Photojournal he - gyakorlat, Andrei Antonov fókusz rögzítése - ellenben és ellenben
A FOCUSING - AZ ÉS AZ ELLENŐRZÉS FOKUSZÁSA
Andrei ANTONOV
Általában ez a módszer nem rossz. Ez is az egyetlen lehetséges a legegyszerűbb kamerák, amelyek egyetlen középpontjában található a központban. Azonban ez a módszer a tapasztalt fotósok szerint teljesen elfogadhatatlan a több fókuszpontú kamerák esetében, mivel ebben az esetben az objektum közelebb lesz a fókuszáló síkhoz. A fenti magyarázza az ábrát (az áttekinthetőség érdekében a skála a rajz különböző részein eltérő).
A fókuszálás tárgya legyen az A pontban és a fényképezőgépben (az objektív optikai középpontja) az O pontban. A központi fókuszpontot helyezzük az objektumra és rögzítjük a fókuszt. A fókuszálás síkja az AA 'sík. Ezután emelje fel a középső pontot a B 'pozícióba, hogy az objektum a keret alján legyen. A fókuszálás síkja a BB síkja. Így a téma ELŐTT a távolsági távolság síkjától AN. Ez a helyzet tele van a megjelenített objektum élességének csökkenésével, ami a keret levágásához vezethet. Azonban figyelembe kell venni, hogy mennyire fontos egy ilyen eltolódás, vajon ezek a cselekmények valóban károsak-e a képre? Számoljunk.
Ahogy az egyik kör sugara OA = OB „A'V'O szög - vonal szöge egyenlő a szög HAB O'OA (ACN és OB” - merőlegesek a BB”, így azok párhuzamosak, ezért ezek a szögek egyenlő, ahogy azt rendre) egyszerű azt találtuk, hogy AH = [1-cos (O'OA)] · OA. OA - ismeretes, ez a távolság a tárgytól, azaz a fókuszálás távolságától. Az egyetlen dolog, amit nem ismerünk, a B'OA szög, amelyet a kamera bekapcsol. Próbáljuk meghatározni. Általában megadhatja maximális értékét - az objektív átlós szögének felével, ez már nem lehetséges, mert az objektum túlmutat a kereten. De egy ilyen jelentős elmozdulás ritkán használják, rendszerint forgatjuk távolsága akár a fele a magassága vagy szélessége a keret felét, de az egyszerűség kedvéért az eltolás száma egyenlő a harmadik diagonális látószöget. Ez a szög a lencsék fókusztávolságától és a fényképezőgép mátrixának méretétől függ, ennek a függőségnek a képletét ismerjük:
, ahol
# 945; - a lencse átlós látószöge, fok;
L a kamera tömb mérete, mm;
F - a lencse fókusztávolsága, mm.
Vegye figyelembe, hogy a gyújtótávolságnak igaznak kell lennie, ha EGF-et használ, akkor a teljes formátumú mátrix átlójának méretét kell figyelembe vennie. Például egy 50 mm-es gyújtótávolságnál ("ötven kopecks") az átlós látószög kb. 46 fok. Ennek megfelelően, a harmadik - 15 fok 20 perc. A számítás végső képletje a következő:
, ahol
# 916; - a szükséges elmozdulás, m;
Н - fókuszálás távolsága, m;
# 946; - egy szorzó, amely megmutatja, hogy a keret átlója melyik része az eltolás.
Kiszámítjuk, amit az eltolás a különböző objektívek, amikor összpontosítva 10 cm (makro), 1 m, 10 m és 100 m F / 2 rekesz a kamera mátrix teljes formátum (24 mm x 36 mm-es, illetve 43,3 mm átlósan). A kisebb mátrixú kamerák esetében a lencse tényleges gyújtótávolságát kell használni, és figyelembe kell venni a mátrix termény tényezőjét. Lássuk továbbá, milyen távolságban lesz az objektum a DFG (H'O 'sík, a BB' síkkal párhuzamos) közel határa. A lencse optikai középpontjától (OO szegmens) való távolságot az alábbi képlet adja meg:
, ahol h a hyperfocal távolság.
, ahol c az elmosódott kör (a keret átlója 1/1500, 0,03 mm),
és A a membrán száma (ebben az esetben 2).
Ennek megfelelően a DFG közeli határától az objektumig (AN 'szegmens) való távolság:. vagy az AH '= OB' - OO '-AH rajzból (B'O' = HH 'után).
Tehát a számítások eredményei.
Távolság a tárgyig, m
Amint azt a táblákból láthatja, egyes esetekben az objektum túlmutat az FPGA-n (negatív értékek az FPGA közeli határától az objektumig).
Így a következő következtetéseket vonhatjuk le.
• Minél kisebb az objektív gyújtótávolsága, annál nagyobb az eltolás.
• Minél nagyobb a fókusztávolság, annál nagyobb az eltolás.
• Minél nagyobb a fókusztávolság, annál kevésbé befolyásolja az élességet az élesség. És ha a távolból, mért méter és tíz méter, valószínűleg csökken a képélesség gyengén kifejeződik, ha nem láthatatlan, majd centiméteres távolságon katasztrofális lesz baklövés fókusz és a téma túlmutat a mélységélesség.
Elemezve ezeket az állításokat, valamint számítási adatot, azt mondhatjuk, hogy ha több fókuszpontot, kizárólag a középpont pedig módosíthatja a keret összetétele elfogadható, ha a felvételt (díszlet), a parttól tíz méterre vagy több, gyakorlatilag elfogadhatatlan, ha a felvételt (portré), a parttól 5-10 méter, és teljesen elfogadhatatlan a makrófotózáshoz.
Hogyan oldhatja meg ezt a problémát? Az első és legegyszerűbb, de leghatékonyabb módja az, hogy a fókuszpontot használjuk, amely közvetlenül a témáról szól. Ebben az esetben nincs előítélet, és az élesség a lehető legmagasabb, minden más dolog egyenlő. Például a Canon 400D-nek olyan kilenc fókuszpontja van, és az esélye, hogy egyikük a megfelelő helyen lesz, igen magas.
Ha a fényképezőgépnek csak egy fókuszpontja van, megpróbálhatja minimalizálni a kompozíció módosítását, ami csökkenti az eltolást és az objektum a GRIP-n belül maradhat. Ha ez valamilyen oknál fogva lehetetlen (pl. Művészi tervezés miatt), akkor kihasználnia kell a mélységélesség növelésének természetes módját - zárja le a membránt. Azonban például egy makrofotográfiában ez a megoldás rosszul, rendszerint ilyen esetben a membrán és így maximálisan zárt, hogy a maximális mélységélességet biztosítsa. Van egy másik, a leginkább egzotikus lehetőség: cserélje az objektívet egy hosszabb élességre, és távolodjon el a tárgytól a léptékig. Sajnos ez a módszer nem alkalmazható nem cserélhető objektívekkel rendelkező kamerákra, és bizonyos esetekben nem fog működni.
Meg kell jegyeznünk, hogy a gyakorlatban a kudarc összpontosításának hatása nem olyan súlyos, mint amilyennek látszik. Ez annak köszönhető, hogy az élesség fogalma nagyon szubjektív. Például, az elméleti kör zavart 0,03 mm, a legtöbb gyakorlati, ez még mindig megengedhető mérete egyenlő 0,12 mm, ami négyszer csökkenti a végtelen fókusztávolság, és így, kibővíti a mélységélesség és a határ.
Mindenesetre, ha nincs más lehetőség, a fókusz rögzítést kell használni, mert néha egy technikailag rossz fotó is jobb, mint a semmi.