp 257-258, 510-511.
Visszatérve a koncepció műfaj geneticheskiopredelyayuschego szétválasztása irodalmi művek, obedinyaemyhnekotoroy közös módszereket egyesítő uralkodó rendszer vétel és a jelek, nem látjuk a logikai és szilárd besorolása műfajok, hogy lehetetlen. * A különbség a kettő között mindig történeti, azaz, csak akkor érvényes egy adott történelmi pillanatban; Sőt, a különbség köztük származik számos jelei és tünetei az azonos műfaj lehet egy teljesen más jellegű, mint az egyéb jelei a műfaj, és logikailag nem zárja ki egymást, és csak azért, mert a természetes módszerek kapcsolat készítmények tenyészteni, a különböző műfajok.
* Különböző véleményt Yarkho B., aki hitt hiányában az ilyen besorolás hiányossága a modern tudomány és a jele, hogy még nem hatolt a pontos kutatási módszereket. Azon a tényen alapul, hogy elérhető az irodalmi szabvány pontossági lehet a biológiai tudományok, kutató beszélt, hogy meg kell dolgozni a rendszerbe műfajok, a fajok fogalmát, nemzetség, annak érdekében, család (a pontos módszert az irodalomkritika, p. 226). A 20-30-es években. a hazai tudomány, azonban a logikai osztályozás műfajok szorult félre első tapasztalatok létre a történelmi első tipológia regénye alapján (Bahtyin MM idejű formák és chronotope a regény, regény oktatás és jelentősége a történelem realizmus).
A tanítás a műfajok arra a kérdésre kell megközelíteni leíró és logikai besorolása helyettesítő szolgáltatás, közmű, figyelembe véve csak a kényelmet, az anyag eloszlása bizonyos határokon belül.
Azt is meg kell jegyezni, hogy a besorolás a műfaj nehéz. A művek sorolhatók nagy csoportra, amely viszont differenciált a fajok és fajták. Ebben a tekintetben, futás lépcsők műfajok vagyunk az absztrakt műfaj osztályok upremsya konkrét történeti műfajok ( „byroni vers”, „Chehovskaya Novella”, „Balzac regénye”, „lelki ode”, „proletárköltészet”), sőt az egyes művek.
Itt teszünk egy rövid áttekintés a műfaj a három alapvető osztályba - drámai műfajok, műfajú lírai és elbeszélő műfajok. Ezek természetesen külön osztályokat az építési beruházás, bár nem zárja ki annak lehetőségét, hogy (lehetőség szerint a dráma a lírai narratíva, például a vers dráma Byron), de általában meghatározzák felbomlása irodalom három osztályba különböző történelmi korszakokban.