Berlioz Hector, fotó, életrajz
(1803-1869)
Berlioz vonult be a történelembe, mint egy bátor művész, aki bővítette a kifejező lehetőségeit zene, mint egy romantikus, akut ábrázoló erőszakos szellemi impulzusok idejét zeneszerzőként szorosan kapcsolódik a zene más művészetek, mint a teremtő program a szimfonikus zene - ez meghódítása a romantikus kor, székhelye a munkálatok a XIX. század zeneszerzői.
Berlioz tipikus öntanuló volt: a zenei ismereteket köszönhette magának és az apja könyvtárában talált könyveknek. Itt ismerkedett meg olyan összetett alkotásokkal, mint Rameau "Treatise on Harmony", olyan könyvekkel, amelyek mélyreható előkészítést igényelnek.
A fiú minden nagyszerű zenei sikert mutatott. Flajolettekről, fuvolákról és gitárokról folyékonyan beszélt. Az apja nem engedte meg, hogy megtanuljon zongorázni, attól tartva, hogy ez az eszköz a zenei mezőbe vonzza tovább, mint amilyennek tetszett volna. Úgy vélte, hogy egy zenész szakma nem alkalmas a fiának, és álmodta meg Hectort. mint ő, orvos lesz. Ezen a földön később konfliktus alakult ki az apa és a fiú között. A fiatal Berlioz folytatta, és közben az apa továbbra is felkészítette fiát a gyógyászatra. 1821-ben a 18 éves Berlioz sikeresen vette át a Grebon-Noble diplomát. Innen az unokatestvérével Párizsba ment, hogy belépjen az orvosi karba. Mindkét fiú a latin negyedben telepedett le, Párizs hallgatói életének központjában.
Lesor tanácsára 1826-ban Berlioz belépett a Konzervatóriumba. A következő két évben Berlioz szerint. életét "három villámcsapás" világította meg: Ismerkedés Shakespeare, Goethe és Beethoven alkotásaival. Ezek a szellemi érés további szakaszai. De volt egy másik villám, ami semmi köze a zenéhez.
1827-ben Párizsban egy új angol drámacsapat látogatott meg, amelyet a híres Campbell és a Smithson színész vezetett. Berlioz rendkívül izgatottan izgatta Smithson tehetségét és teljes művészi megjelenését, első látásra beleszeretett hozzá. Egy fiatal angol színésznő, született ír, akkoriban 27 éves volt. A kortársak megjegyezték lírai tehetségének őszinteségét, mély érzelmi reakciókészségét. A túlélő portrék, különösen a Deveria litográfiája, újrateremtik egy tehetséges színésznő, egy szellemiségű arc, egy átgondolt megjelenés képét.
A híres színésznő szeretete Londonban és Párizsban győzedelmeskedve a Berliozot minden tekintetben kreatív sikerre késztette. Eközben Harriet Smithson nem figyelt rá, és a dicsőség nem jött hozzá.
Előretekintve azt mondjuk, hogy a családi élet nem működött. A jelenet elutasítása miatt a Smithson karaktere rosszabbodott. Berlioz kényelmet keres az oldalán, szereti a középszerű spanyol énekesnő, Maria Recio, aki nem annyira szeretettel, hanem zsoldos motívummal találkozott vele: a zeneszerző neve már széles körben ismert.
Berlioz új nagy munkája a "Harold in Italy" (1834) szimfóniája, amelyet ezúttal az ország emlékei és a Byron hobbija inspirál. A szimfónia programszerű, de a zene természete kevésbé szubjektív, mint a Fantastic. Itt a zeneszerző nem csak a hős személyes drámáját közvetítette, hanem a körülötte lévő világot is ábrázolta. Olaszország ebben a munkában nem csak egy háttér, amely kihasználja az ember tapasztalatait. Ő él az életében, fényes és színes.
Általában a két fordulat közötti időszak (1830 és 1848) a Berlioz kreatív munkájában a legtermékenyebb. Folyamatosan közepette az élet küzdelmeiben, mint újságíró, karmester és zeneszerző, ő lett a művészi alak egy új típusú, amely minden rendelkezésre álló eszközzel hozzá, hogy megvédje a hitük, szenvedélyesen elítéli a tehetetlenség és a közönségesség művészeti, küzd a létesítmény nagy romantikus eszmék. De könnyen felgyulladnak, a Berlioz ugyanolyan gyorsan lehűl. Ő nagyon instabil a szellemi impulzusokat. Ez nagymértékben háttérbe szorítja az emberekkel való kapcsolatát.
1838-ban a "Benvenuto Cellini" operát mutatták be Párizsban. A dalt a negyedik előadás után kizárták a repertoárból. Berlioz hosszú időre nem tudott visszaszerezni ebből a csapásból! Végül is az opera zene energiával és szórakoztatással fröccsen, és a zenekar világos jellemzőjét hordozza.
1839-ben véglegesített harmadik, legkiterjedtebb és felruházva a legfényesebb ellentétben Symphony - „Romeo és Júlia” zenekarra, és a szólisták Hira. Berlioz előtt hozza, hangszeres teljesítmény elemeinek dráma, de ebben a munkában gazdag változó jelenetek ihlette Shakespeare tragédiáját egyértelműen megnyilvánul funkciók operai kifejezőkészség. Kinyilatkoztatta a tiszta fiatal szerelem témáját, amelyet a gyűlölet és a gonosz ellenére felnőtt, és meghódította őket. A Berlioz szimfóniája mélyen humanista mű, amely tele van az igazság győzelmével teli lelkesedéssel. A zene teljesen mentes a hamis pátoszoktól és az erőszakos romantikustól; talán ez a zeneszerző legveszélyesebb alkotása. Itt megerősíti az élet halálos győzelmét.
Berlioz minden koncertje új zenét hallgatott. E tekintetben Párizs továbbra is szomorú kontraszt maradt. Itt semmi nem változott: egy kis baráti társaság, a közöny a polgári közönség ellenséges magatartása a legtöbb kritika, rosszindulatú vigyor zenészek, nagy szüksége, nehéz kényszermunkára újság csapkod. Nagy remények tűzte az első előadás a Berlioz éppen befejezte őket a végén 1846 drámai legenda „Faust elkárhozása”. Az egyetlen eredménye a koncert volt, az új adósság 10.000 frankot, amelyet ki kell fizetniük a művészek és a bérleti. Eközben a "Faust elítélése" - a zeneszerző egyik legfejlettebb alkotása. A közömbösség és a félreértés, amellyel teljesült, a zene újdonsága, a hagyományokkal való szünet. A "Faust elítélése" műfaj jellege nem csak a hétköznapi hallgatókat, hanem a zenészeket is összekeveri.
A mű eredeti terve 1828-1829-ig nyúlik vissza, amikor Berlioz írta: "nyolc jelenet" Faustról ". Azóta azonban a terv jelentős változásokon ment keresztül és egyre mélyebbre változott. Ez a dramatizált oratórium, még inkább, mint a drámai "Rómeó és Júlia" szimfónia, közel áll a színházi és színpadi műfajhoz. És akárcsak Byron vagy Shakespeare, legutóbbi munkájában Berlioz nagyon szabadon foglalkozik egy irodalmi forrással - Goethe költeményével, szabadon hozzáfűzve egy sor jelenetet, amelyet feltalált.
A lázadó időszak vége Berlioz életrajzában. Hűsíti az erőszakos temperamentumát. Nem fogadta el a 1848-as forradalom, de ugyanakkor ez fülledt a markolat a birodalom „szerencsétlen unokaöccse - nagy bácsi” (Hugo becenevén Napoleon III). Berliozban valami megtört. Ez azonban még mindig aktív, mint egy karmester (az évek 1867-1868 ismét meglátogatott Oroszország), mint író zene (közzéteszi gyűjtemények cikkek, dolgozó emlékirataiban) írja, bár nem olyan intenzíven.
A WeNet Classic honlapjának természetbeni engedélyével jelenik meg.