A Duelist (2018)
Szentpétervár, az 1860-as év. Yakovlev érkezik a városba # 151; nyugdíjas tiszt,
aki keresett eredményt ért el a párbajban. A szerencse mindig egy nyíl oldalán van, egy személy meghal a kezéből. Yakovlev nem érdekli, ki ölte meg, vagy miért, nincs mit tenni. A párbaj munkájának megbízója ismeretlen. Az ügyfél csak elhagyja a cél nevét, és elmondja, hogyan kell megölni az áldozatot. Bármely megbízás nem okoz meglepetést, összetettséget. Kevesen ismerik a lövõ valódi lényegét, az igazi életét, aki éppen akkor volt. Szinte nincs ilyen. Majdnem: Yakovlev ismeri az ellenségét, mindent tud róla, és egy nap személyesen, egészségben és jólétben találja meg. Most a párbaj lelke haraggal forog, új gyilkosságot kell elkövetnie (# 133;
Alexei Mizgirev rendező számára a "The Duelist" a legdrágább munkája a teljes track record-nek. Az igazgató termelése egyáltalán nem hasonlít a hazai termeléshez. Nem, ez nagyobb lépés a külföldi mesterek kialakulásának irányába. Maga a projekt nem volt rossz, még a műfajban is eredeti, bár nem stílusosan. Néha nem nehéz észrevenni Valhalla stílusát Nicholas Winding Refna, és független stílusa Mizgirev leveszi kalapját Petof és vidocja előtt. Általában a kép kiderült, jól működött az 1860-as légkörben # 151; s: az építészet természetes módon készült, a hősök jelmezei gyönyörűen varrtak, a fegyverek és a múlt hagyományai láthatók. A párbajok helyszínei sikeresek voltak, és a rendező azt mutatja, hogy nagyon sok fajta volt ez a "párbaj" (pl. Nagyon hangulatos jelenet egy "orosz mérőszalaggal", egy bizonyos meghajtó töltésével. Nagyon sajnálom, hogy az elmúlt húsz perc enyhébbnek és hosszabbnak tűnik. Úgy érzi, hogy a forgatókönyvíró (ő maga a rendező) mindössze egy órányi képernyőidőt használ fel. De a vége ezzel szemben túlságosan egyszerű, gyors ütemben # 151; akkor még egy izgalmasabb döntő, tartva a feszültséget. Ez nem történt meg, csak egy második akció, amely feltárja a kép vége körülményeit. A forgatókönyv szerint csak két hős gondolta képeket # 151; Yakovlev maga és Beklemishev. Mindkettő kvalitatív módon dolgozik, Yakovlev útja nem hagyja el a nézőt közömbösnek (flash-átvevőként jelenik meg, a jelenlegi idővel metszi). Ettől a kiindulási ponttól a műfaj világossá válik # 151; ez nem egy 100% -os thriller, ez egy 100% -os dráma. Yakovlev nem csak embereket öl meg szórakozni, hanem terve van. Terv, hogy bosszút álljon az elkövető, hogy ez más, merevebb, érzéketlen és könyörtelen mindenkinek. Beklemishev viselkedik, mint egyfajta „Mr X”, akkor megvan a maga története, a saját életét, a szenvedély az elit a társadalom. Beszélni erről különösen nincs értelme a történet felfedése miatt. A lényeg, a kép kiderült. Árnyoldala, nem számítva a merevség a második felében, és végződik elsöprő lövés sebesség, rendkívül gyenge, nem meggyőző tett egy szerelmi történet, és elpusztítja a legtöbb pozitív érzelmek. Ha szerelmi történetre van szükség itt, akkor miért ne bízz többet magabiztosabb, igazságosabb a néző számára? Ha nincs rá szükség, akkor miért nem sztrájk, így a Jakovlev egyszerű bosszúálló, megfosztva nem csak kár, hanem a szeretet? Ellenkező esetben a forgatókönyv nem kérdéseket vet fel. Maxim Osadchy operátor munkája nem kérdéseket vet fel, a jó lövés a hangulatot a helyes utat adja a nézőnek. Nagyon jól mentek egymással, mert ezt választották a megfelelő kamerás szögek. Egyszóval, a párbaj az elvárásoknak megfelelt. Köszönöm ezt a kamerásnak. Igor Vdovin zenéje pozitív élmény. Mindegyik párthoz Igor írt egy bizonyos kompozíciót, amely nem hasonlít az előzőhöz. Valahol hozzátéve nyugalmat, abban a győzelem a hős, valahol támaszkodik megfélemlítés, zenél egy kicsit hangosabban, hol # 151; akkor, mint az utolsó párbajban, nem tudja, ki tegye, értékelje az ellenfelek egyenlő esélyeit. Ez a csúcspont, hölgyeim és uraim, a zeneszerző nem próbál segíteni a közönségnek zenével, a kompozíció fenyegetőnek tűnik, megkérdőjelezhető. Will Yakovlev lesz a győztes? Vagy talán nem? A zene tökéletesen alkalmazkodik ahhoz, ami történik.
A főszereplők előadóként nem kezdtek keresni kezdők, amatőrök, akik a hajóik szakembereit vizsgálják. Így Petru Fyodorov sikerült belemenni a Yakovlev nehéz szerepébe. Teljesen közömbösséget, szívtelenséget mutasson a képernyőn # 151; A dolog nem egyszerű. A főszereplő előadóként nehéz volt megmutatni a hős karakterét, megmutatva életének egész igazságtalanságát és egy nehéz utat, amelyet nem érdemelt meg. Jakovlev # 151; nagyon nehéz hős, az ő képe fölött Peter dolgozott hosszú, észrevehető. Tetszett Vladimir Mashkov a szerepemben. Kemény, kettős karaktere olyan megkülönböztető jegyévé válik, amely megkönnyíti az elit nép által körülvett körülményeket. Gróf Beklemishev maga nem csupán egy egyszerű kollektív kép a levélen, ez nagyon komoly szerepet játszik, mert valójában a hős Mashkova az oka, a történelem teljes jelentése. Sergei Garmash ritkán látható a keretben, mint valójában, és Jurij Kuznetsov, Yuri Kolokolnikov, Alexander Yatsenko, és sok # 151; sok más. Hagyja, hogy a szereplők sokat, a legnagyobb energiát, a mágnesesség Fedorov és Mashkov, a párt főszereplői, az ár, amelyben a halál.
"Duelist" a kivétel, ugyanazon típusú munka "nagy hal" a nemzeti mozi. Természetesen a film Mizgireva messze nem ideális, az ok egy repedés a forgatókönyvet, de nem rossz a kísérlet végrehajtására az eredeti történetet, és adja meg a stílus és hangulat a nyugat-mozi, érdemel különös dicséret. Ez a stílus, a hangulat, az operátor munkája, a zene és a Fedorov duó megbízható játéka # 151; Mashkov a projekt erősségei. Szeretnék többet várni egy kicsit, de több „párbajozó” egyszerűen nem éri el elsőként a célba, standokon már az első óra után, amikor, úgy látszik, remény teljes sikerrel. Ajánlja a film csak az emberek, akik támogatják a hazai mozi, rajongója a leadott. Kísérleteket hajthatnak végre azok, akik vonzódtak a párbaj témájához, vagy hogy mennyire megbízhatóan sikerült elérniük a hatvanas évek hangulatát. A többiekhez # 151; a kívánságra.
Köszönjük figyelmét!
Monte Cristo orosz birodalom
Itt néztem a film Duelistjét. Azt kell mondanom, a film inkább a másik univerzumban, ahol volt is az Orosz Birodalom és a párbajt. A rendező, aki tisztelegni a kísérlet, vzvolil hatalmas terhet létre egy alternatív világban alapján az Orosz Birodalom. Ha megnézted a 300 Spartans Zach Snyder filmjét, akkor értened kell, hogy mit értek. Körülbelül ugyanaz a hozzáállás a történelmi részletekhez és a Duelist anyagának benyújtásához mint "300" Snyder. A filmben sok gót, szigorúan sötét esztétika Szentpétervár alatt fénykorát a birodalom. De persze, ha ez a perspektíva RI, majd nézd kifejezetten és szándékosan középpontjában egy bizonyos szögben, hogy hozzon létre képét. A szlogen a film úgy hangzik, mint „A sötét oldalát Honor”, sőt, a film maga a tényen alapul, hogy a rendező megpróbálja bemutatni a „sötét oldalát becsület”, ez az, amit épít a néző szeme.
Lírai digresszió. Meg kell mondanom, hogy Puskin egy lökhárítóként akart megjelenni, például számos párbajt nevezett ki, de minden erőfeszítése ellenére a legtöbbjük nem történt meg. Milyen gyakran Puskin megkérdőjelezte a professzionális sötétítőket, akik kétségtelenül Dantes korábban megölték volna õt, de a hosszú ideig tartó barátok és védnökök köszönhetően elkerülték. Míg a "francia" nem találkozott egy francia franciavel. Úgy gondolják, hogy a XIX. Század elején az oroszországi párbajzás volt a legnépszerűbb.
De vissza a filmhez A Duelist. A film különlegesen szükségtelenül komor volt, amelyben egy sértett nemes megpróbálja helyreállítani becsületét. Kolychev # 151; Monte Cristo az Orosz Birodalomban, de az igazságot kizárólag pusztító képességekkel tölti ki. Borúlátás megközelítés lehetséges és indokolt, de néha a sötétség besűrűsödik, így rontja a benyomást kelti a többlet, és alakította a groteszk, a leginkább szomorú egy ilyen film, komor „naturalizmus”, hogy piszkálni az arca, mint bármely művészeti házban, ahol ilyen cél van beállítva. Itt, a trailerben, úgy tűnik, mintha egy mesterséges filmre csábítottak volna, és nem is keresnék a jelentéseket a rendezővel együtt. Miért van a gótikus RI alternatív világa, a naturalizmus hozzáadásával nem teljesen világos a művészi szempontból, és a film egyértelműen nem sikerül.
Ha a "Duelist" film a legtöbb esetben vizuálisan tetszik a vásárlók magasságában és munkájában. Ez a zenei kíséret középszerűnek és megemlékezhetőnek nevezhető. Ennek eredményeképpen meg kell állapítanunk, hogy számos paraméterben a deklarált magas színvonal ellenére a film nem tartja ezt meg.
Jobb, mint az összes játszott Pavlo Tabakov Prince Tuchkova, ez egy naiv és tiszta kép egy fiatal herceg, aki volt szükség, az egyszerűség és az áttekinthetőség egyéb képek gyakran hiányzik. Az emberek túl kemény, és túl bonyolult kérdés, ami néha nem húzta, és húzta, ha akkor nem dokkolt a többi hős az államok a történet során. Vagyis, ha húzza, de az általános kép nem lóg, vagy akár az általános kép is pusztít. Közel a herceg Tuchkov jól néz ki és Tuchkova hercegnő, Julia Hlynina. Mashkov is nagyon jó idő, de a Chur alattomos és gonosz szerepét Count Beklemischeva rosszul tönkölybúza, valamint az egész történetet, mert a végső generált kép nem sikerült. A főhős, egy úriember Jakovlev, Pjotr Fjodorov, néha játszott több bűnbánó Raszkolnyikov, mint egy úriember, és szakmai párbajozó alig várja, hogy visszanyerje hírnevét és becsületét, ami véleményem nem nagyon alkalmas arra, hogy az eredeti koncepció a film, de elvben az is elfogadható, hogy megjelenjen a „sötét oldalát becsület ”. A film nagyon benyomása gyakran a jótól az elfogadhatóig terjed. Egy érzés, hogy lenne egy kicsit, és kiderült, tökéletes, és a hely jó, de összességében nem túl meggyőző.
Egy jó próbálkozást tettem.
Amikor a tisztelet elsősorban
A kép a Yakovlev párbaj történetét meséli el, aki díjazást kap a győzelmére. Aztán megtudjuk, hogy ő és nem Yakovlev, sőt még sok más érdekes részlet. Tetszett a telek. Elég eredeti, különösen filmművészetünk számára. Ne várj tőle semmiféle detektív csavart, de nem unalmas.
A szalag legfontosabb eszköze számomra az idő szelleme volt. Amikor a becsületes szó nem volt üres hang, de a párbaj gyakori volt. A film tájképei szentpétervári nagyszerűséget éreztek. Az, aki nem volt az északi fővárosban, feltétlenül szükségessé válik ennek kijavítása. És a zenei formatervezés teljesen megfelel az időnek. Általában ez a korszak esztétikája # 151; a legfontosabb plusz számomra.
Azt is szeretném mondani a színészkedésről. Vladimir Mashkov képességeiben senki sem kételkedett. Mint mindig, erős negatívnak bizonyult, és a nézőt közömbösnek tartotta. De személyesen tetszett a főszereplő Peter Fedorov teljesítményében. Annak ellenére, hogy 10 évvel ezelőtt, a pop-sorozat „Club” a Fedorov a címszerepben, és nem tudtam elképzelni, hogy nőhet egy ilyen komoly szerepet. Határozottan a legjobb szerepe.
Mi szenvedélyes ez a film-hamis ciklus nyomokban konvex fogalmak, mint a „bretor”, „Duel”, „lövés”, „vér”, „nemes”. Valójában az egész kép # 151; ez a kis látnivaló gyér, amely több kabinok, koncepciók, végtelenül csúszik a szemed előtt a közönség felkiáltott. És ez nem véletlen, mert maga a film valódi rajongónak számít nekünk. És a szabvány! És ez a felülvizsgálat egyetlen oka # 151; az én taposott tiszteletem, feldühödött a bohóc-fanfaron döbbenetes és istentelen viselkedése miatt.
Abszurd, ügyesen lendületet elején a film, gyorsan megszabadul a jel pisztolyt és az a szalag közepén kezdődik, hogy fedezze a közönség egy gépfegyver „Maxim” (valódi golyók helyett valami rosszabb: a nagy szemantikai hibák és durvaságot, képtelenségek). És ha az elme nem szembesíti őt a hidegvérű közömbösség Neo, és nem hagyja abba a golyózáporban, halkan, de határozottan hangsúlyozva a mondat: „nem hiszem”, az agy elég rohamosan tehetetlen szitán.
A párbajban a divat és a párbaj témája abszolút módon emelkedik. A "Duelist" világában mindent párnán keresztül döntöttek el! Ez nem csak a forrófejűek sportja, ez nem csak egy módja az élet világosításának és az idegek csiklandozásának. Ez a tudomány egésze, ez az emberiség egész életmódja, ez a metafizika legfontosabb és egyetlen törvénye. A film 40. percében egyértelműen rájövünk, hogy a társadalomban nincsenek állami, városi vagy erkölcsi törvények a "Mi?" Szóval. Nem csak, hogy itt az összes szórakozás csökkent, hogy az első párbajt a párbajnak hívja. A lényeg, a világ lényege, a paradigma, hogy a párbaj minden problémát megoldhat! Nem számít, hogy Önt vádolják, függetlenül attól, hogy hány bűncselekményt végeztek el, végül nem számít, hogy mindenki régóta tudatában van annak, hogy bűnös vagy. Vedd ki az ágyút, és kezdd el a székleten lőni, mondván: "Ki akar lőni, uraim. Te mi az, megfeledkeztél róla, hogy milyen filmben vagyunk. Fedorov vagyok, és nekem van egy hefty "volyn" az övem mögött, én nem vagyok ördög! ". Egyszerre összeomlik és megdöbben, a konfliktus kimerül. Nos, ha ez nem segít, a leginkább érthetetlen helyzetben (ebben a filmben a leginkább érthetetlen helyzet # 151; ez az a helyzet, amelyben megfelelő és jogszerű intézkedésekre van szükséged) # 151; tedd a hordót az alsó állcsontra, és forgassa el az állkapcsot / ravaszt, amíg mindenki el nem alszik.
Nem tud ellenállni a démoni nevetés, amikor a hős Fedorov újra dadog, hogy ő „nem szeretnék lőni.” A főszereplő szellemi állapotának ellentmondása a kényszerített fizikai cselekményekhez # 151; ez egy klasszikus filmes vétel. De mennyivel inkább ügyetlenül és természetellenes ez látható: „duelists”! Fedorov kapura gyakran sokkal ízléses, kellemes, nem nyilvánvaló fájdalom az ő kedves arcát. De egy bizonyos ponton jön a barátja-gunsmith lehet / teszteljék az új „pisztoly”, úgy az a célja (mint ezerszer, halálos valaki eredmény), és enyhén szólva, egy kicsit pribednyayas ejti „Ne Szeretem lőni. " Még hozzátette: „Nos, ez nem az enyém, hát Isten, nem az enyém. Nos ez a fegyvered, ez minden rossz! ”. Abszolút abszurditás ebben a jelenetben megáll. Nos, hogyan tudjuk magyarázni, hogy kinodela hogy még megsütjük tojás nem csak azért szükséges, hogy dobja a tojás alján a serpenyőben, és szamárköhögés, várjon, amíg azok főzött, de a tűz az égő be?!
Egyéb nyilvánvaló mulasztások:
- helyett brutálisan megfordult az idő zavaros és monoton párbajok / párbeszédek AKI pokoli shawarma, az alkotók is elárulnak a szabályokat és árnyalatok a párbaj, hogy felfedje a fegyelem, mint olyat. Vita a feltételek, a másodpercek része ebben az esetben a jellemzők a különböző fegyvereket és így tovább. Ez csak a képet részesíti előnyben.
- a gazemberek nem keresik a könnyű utakat. Amikor kell ölni a főszereplő, hogy az épület példátlan sorozata komédia őrült balesetek, bár jobbára egyetlen célja: hogy mentse az életét a hős, és hogy magunkat a sírba. És ez különösen hülyeséget mutat az általános szomorúság és mindenütt jelenlévő "lövöldözések" hátterében.
"A Duelist" már az első fél órában van saját kezével, kínos vigyorral, amely kiüti az agyát. És ez annak ellenére, hogy senki sem töltötte be a # 133 dobot;
Véleményem szerint ez a film # 151; megalázás, obszcurantizmus és sértés bármely elfogadható néző számára. Nem csak szépség és érték nélkül van. Akár üres # 151; nincs bánat! De nem, van benne tartalom. És rossz szagot, rosszul néz ki, rosszul beszél, és nagyon rosszul lő. Ez a fájdalmas véletlenül és képes. Nyilvánvaló számomra, hogy a filmforgatók ilyen "üres" filmeket forgatnak anélkül, hogy tiszteletben tartják a nézőt. A forgatókönyvet nem átgondolták, a karakterek nem működnek, a beszéd nem ragasztott, a cselekvések nem támaszkodnak, az egész filmet nem táncolják. Akkor miért ne válaszolhatjuk őket kihívással? Végül is ez a helyzet # 151; Nem olyan, mint a filmes esetek, ahol a gyilkosság miatt a nevetséges hibakeresés az oka. Ez egy létfontosságú kérdés, az önbecsülés és a magas színvonalú kérdés. Ilyen itt „párbajozó” le kell lőni a helyszínen, annak érdekében, hogy valaha is jó, tisztességesen és ebben a filmben kivirágzott azon a helyen, ahol a vér ömlött. Hagyja, hogy ez a vér is a miénk legyen!