Az építészet világa
Bárki, aki valaha is Kizhi szigetén tartózkodott, soha nem fogja elfelejteni ezt. A hajó simán csúszik a tó sík felületén. Eleinte alig látható a horizonton pont rohamosan közeledik, és hogy együtt a fenyegető kecses körvonalai a két egyház és a harangtorony a Kizhi temető. Aztán, miután lábát lerakta a partra, a gondosan fektetett fahídakon hidegen húzódott e fából készült csoda. Menj körül minden oldalról - három, körülbelül ugyanakkora magasságból álló épület különböző pozícióból folyamatosan megváltoztatja kölcsönös helyzetét. Egyesülnek az egyikbe, majd újra elkülönülnek a hatalmas mennyei tér hátterétől. És úgy tűnik, jobb ettől a dombos talajon, védett füves szőnyeg és tele sziklák a tó felszínén gödröcskés repülő a felhők felé hangú elhelyező - huszonkét kupolák a templom átváltoztatás. Mint egy madárcsata fagyasztva repülés közben. Mint egy elszakadt dal, de továbbra is hangzik a szellőztető levegőben. Ez az építészet.
Mi az építészet?
Az átváltoztatás egyháza Kizhiben
Peterhof - Petrodvorets közelében Leningrád. Az úgynevezett Lower Park. A csatorna egyenes vonala egy távoli horizonton nyugszik. A szimmetria, rendszeres rend, axiális perspektíva birodalma. Épületek, fák, még a víz is - mindent alárendelt a geometria szigorú és fenséges diktátumai. És ez az építészet.
És most mentálisan mozogunk Moszkva régi negyedére. Stoleshnikov sáv, Petrovka, Kuznetsky Most. Itt nem találja meg, hogy két azonos homlokzat, de talán két, azonos magasságú épület. Formák, idők, stílusok sokszínű, festői keveréke. Itt van egy kis rejtett kastély ült a szürke nagy részét az épület, tiszta vonalak a klasszikus megbízások kombinált ál-magának való, és körös-körül, egy kis folt, mint egy random rakás táj a szárnyak a színház, melynek neve - város. És ennek a diszkrét, de valamilyen okból harmonikus sokszínűségnek a megítélése szerint tudjuk: ez az építészet.
A Kizhi templom építészeti dallama. Kilátás a tengerből
Tökéletesen faragott formája, amely a természeti tájban uralkodik, és az épület élettelenné vált belső terét, rendkívül szigorú elrendezési geometriát és alkalmanként eltérő házakat tömörít. Pontosan mi az építészet, ha ezt a szót mindkettőnek hívjuk, a harmadik pedig a negyedik? Milyen nyelven beszél egy személyre, mit beszél?
A Kizhi templom építészeti dallama
A könyv célja, hogy válaszoljon ezekre a nehéz kérdésekre. Természetesen egy kifejezõ rajz vagy egy gyönyörû dallam vonzza a figyelmet bárkinek. Hasonlóképpen a moszkvai kreml vagy a velencei Szent Márk tér fenséges építészeti együttese örömet okoz mindazoknak, akik még az építészet számára is újak. De mennyire gazdagabbak, világosabbak, teljesebbek a műalkotást, ha van egy bizonyos felkészülésünk, tapasztalatunk, az érzékelés kultúrája. Látogató kiállítások, múzeumok, tanulunk, gyakran észrevétlenül magunk, a festészet megítélése. Amikor megyünk koncertek, hallgatja a rádiót, vagy a rekordot, akkor dolgozzon ki egy zenei kultúra, amely felfedi meglepő és végtelenül mély béke Bach és Mozart, Muszorgszkij és Prokofjev. És ahogy ez lehetetlen anélkül, hogy immáron egy bizonyos szintű zenei kultúra, hogy teljes mértékben megértsék a zene Sosztakovics, lehetetlen anélkül, hogy megfelelő előkészítés teljes mértékben élvezheti a építészeti remekművek Brunelleschi vagy Bazhenov. Ez a könyv tartalmazza a tudás kezdete az építészetről és néhány példát az építészet történetében a legnagyobb szükség ahhoz, hogy felkelti érdeklődését neki, mint egy nagyon különleges jelenség a kultúra és a művészet tanítani teljesebben és intelligensen érzékelni munkái építészet, a nagy remekművek múltját, nehéz küldetés a jelen és a jövő.
A Kizhi templom építészeti dallama. kupolák
Az építészet a történelem kőtörténete. Valójában ez elsősorban az emberiség anyagi kultúrájának része, amely egyedülálló információkat hordoz az emberek életéről a régebbi történelmi korszakokban. Hogyan fognának az ókori ötletei az ókori görög templomok romjai nélkül, római fórumok nélkül, Pompeius utcái és házai nélkül. Gótikus katedrálisok és feudális kastélyok, keskeny utcák és piactér nélkül csak az európai középkorról lehetett gondolkodni.
A Kizhi templom építészeti dallama. Oldalnézet
Az építészet fagyasztott zene. Igen, ő hordozza egy harmonikus formák, amely tükrözi nemcsak a lelki élet az előző generációk, hanem az örök rejtélyek az emberi lélek. Harmónia, amely esztétikai élményt nyújt számunkra és továbbra is aggodalomra ad okot, mint a modern élet jelensége. Sávok Pavlovsk Park közelében Leningrád, a boltívek alatt a Dóm Riga mi keresni és megtalálni nem absztrakt szépség vonalak és formák, és a térbeli képek és megegyező feltételek világnézet és szellemi kultúrájának személy a huszadik században.
Az építészet paradox módon ötvözi az építési tevékenység eredményét és a művészi kreativitás csúcsát. Egyfelől a technológia, a termelés szervezése, a másikon - a térformák nyelvén szólva. Műszaki számítás, tudományos ismeretek és intuíció, a művész alkotói betekintése.
Szűz a székesegyház előtt
A funkció és forma kapcsolódásának kérdése az építészeti elmélet korszerű problémája. Még mindig túl korai, hogy menjen be ezt a problémát, de egy fontos következtetést tehetünk most: a kötet építészeti struktúrák érzékelhető kívülről - a külső forma - tartalmaznia kell az ember által használt, amely funkcionálisan értelmes, belső tér (ez az úgynevezett belső, ha beszélünk egy különálló épület). Egyszerűen fogalmazva, bármikor be tud lépni az architektúrába. Mit nevezünk építészet, csak egy shell, a határ a külső, nyitott, és a belső tér, amely meghatározza a jellegét használat, ezért az utilitarista értelemben hasznosságát emberi építészet.
Itt is szükség van finomításokra. Végtére is beléphetsz és bejárhatsz, a gépet és az autót. Bizonyos értelemben még saját öltönyében is, ami szintén héj. De aligha jönne valaki az ötlet, hogy bármilyen típusú járművet felszólítson, nem is egy öltöny, legyen az kemény öltöny. És nem csak azért, mert ezekben az esetekben a belső tér minimálisra csökken a korlátozásig és súlyosan korlátozza a személy tartózkodásának természetét (egy óceánjárat bizonyos mértékben kivétel ez alól a szabálytól). Az építészeti konstrukció sajátossága, hogy szilárdan a földön áll, ellentétben például egy autóval, mindig egy adott helyhez tartozik. Az építészet jellemzője a stabilitás és a tartósság, és ezeket a tulajdonságokat a tervezés biztosítja. A tervezés érzékeli a mechanikai, termikus és egyéb terheléseket, ellenáll minden környezeti hatásnak, amely veszélyezteti a kölcsönösen ellentétes és komplementer követelmények, anyagok, erők mögöttes egyensúlyát.
Tehát függvény, szerkezet, forma. Egy építészeti egész három összetevője. Két évezrede, az ókori római építészorvos, Vitruvius az értekezésében ennek a trónnak a képletét hozta: "erõ - haszon - szépség". Alig Vitruvius tekinthető ennek az igazságnak az úttörőjévé, egyszerűen megjegyezte, hogy régóta ismert az ősi építészek generációi. De Vitruvius feljegyzése szerint a híres hármas a történelemben és az építészet elméletében szilárdan megalapozott, és az építész szakmai kultúrájának alapjává vált.
Ebben a képletben minden tag egyenlő - köztük nincs fő és másodlagos. Az egyik összetevő az, hogy megnyomja a másik kettőt - és az architektúra eltűnik. Megmarad az építkezés, a tervezés, a dekoráció, de nem az építészet magas művészete. Ez az építész szakma fő nehézsége: a látszólag összeegyeztethetetlennek tűnő dolgok összevonása: egy funkcionális megoldás racionalitása és hatékonysága, a forma megbízhatósága és eleganciája, a forma harmóniája és kifejező ereje. Ez nem mindig lehetséges a tehetséges és tapasztalt építészek számára sem.
A Moszkvai Művészeti Színház új épülete a Tverskoy Boulevardon az egyik legjelentősebb moszkvai új épület. Az építészek sok kreatív képzelőerővel és munkával fektettek rá. A választás a befejező anyagok, színes belsőépítészeti megoldások, jól fejlett építészeti részletek láthatók a vágy, hogy újra a visszafogott és nemes egyszerűség rejlő hagyományos „MAT” stílusban. Tágas előcsarnok, nagy előcsarnok, modern, jól felszerelt színpad. De a baj az, hogy a nézőtér rosszul hallható. A színészek kényszerítik hangjukat, hogy közvetítsék a néző számára a színpadon zajló jelentést. A közönség állandó feszültséggel figyel, hallgatja a színész beszédét, amely a standok hátsó soraiban és a szinteken tűnik szétszóródni mormogva. Nem a pszichológia árnyalatai, nem pedig a híres Chekhov "feltörő húrja". Az a mély csend, amely a zsúfolt terem elhalványul, eltűnik, és minden egyén úgy érzi, mintha a sokoldalú nézőközösség része lenne, egyetlen érzelmi impulzus, egyetlen lelkiállapot magában foglalja. Ebben az új és szép szoba, kiderül, hogy lehetetlen, hogy újra a specifikus „MAT” hangulatát a mély lelkiség, ami a lényege az innovatív színházi hagyomány által létrehozott Sztanyiszlavszkij. Lehetetlen, mint mondják, technikai okokból.
A Wawel-kastély büszkén tornyolja át Krakkó ősi lengyel városát
Nem emlékszem a színház régi épületére a Feodor Shekhtel csodálatos orosz építész által épített Művészeti Színház áthaladásán. A szerencsétlen megjelenés, talán még a házak sorában is észrevétlen, közvetlenül a járdáról való bejárattal, örök zörgéssel a hallban és az előcsarnokban. És a csarnokban, ahol a csoda létrejött. A fő nem csillárok, nem pedig a karosszékek kárpitozása, és nem a falak panelje, hanem a színész cselekvése és szavai. Végül is ez a színház fő funkciója - valóban művészi és demokratikus (emlékeztetünk arra, hogy a Stanislavszki Színház eredetileg nyilvánosnak hívták). Nem véletlen, hogy maga Stanislavsky nagy jelentőséget tulajdonított a színházépítészet építészetének.
Ez mennyit függ az építésztől. Mennyit tud létrehozni, és sajnos, hogy mennyire képes megsemmisíteni. És ha a vezető funkciót szerkezetek veszélybe, zavart, akkor az ügy nem tudja kijavítani gránit lépcső, nemes homlokzatburkolat vagy egy tágas kamra. Ez nem segít egy szép szökőkút a hallban, vagy sárgaréz fogantyúk a stílus „Moszkva Art múlva. Ráadásul mindezt a „szépség” azonnal átváltozik egy hamis csinosság a modorú stilizáció, idegen eredeti építészeti alapuló harmonikus egysége funkció, szerkezet és a forma.
Ennek az egyszerű formában és sokkal mélyebb tartalmának megsértése hátrányos az építészet számára. Még akkor is, ha ez a jogsértés önkéntelenül vagy akaratlanul történik, az építész irányítása alatt álló körülmények nyomása alatt. Az építészet teljes története a Vitruvius hármas által jelzett, a csúcsra vezető küzdelem drámai története, a funkció, a tervezés és a forma ökológiai egységének kutatásának története. Ezzel elkezdjük a történetet az építészet szintetikus művészetéről.