Kinoklub phoenix - Ivan a rettenetes (2. rész) boyar plot

Ivan the Terrible (2. rész): Boyar plot / Ivan the Terrible, II. Rész: The Boyars 'Plot

Év: 1945
Ország: Szovjetunió
Rendező: Sergey Eisenstein
Script: Sergei Eisenstein

Operátorok: Andrei Moskvin (pavilonok), Eduard Tisse (természet).
Művészeti vezetők: Joseph Shpinel, Lydia Naumova (jelmezek), Vasily Goryunov (smink).
Zeneszerző: Sergei Prokofiev, dalszöveg: Vladimir Lugovskoy.
Hangmérnökök: Vladimir Bogdankevich, Boris Volsky.
Telepítés: Esther Tobacco.
Műfaj: dráma, életrajz, történelem

Szereplők: Nikolai Cherkasov, Ljudmila Tselikovskaya, Serafim Birman, Paul Kadochnikov, Mihail Ivanovics Zsarov, Ambrose Buchma, Mihail Kuznyecov, Mikhail nevét, Andrei Abrikosov, Vszevolod Pudovkin, Paul Massalsky Alexander Mgebrov, Maxim Mihajlov, Eric Pyrev, Szergej Stolyarov Vladimir Balashov Georgi Vitsin, Anel Sudakevich, Valentina Kuznetsova, Szemjon Timosenko, Vladimir Ural, Ada Wojcik, Konstantin Sorokin, George Yumatov Tatiana Pankov

Leírás:
A film az autokrácia megerõsítésének témája. Az ilyen hatalom elérése a megtévesztés és a kegyetlenség miatt Ivannak a magány, a kétség - ez a hatalmi harc tragikus vége. A film második sorozatának rajza drámai epizód a harcban Ivan the Terrible és a boyars között, akik összeesküvést szerveztek a cár megölésére. Az összeesküvők feje fölé áll Tsar Efrosinya Staritskaya néni, aki álmában álmodta fel a fia, Vladimir a trónra emelésére. A filmkészítő utolsó filmje, S. M. Eisenstein, a film második sorozatát bírálta, "felvette a polcra", és csak 1958-ban jelent meg.

A film „Rettegett Iván” van némi látens tér, amelynek tagjai első látásra a körvonalait ezen a világon, de van egy párhuzamos, és gyárt egy teljesen másfajta félelem, a félelem nem a világ, a félelem érkező másik.

Ha van egy olyan király, aki halála után halt meg, a halál díszítéssel, Ivan a szörnyűséggel, és minden keretek halnak meg vele, sokat ér. A királynak gyakran kell foglalkoznia önmagával, mint a másikhoz, és ennek a határvonalnak a nagyobb vagy kisebb mértékű áttérése határozza meg a mozgalomból eredő félelem intenzitását.

Eisenstein ez az, hogy a keverési különböző episztéméből (korszakok), hogy bizonyos, különbözik a többi nyelven. Ugyanígy azt keveri a különböző alakú, egyenes termel gyűrődések, amelyek hajlamosak a könyök és kiegyenesedik (például folyamatos életfenntartó rendszer a világon, a világ), amely egyúttal megragadja egy átalakított egy ókori görög, római és reneszánsz , Gótikus, japán, pogány, ortodox, stb; a fején a Leibniz-monád, és kétségtelenül a barokk légkör. A "Ivan the Terrible" egy ilyen episztemológiai és hajtogatott keverék abszolút.

Félelem született a sorokat, hogy soha nem lesz megszakítva minden esetben, hogy hosszú távon, a közelség a barokk és barokk szeres: díszes, ívelt vonalak katonák, mozgó, egymással párhuzamos, állnak az egyes elemek egymáshoz árnyékok (mint amilyennek látszik, mint egy végtelen hajtogatás, amely hajlítás nélkül egyszerre hajlik). Minden megengedett határokon túl, és benne van a határok az új: a fej része a keret a hirtelen egy lövés, szakálla, a haja, és egy kereszt lógott, súlyosbíthatja, a súlyosbító körülmények gesztusszerű merülés. Állandó búvárkodás és feltörekvő méltóságok a keret különböző oldalain - ez nem ismert, hogy mit (és ez megijeszt). Még a halottak is folytatják útjukat, amit csak el lehet képzelni: a halott Vladimir és az idősebb barátai a keret külföldön húzódnak a földön. Gyakran a benyomást kelti, hogy van egy hatalmas feneketlen óceán Vladimir halála előtt eldől képkocka, majd kiderül, Rettegett Iván egy pop-up keretet a csatlósai néha hajlik ellene; az arca éles szakálla olyan, mint egy halánték, amikor úgy tesz, mintha meghalt volna, majd lassan felkúszik az ágyból. Mint arc úszott be a keretbe, vagy úszni a kezéből (levonni a jogart alulról felfelé), láb (láb egy kicsit Ivan a trónra, lábak, festett falra, részben eltakarja a napot, láb, nyomott a székesegyház falán), valamint a test, test (jelenlegi a halál halálán, mint egy fekete folyó, oprichniks). Malyuta és Alekszej Basmanov hajja olyan, mint a kagylóhullámok, a szörnyű Ivan megrázza őket, vagy élesen megragadja őket. Saját haja, amikor fejét megdönti, a virágok leereszkednek, és hasonlítanak egy lánccal keresztre. Mindez együttesen nagymértékben utal; valami, ami túlmegy, az új, és így tovább ad infinitum határaiba lép; díszes óceán-line és vannak ráncok a felszínen: a hullámok, viharok, forgószelek, a hab (ez egy köpés barokk Ivan, „kutya”).

Valóban, Eisenstein összpontosít belüli egység, amely gyakran az elven alapul, a látható keret kapcsán a keret láthatatlan, azt sugallja, hogy hol és behatolnak kezek, arcok, árnyékok, stb Arcok, szemek, ráncok, síkok vázszerkezetének szerkesztése. A karakterek mindig és mindenütt a vonalak kontextusában vannak; soha semmilyen nulla szintű írás. Eisenstein szinte megtagadja intelligens szerelő keretet megszabadult a bilincsek a keret (de a karakterek nem kerülheti el a körülvevő vonalak) és mozog egy másik keretre, ami ugyanaz, mint ez a barokk festészet, arra törekszik, hogy lépjen túl a határokon.

A tér a film teljesen belső nélkül külső, pontosabban a külső E építészet költözött és furcsán fejezi ki magát az emberi személy: a legegyszerűbb értelemben a három angyal, énekelt a templomban, a második sorozat, mintha hozott Eisenstein a faragott angyalok készítmények Renaissance katedrálisok vagy a genti oltár Jan van Eyck, az egyre összetettebb értelemben-ez mind ugyanaz a személy, vagy inkább az azonos maszkot villog a fanyar arcot, amelyek a legközelebb állnak a csúnya félig fantasztikus formák, található a külső a falak középkori templomok. A külső tehát csak a külső visszhangja, visszhangja.

Csak egy kilépés esetén kívül a háború, de még itt is fennáll az az eredendő vágy, hogy menedéket (sátor formában harcos sisak), hogy megszabaduljanak a börtönben (az alagút falai alatt Kazan). A többi esetben minden olyan, mint egy hermetikus tér. Sőt, a legtöbb sejt hasonlítanak a barlangban (vagy egy hatalmas barlang mindenféle mozog, és kimenetek, és kiskapukat aláássák, alvilági és a túlzott földterület), szimbolikusan, hasonlítanak az anyaméh (az Rettenetes Iván), metafizikai monád. Monádba Leibniz tárgya barokk építészet, és viszont, amelynek kiadása ingatlan a megengedett határokon túl, mindig több és több önmagában; Emiatt a barokk hozzáállás létezik, és ha ez indokolt, és nem fizikailag megtestesülő világosan. Tehát itt, a falak díszített témákban pogány (a nap) és az ortodox, a bútorok, mint olyan nem létezik: ez egy illúzió, vagy optikailag (nem látható a sötétben), vagy szimbolikusan elvont (szállás és trón-allegorikus); mivel nem egyértelmű, hogy egy ilyen fényelnyelő öntés, a szülés, hogy hatalmas árnyékok (Platón barlang) megtartása adapter, így ügyesen ívelt, nem adnak semmit, hogy a külső, de a belső a fedél (ez mindig a natív orosz barokk építészet és az építészet).

A barokk festészet El Greco „temetése Count Orgaz” van osztva két részre vízszintesen: elmarad a fizikai test, a felső-súlytalan lélekkel. Eisenstein filmje is két részre oszlik, de csak feltételes függőleges vonal egyrészt emberek a másik, az árnyékok, amelyek mindig magasabb, mint az első. Shadows néha helyettesítheti az emberek: egy fekete csuklyás Igumen ruházati Rettegett Iván, és onnan a sötétből, Philip ruhákat, bizonyos pillanatokban-Yefrosinya Starytska és gárdisták (az egyik jelenetben Malyuta először formájában árnyékok, majd utolérte, majd előre neki, de egy bizonyos ponton, és ez nem volt egyértelmű, hogy korán vezetést, egyenlő és megjelentek az első alkalommal, egy árnyék, vagy egy ember?).

A film egész ideje alatt fokozatosan csökken a fehérség, és elárulja a sötétséget. Fiatal Ivan gyakran öltözött, fehér ing vagy orosz ruháit szőtt különböző kombinációi árnyalatú, de minél közelebb a vége, feketébb hazugság rajta szövet, vagy inkább egy szövet. Miután Fehér szenvedett a legnagyobb veszteséget halott király felesége (az orosz szépség egy mese a fehér köpenyt), több alkalommal a király emlékeztetett a gyermekkor (fehér ing, csupasz vállak és a mellkas). Sikeres volt, fehér-felvonulás a hóban kifogást, hogy csatlakozzon a Moszkva trónt, fehér gyermekágy és feküdt az ő fehér már nőtt fiú (fehér haj, fehér kis élet), Fehér ének angyalok. De a fehérség volt, most már nincs. Most a stratégia fekete (Vladimir szó elnyeli a fekete tömeg csatlósai, mikor költözik a halála, ők is egy kicsit később fekete elhomályosítja a fénysugár, amely magában Vladimir az ő árnyéka).

A litván udvaroncok és más országok nagykövetei esetében a fehér úgy tűnik, mint az üresség színes tulajdonsága (egy kerek kapu hajtogatott, egy rajongó, fehér kupak) üres szekuláris jelek.

Azonban a harc a fekete-fehér, de a bevezetés a piros szín, ami megnyilvánul a haláltánc gárdisták: egyesül az összes és az áldozat, a vágás a Vladimir, és mulatós hozza halált hozott a világra, és teljesen spontán állat (ezek után is ott vannak a kutyák). Továbbá a piros-fekete van egy igazi, nem egy allegorikus kiküld egy stratégiai szükségszerűség. Dance gárdisták egyesíti őket össze, lehatároló csak a színpaletta, a gárdisták egy tánc lépés egy körmenetben a fekete ruhát és árnyalatok, ami szó szerint benne hajlított Rettegett Iván egy fekete köntöst Igumen.

Általánosságban véve a ruházat bizonyos kapcsolatban áll a térrel, önmagában is egy külön tér, de már külső belső belső nélkül; itt is létezik a félelem a külső héjban lévő vonalak játékában, olyan személy tekintetében, aki már nem arc, hanem maszk. És az arcok, amelyek nélkül nem lehet csinálni ebben a barlangban is nyitva a maszk örvények kollineáris mozgások redők, amelyek annyira hasonlít a ráncok ruhája vezetés közben. Minden így van, és a szemek sem kivétel, hanem bizonyos mértékig komplikáció - a térben való megtestesülésük a barlangfal (belső) falain festett nap szeme. A király háta mögött lóg a nap: a bal szem vidám, a helyes pedig szomorú. Továbbá, az emberek egy bizonyos hiányát előíró szemek, amelyek közül az egyik bizonyos pillanatokban dacosan aktív (még azokban a pillanatokban, a halál: a bal szeme egy halott Vladimir kiált neki annak a ténynek köszönhető, hogy a jog által szabályozott ujját Evfrosinia). De az emberek (élő) láthatják a szem mechanikáját, a gép szemét, nyomon követésével, a hűtés fordul balra jobbra felfelé. Néhány epizód van egy egész mise en scene és a pályáját a nézetek és szinte fizikailag érezhető erőteljes szemmozgás (belépését a soraiban gárdisták Staden (epizód nem szerepel a filmben).

Ruházat, mint a külső széles, közel van a tendencia, hogy elsüllyed magad rajta ezeket a ruhákat, hogy kiszabadítsa őket a munkahelyekre, nekik egy új dimenziót, egy másik része a mérést. Robe Rettenetes Iván, Philip, Euphrosyne, bojárok, a gárdisták (közben paródia előtt Vladimir gyilkosság) -shire testüket és kialakult az a benyomás, hogy mint ahogy az emberek megpróbálnak túllépni a képkeret, és ruházati távolodik a szervezetből, így közöttük egy tér és az elemek (abban az esetben, Rettegett Iván, csatlósai Frosya-állat-teológiai elemek). Bizonyos értelemben halála után Vladimir Rettenetes Iván, megszűnt az állatok továbbra is csak a teológia (ez ruházati apát), és ő lett, mint egy hosszúkás alakja El Greco vagy Dionysius. Ezért is Yefrosinya képes volt megérinteni a testét (és akarta, természetesen bármilyen más okból), mozgó nos, majdnem megbotlott a test Vladimir, tudják, hogy a saját mozgását, hogy hozzon létre egy helyet a test és a ruhák, köpenyek (más szempontból, ez a ruházat azonosított a képtelenség, hogy Vladimir királylyá annak ellenére, hogy ez széles, Vladimir nem volt képes tartani a távolságot, ahol van az állat elem, más szóval, a hatalom akarása-és a királyi ruha lóg rajta, felvázolja a sziluett a szervezetben).

Ruházat hajlamos elnyelni a tér annak üreges és időtartama (szövet hurok): így Yefrosinya a ruha tart egy hely, ahol volt egy halott Vladimir inkább elnyeli hiányzik jelenlétében Vladimir (tényleges fizikai hiánya nem változtat semmit neki, mert ő az érzelmi állapotban); igen, az ülés során Rettegett Iván, és Philip, majd az egész harc a ruhákat, hogy a hurkok nyerni tér el egymástól; a végén, Rettegett Iván megáll ez a harc, rálépett Philip köpenyét, ami azonnal talált fehérsége és megdermedt, vesztes összecsukható, azaz a potenciát felszívja beleértve. Ebben az értelemben beszélünk a hurok, vagy pontosabban, a nyomvonal, a követő férfi, és ebben az értelemben az árnyékban is olvashatók, mivel a pálya továbbra ruhákat; és mindent átfogó felszívódását tér épül kölcsönös komplement ruházat, a padló, a csóva nyoma az árnyék (árnyékban gyakran sokkal magasabb, mint az emberi méret és ragasztott a falra, akkor ott vannak talajtakaró és vertikális): erős, aki minden van (ez a Rettegett Iván és a gárdisták) gyenge, aki nem elég, hogy van felruházva (árnyékban Evfrosinia és Vladimir szinte soha nem haladhatja meg a függőleges őket magukat, és ha meghaladja, csak a mögötte az árnyékban mások (futni Vladimir halála előtt a székesegyház) .

Rettegett Iván nem rendelkezik eszközökkel, hogy elfog a teret, amelyben viszont elfogott egy másik (és ez ijesztő) -Despite e király egy olyan stratégiát, amely hajlamos teljes, hogy lezárjuk végrehajtás, már van egy zárt edényben, amelyben blokkolt, Rettegett Iván megragadja új hajó (Matryoshka). Valaki megnyilvánul közötti szünetekben, mert létezik más szinteken, más dimenzióban (az idegenek számunkra ugyanaz, stb.) Ez a tér másik nyilvánvaló, ha karakter (gyakran Rettegett Iván), a pop-up a semmiből a keretben, amikor egy kéz hirtelen minden jön valaki másnak a kezét, amikor Vladimir, például elmerül a halála előtt nem ismert, ahol majd jön egy fintor horror Arc (összes ezek a tevékenységek lehetséges, mert Ivan helyet még nem teljesen eltömődött, csak eltömődik, és a karakterek akarva-akaratlanul csúszik erre befejezetlen határ és kicsúszni ott más: space más nem látja magát, Mr. Látható, hogy az emberek valahol eltűnnek és valahonnan kijönnek). És nem azért, mert ott maga a Rettegett Iván kénytelen, mint egy örvény, megragadta a legtöbb elidegenedett a saját feketeség, által maga a kiméra gárdisták (belekapaszkodott, támaszkodva őket, rángatás őket, csók) - ő is fél csúsznak a másik térébe.

Tovább tér nem csak ott, hanem itt, vagy inkább nyilvánul meg nemcsak a különböző eltűnések közelítések, érintés, események, hanem az arc-maszk. Rettenetes Iván, a gárdisták, Euphrosyne és egészen váratlanul, Kurbsky, bizonyos pillanatokban az ő elhidegülés mutatják arcukat az arcok mások (ez tényleg szörnyű, de van elég gép).

Összecsukható ruhák; hullám dob, áramló ruha egy helyet mozgó tárgyak, búvárkodás a sötétségbe, megriadva árnyékok és használata az emberi érintés invariánsokat folytatta útját, az elveszett és ugyanakkor a megújuló, egy olyan hely, ahol van Rettegett Iván, teltségérzet törékenysége, veszély, és a törékeny határ, amelyen túl, viszont van egy másik, külön a nyomokban egyéb azonos amorf határ, és így tovább a végtelenségig.

Rip opciók:
88. kritérium
IvanGroznyy, Part.II.Rus.avi
Fájlméret: 1400.17 Mb (1 468 185 184 bytes)
Játékhossza: 01: 25: 53.564 (123562 képkocka)
Feliratok: Jelenlegi (SubRip formátum) (Eng)
Videó: 640x480 (1.33: 1), 23.976 kép / mp, DivX Codec 5.x vagy 6.x

2173 kbps avg, 0,29 bit / pixel
Audió: 48 kHz, MPEG Layer 3, 1 ch,

96,00 kbps avg (Rus)

Ivan the Terrible (1. rész) / Ivan the Terrible, 1. rész (Disztribúció)

2173 kbps avg, 0,29 bit / pixel
Hang paraméterek: 48 kHz, MPEG Layer 3, 1 ch,

96,00 kbps avg - angol
Erőforrás az elosztáshoz: HTTP szerver Elosztási résztvevők: Elosztás: wasp238
Rip: Buka.
Bay: Buka.
Szerver: Kedves ember