Egység és alárendeltség
V. Popkov. Északi kápolna. 1972.
Az ókori bölcsekből átvettük a természet szépségét és harmóniáját. Pythagoras, Plato, Leonardo da Vinci és sok más gondolkodó foglalkozott filozófiai értekezésével ezzel a problémával. A világ harmónia és ritmus, gondolta a görögök. A zenei harmónia törvényeit átruházták az egész Univerzumra. A rend és a szépség uralkodik az űrben. Ugyanakkor a harmónia matematikai eszméit kifejezett arányos rendszerekben fejezzük ki, amelyeket részletesebben tárgyalunk. Az emberiség történelme során a Harmony univerzális törvényének keresése nem állt meg. Newton, Poliklet, Durer, Kepler, Alberti, Vitruvius, Hogarth, Kant, Hegel és mások igyekeztek megoldani a kutatásban és a kreativitásban rejlő feladatokat. Harmónia egyetemes törvényének az élet és az élettelen természet számára kell lennie, az anyagi és az ideális világ számára, amely magában foglalja a gondolkodást és a művészetet is.
Hosszú ideig úgy hitték, hogy a görögök voltak a harmóniai törvények úttörői. De most már tudjuk, hogy régen az ókori Egyiptom papjai elsajátították az alapvető tudást tökéletesen: ez a Hesi-Ra kriptájának felfedezésének megerősítése.
A tudósok bebizonyították, hogy az egység ismerete a harmónia ismerete, mivel ez a két fogalom szorosan összefonódik. De a tudomány egyes területein a törvények felfedezése nem tudja követelni a Harmónia egyetemes törvényének címét. Bár Planck munka, Pavlov, Einstein valóban a legnagyobb esemény a század megnyitást, mindegy nem nevezhető univerzális törvénye a harmónia, mert semmilyen módon nem áll kapcsolatban az ideális, a lelki világban, és a kifejezés egy anyag elv. Végül is a harmónia "egy különleges, holisztikus egység, amely abszolút mindent magába foglal, ami létezik, mind anyagi, mind ideális. A harmónia pontosan ez az egység, az egész törvénye. A Harmony alapvetően nem a mennyiséget, hanem a minőséget, a lényeget és a szépséget fejezi ki.
"... A Harmónia a különböző részek egyetlen összefüggésbe hozása. Ez a kapcsolat a legösszetettebb, a legszebb, a legváltozatosabb. Hogyan valósul meg ez a kapcsolat és mi az egész? Nyilvánvaló, hogy az egyes részeket úgy lehet összekapcsolni, hogy egy bizonyos teljes egészet képviseljenek, csak a dolgok hasonlóságának rovására, más szóval az egyes részek által tartalmazott általános költség rovására.
Ha nincs semmi közös a részek között, vagyis minden rész különböző (teljesen más értelemben), akkor nem alkothatják az egészet. De nincsenek olyan részek (vagy dolgok), amelyek teljesen másképp lennének, mivel minden hasonló jellegű dolog ugyanolyan, mint a közös. A globális értelemben vett dolgok közötti különbség relatív. Ezért ebben az értelemben meg kell értenünk az egész harmónia, mint a világegyetem harmóniáját. Így a harmónia meghatározása és ismerete a meghatározástól és a tudástól, a magán és az általános - a filozófia alapvető kérdései közötti - kapcsolattól függ. " Arisztotelész azt mondta: „Van, hogy menjen a dolog (vélt) általában azok alkatrészeit: miután egy egész inkább világossá válik az érzés, és a végösszeg valami egész, mert a teljes több, mint részei.”
Ezért, a harmonikus összetétel bizonyos számú elemből történő szervezésének feladata, szükséges, hogy (összetétel) legyen. Ezt a műanyag megoldás egységében, a témakör figuratív és szemantikai megnyitásában, az alakformálás, színes és texturális megoldások egységében kell kifejezni. Az egységet alárendeléssel lehet elérni. De mielőtt megérti az alárendeltség különböző lehetőségeit, figyeljen a kompozíciós központ megszervezésére, mivel az alárendelés elsősorban a központ és más elemek között zajlik. Ez a kompozícióközpont, amely a művészi képet fejezi ki és szemantikai terhet hordoz. Az összetett konstrukció ilyen elve azonban létezik, amikor a központ "szünet" lehet.
Egy kompozíciós központ megszervezésénél figyelembe kell venni a gép vizuális érzékelésének törvényeit. Rendszerint annak aktív, központi részén helyezkedik el. A geometriai középponthoz viszonyított elmozdulás időnként nagyobb belső feszültséget és műanyag expresszivitást biztosít a művészi kép és a téma felfedezéséhez. Forduljunk VA Favorsky örökségéhez az összetételelmélet területén. Így írta: "Nagyon másképp nézzük a sík közepét és a széleit. A sík formájának szélei, azt akarjuk, akár nem, a keretezést, és a középső mélységben. És az egész síkot szorosan ritmikusan kell építeni. És akkor konstruktív teljességet igényel, és felemeli ... A sík általában függőlegesen és vízszintesen van keretezve. Tehát a függőleges és a vízszintes már jelen van, és amellett, ahogy mondtam, egy mező vagy keret már kialakul a széleihez. A vizuális teljes síkja készen áll arra, hogy elfogadja a tervezést, jelölje meg a középső és oldalsó területeket, elfogadja a két dimenzióban lévő teljességet, és a tervek a sík közvetlen származtatását jelentik. A sík mélyen tervekkel nyílik meg, és kiválaszthatjuk, hogy melyik terv a legfontosabb, és hogy mások hogyan engedelmeskednek nekik. A művek eltérőek: az első tervet alárendelhetjük a második, harmadik vagy hátsó alárendeltségnek. Ehhez előre kell mozdítanunk a hátteret, így fordított perspektívát hozunk létre. De a képi síkon keresztül helyet jelentünk - az objektum térrel impregnált, és a harmadik fajta teljességet kapjuk - az összetett. A Favorsky ebben az esetben az elülső kompozícióról beszélt, bár a kompozíciós egészesség és egység feladatait más típusú kompozíciókban is meg kell vizsgálni, mint például a térfogat és a mélység térbeli. Mindkettőben az egység és az alárendeltség problémája, és következésképpen a kompozíciós központ megszervezése is fontos, hiszen a probléma megoldása pontosan abban rejlik. A központ alapvetően szemantikus terhet hordoz, kifejezi a mű művészi ábrázolását, pszichológiailag befolyásolja a nézőt, ezáltal egyesületek áramlását, képzelőerő kifejlesztését, kényszerítő empátia kialakulását. Mi legyen a központ formában, színben, textúrában? Ezt a nehéz feladatot csak a művész, a mű alkotója oldhatja meg. Az ő elképzelése sokat határoz meg. És a kompozíciós egység elérése érdekében számos eszköz és technika létezik.
2 * Favorsky VA Irodalmi és elméleti örökség. 1988, P. 250.
E. Burdel. A "The Champs Elysees színházának" márványfrizura. 1910-1913.
Elemezzünk néhány lehetőséget. Az észlelés egyszerű elemeiből álló kompozícióban egy olyan elem látható, amely sziluettje összetett. Természetesen magára vonzza magára a figyelmet, mint egy egyszerűbb formában. Bonyolultságának köszönhető, hogy domináns vagy összetett központ szerepét játssza. Mindazonáltal teljesíteni kell a teljes összetétel egységét és alárendeltségét. Ebben a példában az alárendelés lehet kifejezni az alárendelt központ komplex színpaletta vagy az új, hasonló alakot formák - vonalak, valamint az ilyen eszközök harmonizációt ritmus, kontraszt, árnyalat és identitás sajátos beszélgetés ami lesz szó az alábbiakban.
De egy kompozíció létrehozása, amelynek központja kompozíciós szünet, jó szakmai képzésre van szüksége a művész számára. Szükség esetén a művészi képre több megoldást is javasolhatunk. Itt vannak a leggyakoribbak. Az első az a központ felé irányuló mozgás létrehozása, amelyet semmilyen formában nem fejez ki, a harmonizáció egyik eszköze - a ritmus használata révén. A második az alakok, a szín és a textúra hasonló elrendezése, hangsúly nélkül. Így a kompozíció egyfajta keret.
A következő gyakorlatokat nem leíró jellegű, azaz formális alapon végezzük el, a cselekmény és a képzeletbeli terhelés eltávolításával, így élesen azonosítjuk a kompozíciós feladatokat. A kompozíciók szervezésénél egy moduláris építési rácsot próbálunk használni. A használata moduláris építési készítményeket biztosít kézzelfogható eredménye összehangolásában műanyag rögzítés, amely azt eredményezheti, hogy a formájában párhuzamos oldalai, multiplicitással arányok, és szünetelteti közöttük, forgalomba formához vagy azok részei egy sorban. Egy kezdő zeneszerző számára a különböző moduláris rácsok (négyzet vagy gyémánt alapú) munkája kiváló szimulátor a műanyag kötések érzékeléséhez egy kompozícióban. Ez a technika lehetővé teszi a kreatív keresés folyamatának tesztelését, javaslatot tesz az elemek összekapcsolására, ami viszont megoldja az egység és az alárendeltség problémáját.
Osztja azt a síkot, amelyen a kompozíciót meg szeretné hozni, a becsült fő elem kb. 1/4-ével egyenlő cellákon (az előzőleg készített rajz szerint). Ezután a helyzetét jelzi a kompozit központ, de úgy, hogy a fő eleme a kompozíció jól méretű moduláris rács, hogy birtokában van egy részlege, két, három és így tovább. D. Ezután helyezze a többi eleme a kompozíció, minden egyes alkalommal módosításával méretétől és elhelyezkedésétől függően, hogy fokozzák moduláris rács. Ennek eredményeképpen látni fogod, hogy a vázlatot, miután megváltoztak, meggyőzőbben szerveztek és általában összetettebbnek tűnik.
Használjon bármilyen vizuális eszközt és alkalmazási technikát.