Iso - egy ötlet az uniwb - photographies megértésére

Mit mondanak az ISO-ról? Menjünk az oldalra (az amatőrség egyik melegágya

Lecke 11. Mi az ISO a fotózásban és a fényképezőgépben?

Az ISO a digitális fényképezőgépben és a fényképezésben általában a fotomátrix képpontok érzékenységi szintjét jelzi. A három ISO betű után számokat fogunk érdekelni. Ezeknek a pontoknak az értéke megegyezik a fényképezőgép vagy a fényképezőgép mátrixának érzékenységével.

Ezek a leckék példát mutatnak arra, hogyan kell csizmát húzni ahhoz, hogy a megfelelő képességek és tudás nélkül a pirochnikot vegyék fel. Ez prokhindia. Nem adnám itt ilyen értelmetlen, de az olvasó a benyomásom, hogy nem hallottam „” Milyen aranyos kakas énekel hangosan, ez fontos!”, Vagy harci szélmalmok. Célom, hogy mentse az olvasó futtatását a helyszínen és a show az utat egy jó eredmény ISO ISO -... nem ez az érzékenység mátrix / mátrix kamera érzékenységét (kvantum hatásfok) adják a tervezők a mátrix, a technológia, a gyártók az érzékenység nem változik egy adott mátrix, a kamerán, akkor csak változtatni megváltoztatásával kamerák. y vagy vissza.

ISO - ez a kapott (halmozott) mátrix töltések nyeresége a mátrix képpontokon. Erősen ajánlott, hogy megértsük, hogyan összekapcsolt függetlenül erősítés értéke (ISO), a zaj, a pixel mérete, és így tovább. Ebben az összefüggésben fontos, hogy bármilyen digitális fényképezőgép, minden ISO elhárít azonos érzékenység ágyazott meg a tervezés, a gyártás.

Ez nagyon fontos következményekhez vezet, amelyek teljesen meghatározzák a fotósok, köztük az enyém lövésének stílusát.
Mivel bármilyen megvilágítási körülmények között a mátrix érzékenysége nem változik, gyenge megvilágítás esetén a lehető legnagyobb időtartamú felvételt kell készíteni, és a membrán lehető legnagyobb megnyitását. A legrosszabb állvány többszörösen jobb, mint a legkisebb ISO-növekedés. Mindig szükséges, hogy "telítettsd" az érzékelőket a fénytől a maximálisig. Ez a szabály, összefüggésben az új technológiák, több gyengült a modern kamerák a Nikon, de az elv ugyanaz marad -, hogy részesítsék előnyben, hogy maximalizálja a mátrix „abszorpciós” a világ. A fény mennyisége elérte a mátrix lehet a maximum bármilyen fényviszonyok között, mindig inkább a lehető legnagyobb zársebesség szerezni csak azt a részét a díjak, amelyek „nem volt” könnyű mátrix alatt kotorotkogo hatása. A maximális fénymennyiség és a minimális nyereség (ISO) állapotában lőni fogunk. Nincs sok fény! A caftán varrása egyetlen varrási műveletből lehetetlen, bármilyen kaftán szövet alapja!
Számos esetben előnyös a kép sűrű részeinek felderítése egy PC-n erőteljes szoftverrel, mint a fényképezőgép saját zsetonnal történő elkészítéséhez. Különböző típusú mozgás és mozgás különleges esete, ezt sokat tanítják a New York-i Fotográfiai Intézetben, csak emlékeztetni kell az olyan expozíciós értékekre, amelyeken különböző típusú mozgásokat fényképeznek. A személyes tervben még fontos, hogy megszerzi és fejlessze a vonatkozó készségeket. Felhívom a figyelmet az élességre. A telített színekkel, mikrokontrasztokkal ellátott keret mindig élesebb, mint egy rövid, "szakadt" ISO-felvétellel készített felvétel.
Nyilvánvaló, hogy csak az expozíció mozoghat a sötétség tengelye mentén a tónus és a féltónus a jelenetet. Az a keret, amely kevés fényt és nagy nyereséget kapott, mindig elveszíti az alap vagy az alacsony ISO értéket az optimális záridővel. A zársebesség és az ISO emelés rövidítésével kapcsolatos kifogások csak nagyon komolyak lehetnek, például a mozgás, de nem az állvány hiánya.
Vannak különböző gyakorlatok, amelyek eltávolítják az alulexponált vagy túlexponált anyagokat egy-három, vagy akár öt megállóval. Ezek a gyakorlatok életképesek, amíg az ISO nem emelkedik. Jobb, ha az alsó megvilágításnál a -2 leállítást eltávolítjuk, mint hogy a zajzónán kívülre emeljük az ISO-t. Az RPP a részleteket a mély árnyékokból húzza ki, általában panaszok nélkül, ha a keret helyesen van kitéve. De a kocka +2-es leállításához nehezebb, mert itt a lámpákban lévő részlet elvész, amikor lő.

A fehéregyensúly beállítása

Ha az expozíció a fénytengely mentén elhaladja a hangok telítettségét, akkor az ISO megerõsíti a mátrix által elfogott mûveletet, mi a WB (fehéregyensúly) beállítása?

Abban az esetben egy pixelről beszélünk, mint egy bizonyos "monolit" -ról, egy fényerő-érzékelőről (L *). Valójában a pixel négy érzékelőből áll, amelyek a vörös, kék és két, kissé különböző zöld szűrők mögött regisztrálják a "bukott" fotonokat. Ezért a pixel négy, a Vörös, Zöld, Kék és Zöld eredményeket eredményez. Gyakran találkozunk az RGB-vel, de ez egy helytelen egyszerűsítés. Amikor beállítja a BB-t az RPP-ben, gyorsan emlékezzen az elfeledett második Zöldre, de most támogatom ezt a "megtakarítási gondolkodást".

A fizika iskolai tanfolyamából tudjuk, hogy bármilyen színt úgy lehet elérni, hogy a három elsődleges színt különböző arányban keverjük össze. Mit csinál BB, hiszen? Meghatározza az elsődleges színek keveredésének arányát. A digitális fényképezés során ezt a keverést jelentősen bonyolítja, hogy a színek keverése közben a regisztrált szín sűrűsége is részt vesz. Az a tény, hogy a különböző színcsatornáknak eltérő kvantumhatásuk van (ez az időérzékenység a szó megfelelő értelmében). És a mátrixban fellépő fényáramlásban a színek arányosságú esetek messze nem példaértékűek.

A fehéregyensúly a fényáram összetételének megválaszolására szolgáló eszköz, annak érdekében, hogy a patronban lévő színek rögzítéséhez pixelszenzort készíthessen. Ezt úgy érjük el, hogy "az egyes csatornák érzékenységét előre beállítjuk egy adott elrendezésre a fényáramban". A BB különböző módon erősíti / világosítja fel a csatornák sűrűségét. Ennek eredményeképpen a RAW adatok nem csak a különböző szûrõk mögött regisztrálják a pixelszenzorokat, hanem az egy csatorna csatornán belüli ISO ellenõrzött növekedését a másik és a többiek között. Ez az egyik oka annak, hogy oly gyakran a kamerák "pryat digraph".

hasonló fényképezőgép-gyártót figyeltek meg, amikor márkás, állítólag nagysebességű objektíveket felismernek a fényképezőgép, és a csendes, nagyméretű nyílást imitálja, a fényképezőgép ISO-t emel.

De ez minden!

És akkor sírni kell. minden kamera elsősorban a unokája formátumú képek előállítására koncentrál. Ezért a hisztogrammokon a monitoron nem a mátrixban rejlő tényleges állapotot mutatják, hanem a kamerán belüli jpg szerkesztésére már "beillesztették". A csatornacsatornák egymáshoz viszonyítva nem jelentenek problémát, amikor a RAW adatok utólagos feldolgozása, még a szükséges sűrűség felvetése sem jelent problémát.

A probléma az, hogy mindent rögzítsen egyetlen színsűrűség nélkül minden csatornán. A modern sejtekben, ehhez meg kell találni a trükköket.

Remélhetőleg, az olvasó egyetért abban, hogy a kölcsönös műszakban csatornák vörös, zöld és kék sűrűségű zónák (0-255 az RGB skála, vagy ami ugyanaz, 0-100% a skála L *) nem csak a rögzítés, de és az utófeldolgozás során. Sőt, az utófeldolgozással rugalmasabb és hatékonyabb. A különbség a WB beállítás a fényképezőgép és a szoftver csak az a tény, hogy a sejt „előbeállítási érzékenység” a csatornákat, mielőtt a forgatás, és a szoftver már elért a sűrűsége az elfogott csatornákat. Így az ötlet, hogy hozzanak egy BB, a beállítás fit RGBG csatornafoglalást összes meglévő sűrűsége a színes csatorna teljesen „formázott” jelenet színű veszteség nélkül, és nem kamrás „hangulat” nem avatkoztak be. A csatorna és a torzítás színes sűrűségének elvesztése mindig a BB egyéb beállításaival történik.

Miután a feltöltött csatornákat tetejére helyezte, nagyon könnyű beállítani a WB-t az utófeldolgozáshoz.

Azt fogom mondani, hogy az UniWB-ben még a Capture NX2-en is "tisztán ültek" lőttek és feldolgoztak képeket. Az első dolog, amit az RPP-re való áttérés során észleltem, a RAW fájlkonverzió minőségének meredek emelkedése, ahol a csatorna sűrűsége és a sűrűség újraelosztása a csatornákon az egyik csatorna fénysávjaiban más csatornáktól függetlenül történik.

A következő bejegyzésben megmutatjuk, hogyan lehet kifejezetten beállítani a fehéregyensúlyt az RPP-ben, ha az UniWB beállítással lőjük le.