Az izomszabadság értéke a kórusvezető számára
Gennady Doroshenko
MUDOD "Tulom Gyermek Zeneiskola" p. Tuloma, Kolsky kerület, Murmansk régió
Az izomszabadság értéke a kórusvezető számára.
A karmester mozgása és a kórus hangja közötti kapcsolat.
A modern kórusvezetés egyik legfontosabb problémája az izomszabadság problémája. Az előadóművészetek első munkáiban megtalálható a jellemző elismerés: "... A billentyűzet fölött levő ecsetet teljesen szabadnak és lágynak kell tartani. Mivel ez nélkül az ujjak nem tudnak gyorsan és pontosan elmozdulni "- írta a 16. század egyik hangosítója.
Később Liszt Ferenc megfogalmazta a tanulók iránti igényét: "... hogy a zongorista keze szabad legyen, és az ujjai hegyétől a vállövön éljen".
Nagyon nyilvánvaló számunkra, hogy itt egy izomrögzítőről beszélünk. Ugyanilyen fontos az izom szabadsága és a kórus vezetője. "A vezetőképesség kifejező technikájának első, rendkívül fontos feltétele az izommerevségtől mentes kar jelenléte" - írta.
Tehát az izmos szabadságot az első feltételnek ismerik el. Előfeltétele a vezető technika fejlesztésének. Mi az izom-szabadság?
Az izom-szabadság képes a fizikai stressz erősségének összehangolására. Ez azt jelenti, hogy képesek arra, hogy a kifejezett zenék természetével megegyező módon nyújtsák és pihentessék a kezük izmait. Az izom-szabadság az izmok természetes működő hangzása.
A fizikai szabadság antipódusa az úgynevezett izmok. A legjobbat mondtam róluk. "Nem tudod elképzelni, milyen gonosz az alkotási folyamat számára az izomgörcs és a fizikai bilincsek. Amikor létrejönnek a hangkészülékben, az emberek, akik gyönyörű hanggal a születésből indulnak, elkezdenek morogni és zihálni, amikor a bilincs a kezükben - kezük merevvé válik, rúd alakul ki és emelkedik, mint a salak-rudak.
Ami a kórus vezetõjét illeti, számára az izmos szabadság problémáját a legjobban nyomon követhetjük és kideríthetjük a karmester technikával, a kreativitással összefüggõ számos függõ speciális kérdés megvitatásával. Itt a legfontosabb a kéz szabadságának és rugalmasságának kérdése, amely meghatározza a karmester mozgásának plaszticitását és a minőséget, amely nélkül nincs sem karmester technika, sem karmester művészet.
Szűk értelemben a karmester plaszticitás a rugalmasság, a természetesség, a könnyűség, a szabadság és a könnyű kézmozgás. Ennek a minőségnek a nevelését akadályozzák az izomcsipeszek, vagyis az izomcsoport állandó feszültsége. A reflex mechanizmusa önkéntelenül fellép. A bilincset az e vagy az illesztés izomzatának túlzott összehúzódása jellemzi, amiért "zavarás" következik be, így minden kézmozdulat feszült és kissé korlátozott.
Tehát miért függ a mozgás plaszticitása? És miért szól az egyik karmester "énekelni", a másik pedig nem?
A karmester kezei mozgásának plaszticitása, rugalmassága az izmok belső állapotától, a munkájuk normál módjától függ. A bilincs elsősorban negatívan befolyásolja a kezek rugalmasságát. Például, amikor a bilincs a könyökcsuklóban van kialakítva, az alkar szabad mozgása eltűnik. Az ecset rugalmassága csökken, stb.
A vezetés közben a plaszticitást az izmok rugalmassága és az egész kar és annak részei érzékenysége határozza meg. Amikor izmos törzs keletkezik, ez a két tulajdonság elveszik, és velük együtt elveszik a mozgások élénkségét, kifejeződését, könnyedségét és kecsességét.
Anélkül, hogy felerősödne a plaszticitás érzete, nem alakulhat ki ritmusérzék, mert egymással és kölcsönösen függenek egymástól.
A mozgás sebességének fenntartása a teljesítmény alatt elengedhetetlen feltétele a vezetésnek. Keverés gyors vagy lassú tempó mindig átlagosan - egy tipikus jelenség a karmester, gúzsba a mozdulataiban. G. Berlioz rámutat a tempónak a szabad mozgásra való függőségéről. Tehát, tanácsadás csinálni gyors ütemben, kétütemű négy helyett, azt írja:”... Ezen kívül - és ez a legfontosabb - ennek használata nélkül négy ilyen sokk, karmesternek nehezebb ritmus és megfosztják a szabad mozgás, amit adna a szétválás ciklus két fél. " Ezt támasztja alá az a pozíció, ami miatt a gyorsítási és lassítási rámpa is magyarázható, hogy hiányzik egy vezető nem érzi tempo-ritmus, úgy tartják, és az érzés, a mozgás szabadságát.
A láncolt készülékkel rendelkező vezetők számára a lassú ütem akadálytalan. A tempó önkéntelen változása csak jelezheti az elkezdett kéz kifáradását. A tempót az átlag szintjére emelve. A vezetéshez sokkal kényelmesebb a test védő funkciója, természetes reakciója az izomenergia túlzott használatának. Ezért a ritmus instabilitása néha nem a zenei, hanem a fizikai okoknak, a motoros készülék működési zavarainak tulajdonítható.
A ritmicitás érzése csak az energiák szerinti stroke-különbség jelenlétében merül fel, a tapintás erős és gyenge pontjain a mozgások különbségében, az erős részeket erőteljesebben kell megjegyezni, mint a gyengék. Következésképpen a karmester ritmusa az ütemek egyenlete (ütések) az időben és egyenlőtlen ereje.
Mit jelent a karmester a dinamika kifejtésére? A forte-ot általában nagy gesztussal fejezzük ki, és a zongora kis gesztusával. A dinamikus utasítás minden esetben a kar feszítésének megfelelő "illusztrációjával" társul. Mivel ez a feszültség az előadókhoz kerül, a gesztus dinamikusan kifejező. Ez a tulajdonság a gesztus - a legfontosabb dolog a transzmisszió a dinamika, a nagysága a gesztus maga semmit semmit. A dinamikus technika elsajátításának kulcsa abban rejlik, hogy képes kezelni a saját kezedet, ami eltérően befolyásolja az izomfeszültség mértékét.
Láncolt karmester, nem tudta, hogyan kell kezelni a stresszt izmok, hangszóró - egy elvont fogalom, kéz sújtotta klipek dinamikusan halott. Például: az a nehézség crescendo egy fokozatos átmenet csendes hangzás a kihangosító. "A crescendo indítópárnát egy karmester kezei puha, nyugodt állapotának kell tekinteni. Ha a feszültség az izmokban legelején annak végrehajtását mutatják, kiegészítve a hang energia szigorúan lassan és kifejezően nem valószínű, hogy lehetséges, mivel nincs feszültség marad raktáron, a megfelelő hangerő növeléséhez. A mozgalom a kezét a felső helyzetben növekedést az amplitúdó nem mindig elegendő ahhoz, hogy a fényerő, a dinamizmus, valamint időtartamát crescendo. Így a végső Fermata a kórusban Slonimsky „makacs szél” fényesebb, mint fejezhető egyidejű adagolásával a feszültség és mozog a karját: crescendo - fortissimo - crescendo - Fermata. Ezzel szemben, ha orchestrating az utolsó rúd a kórus „este” nagyon megfelelő, technikailag és művészileg indokolt, hogy csökkentse a kar lefelé lassan (vagy nagyítás felé), míg a relaxációs: pianissimóra - diminuendo - Fermata. Természetesen az a tény, hogy a kifejező teljesítmény sforzando «Dawn lángja” kéz szükséges pillanatnyi feszültséget.
A kórus karmesterének gyakorlati tevékenységét két oldal érinti: a karmestár (a kórussal való együttmûködés) és az aktuális karmester (a teljesítmény irányítása). Sajnálatos módon vélemény van arról, hogy a vezetés gyakorlati jelentőséggel bír, vagyis ha a munkát a próbákon jól megtanulják, akkor mindenkinek, még a karmester technikájával kapcsolatos ismeretekkel is el lehet látni. Ez egy keskeny és káros megjelenés.
Milyen módon viszonyul a karmester mozgása és a kórus hangja? Ismeretes, hogy különböző karmokból származó kórus másként hangzik. Gyakran szabályozása alatt egyetlen vezeték kórus énekel, miközben megőrzi az összes elemet kórus hangzás és fut egy másik azonos kórus, a végrehajtása során ugyanazt a munkát, és gyakran váratlanul megmagyarázhatatlanul elveszíteni a hang egyensúlyát, trim megjelenik intoning és a rend, egy együttest megbomlik. A jelenség okait eltérő lehet, függ a karmester a kórus, és különböző fokú tehetség karmester, de főleg okoz még mindig megtalálható a művészet vezető, a tökéletesség és tökéletlenség kézi mozgásokat, amelyen keresztül fut a kórus. Még több ingyenes, nyugodt, technikailag tökéletes mozgások és jobban reagálnak és ingyenes kórus hang és fordítva: kevesebb szabad és kevésbé technikailag fejlett vezeték mozgás hibákhoz vezethet ének, kórus és technikai jellegű.
Érdekes megjegyezni, hogy az énekesek énekelnek nagy érzem nehéz egyetlen vezeték, ének kényelmet és könnyű a másikon. Természetellenesen intenzív mozgás a vezeték eredményezhet túlfeszültség torok énekesek, akik követik a mozgását a karmester és a rossz (reflektorno_ hajlítani a karját. Az intenzív testbeszéd először kénytelen hang, éneklés is megjelenik a feszültség, a kórus indul sikoltozó hangokat gyorsan elfárad, vannak kellemetlen érzés gége, „karcos”, rekedtség. az éneklés vagy után a köhögés.
A karmester intenzíve kényszerített gesztusai negatívan befolyásolják mind az intonáció tisztaságát, mind pedig a kórus struktúráját: gyakran az intonáció növekedéséhez vezetnek. Csakúgy, mint egy karmester túlságosan nyugodt kezei, akik nem kapnak támogatást, az intonáció csökkenését okozhatják.
Ugyanez az ok az együttes megsértéséhez vezet. A kényszerített éneklés, a rendszer általános romlása esetén az énekesnek nincs lehetőségük fenntartani és javítani az együttest, mert ő maga és mások is rosszabbul hallgatják.
És végül, a hang kényszerítése néha felismerhetetlenül megváltoztatja az énekesek hangjainak, a pártnak, az egész kórusnak a hangzását, megdermed és megreped.
Suffer és nyuansirovka, amely különösen érzékeny a karmester gesztusokra, és amelyet a karmester mozgásának kifejeződése határoz meg.
Végeredményben a logikus következtetés felmerül: "A vezetés a zene intonálásának művészete az izomtörzsek dinamikája és a kezet kezei pihentetése révén. És a kórus vokális és előadóművészete közvetlen függőségük van tőlük. "
1. "Karmester-karmester", - L.V. Zene, 1976
2. "A karmai készülék és annak beállítása". -M. Zene. 1967
3. "Vezénylő kérdések". - M. Music, 1972
4. "A vezetés technikájának alapjai" .- Kiev: Music Ukraine, 1981
5. "A vezetés technikájának alapja", transz. angolul. M.-L. 1965
6. "A vezetés technikája" .- L. Muzyka, 1967
7. "Az érzékszervek részvétele a kéz munkájában" .- M. A Szovjetunió Tudományos Akadémiája, 1952
8. "A kórus karmesterének izmos szabadságának problémái" .- M. Zene, 1983
9. "A vezetés technikájáról szóló esszék" .- M.-L. 1948
10. "Kórus és annak kezelése" - M. State Musical