A caterina és larisa összehasonlítása egy - vihar - és - nem hozományban - szigeten

A "Storm" és a "Bespridannitsya" között húsz év. Ez idő alatt az ország megváltozott, az író megváltozott. Mindezek a változások a "Thunderstorm" és a "The Dowry" című drámák példájára vezethetők vissza.

Kereskedők a „Bride” már nem tudatlan és samodurnye képviselői „sötét királyság”, és azt állítják, hogy művelt, olvasott külföldi sajtó, öltözött európai emberek.

A főszereplők, Katerina és Larisa gyakran egymáshoz hasonlítanak. Mindketten igyekeztek a szabadság, mind a kapott, ha nem ebben a világban, mind a tiszta és fényes jellemek, szereti a méltatlan, minden lényegét mutatott elleni tiltakozás „sötét királyság” (véleményem szerint, a társadalom „Bride” is megfelel ennek a definíciónak) .

Katerina Kabanova kis Volga városban él, ahol az élet még mindig nagyrészt patriarchális. És az akció „Storm” előtt zajlik reform 1861, ami nagy hatással volt az életére orosz tartományokban. Larisa Ogudalova lakos egy nagyvárosban, amely szintén a Volgán található, de a patriarchális családi kapcsolatok régóta elveszettek. Volga egyesíti a karakterek mindketten folyó jelképezi a szabadság és a halál, és Katerina és Larissa halál utoléri a folyón. De itt van egy különbség: a város Bryahimov nincs elválasztva a világ többi része, mint Kalinov, nem ki a történelmi idő, hogy nyitva van, akkor jön és megy (a „Storm” Volga látható, elsősorban a határ, és a „Menyasszony "A kommunikáció eszközévé válik a világgal".

A "Dowryless" fellépés az 1870-es évek végén, a parasztok felszabadítását követő második évtized végén zajlott le. A kapitalizmus gyorsan fejlődik. A korábbi kereskedők milliomos üzletemberekké váltak. Az Ogudalovok családja nem gazdag, de Harita Ignatyevna kitartásának köszönhetően a befolyásos és gazdag emberekkel ismerkedik. Az anya inspirálta Larissa-t, hogy bár nem rendelkezik hozománygal, meg kell feleségül vennie egy gazdag vőlegényt. És Larissa nem kételkedik ebben abban a reményben, hogy mind a szeretet, mind a gazdagság egyesülni fog a jövője személyében. Katerinának a választás már régóta történt, elárulva a szeretetlen, gyengén akaratos, de gazdag Tikhonnál. Larissa megszokta a Volga "könnyű" pártjait, zenéit, táncokat. Saját képességei vannak - Larissa jól énekel. Képzelje el ezt a helyzetet, Catherine egyszerűen lehetetlen. Sokkal szorosabban kapcsolódik a természethez, a közhiedelemmel, valóban vallásos. Larissa is nehéz pillanat eszembe jutott az Isten, és azáltal, hogy feleségül egy kisebb hivatalos Karandyshev, azt akarja, hogy menjen vele a falu, távol a kísértéseket, a város és az egykori gazdag ismerőseinek. Általában azonban más korszakban és környezetben él, mint Katerina. Larissa egy finomabb pszichológiai make-up, finomabb érzi a gyönyörű, mint a hősnő "zivatarok". De ez még inkább kiszolgáltatottabbá teszi a kedvezőtlen külső körülményeket.

Kereskedők „Vihar” csak akkor válhat a burzsoázia, úgy nyilvánul meg, hogy a hagyományos patriarchális attitűdök elavultak által jóváhagyott, a félrevezetés és a képmutatást (Kabaniha, Barbara), amelyek annyira visszataszító, hogy Katherine.

Larissa szintén áldozat a megtévesztésnek és a képmutatásnak, de az élet más értékei is elképzelhetetlenek Katerinának, amelynek forrása mindenekelőtt nevelés. Larissa kapott európai formált oktatást és oktatást. Szépségesen gyönyörű szerelmet, elegánsan szép életet keres. Ehhez végül szüksége van gazdagságra. És a karakter ereje, a természet integritása ott. Úgy tűnik, hogy az iskolázott és művelt Larissának legalább egy tiltakozást kellett kifejtenie, ellentétben Katerinnal. De minden tekintetben gyenge. Gyenge nemcsak, hogy megöli magát, amikor minden összeomlott, és mindent, a böjt, de még valahogy, hogy szembenézzen mélyen idegen neki az életszínvonal, ami forr körülötte. A lélek és a test Larissa maga kifejezése megtévesztés körülvevő élet, üresség, érzelmi chill, mögé bújva lenyűgöző megjelenés ragyogás.

A drámák konfliktusának lényege is más. A "viharban" a zsarnokok és az áldozatok között zajlik a konfliktus. A játékban a szabadság, a teltség, az elfojtás és a tér elszigeteltségének motívuma nagyon erős. Katerina, aki megszokta, hogy "olyan, mint a vadon élő madár", aki repülni szeretne, nem tudja alárendelni a világ törvényeit, amelyben a házasságát követően találta magát. A helyzet valóban tragikus: a szerelem iránti érzelmek kifejezése Boris számára ellentmondásban van valódi vallásosságával, a bűnben élő belsõ képtelenséggel. A játék csúcspontja Katerina nemzetközi elismerése, amely egy közelgő zivatar viharos áldozata.

Olyan esemény, amely, mint egy Mr.