Az újság gazdag
Hertz Franck emlékére
Hertz Frank magáról és dokumentumfilmekről
A dokumentumfilm egy fényképből származott. Fényképeztem gyerekkoromból, apám csodálatos fotós volt. Ez a szenvedély életben volt bennem. Aztán elkezdtem tanulmányozni. A VGIK-ban szerencsére nem tanulmányoztam, hogy nem tanulmányoztam, mert senki sem számított nekem semmilyen elméletet. Amire én jöttem, jöttem magamhoz, kollégáimmal jöttem, aki velem együtt dolgozott a Riga hírcsarnokán, a Kuibyshev hírcsatornán.
Engedtem a "Legfelsőbb Bíróság" felvételét (1987), és még pénzt is adtam neki. De amikor kiderült, nem akarták megmutatni neki. Volt olyan Andrei Smirnov, az Operatőrök Uniójának elnöke, aki lemondott a mozi cenzúrájáról. És 1987-ben megmutatta a "Legfelsőbb Bíróságot". Aztán engem is külföldre bocsátottak, együtt mentem Svájcba, ahol minden díjat kapott. Lehetetlen volt, aztán hirtelen "lehetetlen" lett. Ez történt velem.
Ugyanez volt a film "Régebbi 10 percig" (1987). Engem engedték meg. Amikor készen álltam, nem akarták elvenni - nem volt szöveg, semmi, miért, mi. Az elnök megkérdezte: "Mennyibe kerül?". Adtam neki a számot. Ő adta "jó". És elkezdték mutatni.
Mi soha nem vette a kamera (Frank szerint a film „Énekek éneke” (1989), amely azt mondja, minden őszinteség, nem filmes díszítés a gyermek születése), eltávolítja az üzemeltető, az apa öt gyermek. Már ötször túlélte. Megmondtam neki: "Ne vezesse a fényképezőgépet, vegye le, ahogy a gyermek Isten fényében jelenik meg".
A másik kérdés az, hogyan kell eltávolítani. Sem sem világosodik (a szülészeti osztályban lehetetlen volt felszerelni a szükséges felszerelést), fény nélkül nem tudunk képeket készíteni. A probléma. És lőttük a csempézett falakról visszaverődő fény miatt. Nem zavartam meg semmit, nem zavarta senkit. Épp most figyeltem a babát a világba.
Az életről, a szerelemről és a halálról készítettem minden filmemet. Nem számít, mennyire létezik az emberiség, az irodalom és a művészet, mindenki megpróbálja ezt megérteni. Van egy nagyon egyszerű mondás a Szövetségben: "Ádám és felesége Eve meztelenül és nem szégyellte." Könnyebb nem mondani. Az élet és a halál és a szeretet megismerhetetlen titka. Úgy gondolom, hogy a legtöbb film, amit tettem, csak egy közelítés a történelemhez, nagyon nehéz megítélni, hogy ez a történet sikeres-e vagy sem. Ehhez az időnek meg kell haladnia. A történtek értékelése idővel változik.
A film elkezdődik nekem, ahol valami, amit filmeznek, vagy kazettán vagy kártyán átgondolt. Nyilvánvaló, hogy egy személy azt hiszi, ahogy hajt, érezzük, hogy kétségei vannak, látjuk, hogy él. Ez nagyon fontos. Ha sikerül elfogni - akkor a film megtörtént.
Az életben, amit dokumentumfilmekre szenteltem, az történt, hogy olyan emberekhez jöttem, akik nem voltak a legjobb helyzetben. Börtönbe mentem, a kórházba, nem szüntettem meg ezeket a történeteket, amelyek sok ellentmondó dolgot tartalmaznak. Nem azért, mert valami érzést akartam mondani. Az a tény, hogy ez a vonal a jó és a rossz között, közben, amikor örülünk, és amikor sírunk, számomra nagyon korán eltűnt.
Vitaly Mansky, orosz dokumentumfilm rendező és producer:
"A művész saját módján járt, amikor szinte lehetetlen volt. Ez akkor más volt. Herz Frank - az a személy, aki mindig az egész életem kövezte ki az utat, hogy a szívét a közönség, mind a jó képek találkozásánál a valóság, ami nem volt jó, mint mindig - nehéz, mint mindig - a kontraszt, mint mindig - a durva, kereszteződésében mindezt, ő nagyszerű dokumentumfilm-alkotásokat hozott létre.
Most egy csomó "sárga" program rejtett kamerákkal, szokásos minden részletet bemutatni a bűnügyi krónikákról napról napra. Ez nem is kenyér, hanem leves. Hertz Frank is forgatott egy rejtett kamerát, a modern nyelven beszélt, nem egy évszázadra forgatott egy filmet, hanem a művészet, felmagasztalt egy férfit, felemelte az abszolút egészet.
Ma, mindaz, ami körülvesz minket, azt használja, amit Frank ad nekünk, ezeket a módszertanokat felhasználva megsemmisíti az embert. Ez a mai legnagyobb tragédia. És a mi mai napunkban Hertz, az utolsó lélegzetig, művész maradt, harcolva velünk lelkünkért. "
A film a "A félelem küszöbén" címmel a Hertz körülbelül 8 évvel ezelőtt kezdett lőni. Ez a film egy nőről szól, aki megtette élete nagyon nehéz választás - az, hogy nem könnyű a családjának, és teljesen megfordult az élete a nevét néhány érthetetlen, hogy sok részben pedig homályos érzéseit a férfit, akivel soha nem lehet a közelben.
Hertz mindig bonyolult képeket készített - összetett ötlet, formában és az emberek határvonalaiban. Nagyon régen kihúzta ezt a képet. Ez egy film arról, hogy legyőzze az ember félelmét, hogy ezt vagy azt a lépést vegye életébe. "
"A félelem küszöbén" - az utolsó film, amelyet Frank készített. A film forgatásával egyidejűleg Maria Kravchenko forgatta Franknek, hogy készítsen egy filmet arról, hogyan készült a film. Frank csak az anyagot forgatta, de nem volt ideje felszerelni.
A film „küszöbén félelem” egy ember, aki kapott egy életfogytiglan a gyilkosság az izraeli miniszterelnök, és az asszony beleszeretett a gyilkos olyan mértékben, hogy vet egy család és a gyermekek érdekében szentelte életét ennek az embernek. Frank leveszi - ahogy a börtönbe kerül (a börtön helyiségeiben, a lövöldözést betiltották). a történeteiről, emlékeiről.
Nem igaz, hogy a történet némiképpen emlékeztet a "Legfelsőbb Bíróságra" (1987) - egy filmről egy emberről, akit halálbüntetésre ítéltek gyilkosságért. Ezután a halálos sorban Frank engedélyt kapott arra, hogy a hősét legutóbb az utolsó napig lássa. Remélte, hogy képes lesz megmenteni. Mert az egész film a bűnbánat. Frank a Legfelsőbb Bírósághoz petíciókat írt, és nagyon remélte, hogy bocsánatot kap. De elutasították.
Valószínűleg ezt a filmet alig lehet elfelejteni, mivel lehetetlen elfelejteni a főhős arcát és mindazt, ami ehhez a filmhez kapcsolódik.
"És a" legfelsőbb "kifejezés Frank életére jellemző. Mindig az embert kizárólag magasabb rendű lénynek tekintette, ezért az élet a legmagasabb megnyilvánulása a lényegnek, az ember születése a legmagasabb fény. És ez volt a legnagyobb érdeke. Számára a mindennapi élet mindig a legmagasabb "- mondja Tatyana Zorina, a fesztivál igazgatója" Saratov szenvedés ".
"Ez egyfajta bűnbánat, a fényképezőgépet magára helyezte, és ugyanolyan feltételekkel tette magát, mint a karakterei, talán még kegyetlenek" - mondta Tatiana Zorina.