Alfred Schnittke

- Garrievich Alfred, tudta Vysotsky-t?

- Őszintén szólva, Vysotskyt annyira rosszul ismerem, hogy nem csak erkölcsi, de még tényleges joga is van róla beszélni. Sok embert láttam messziről, hallottam, hogy szimpatikus vagyok vele, de nem tudtam sokat ...

És ilyen körülmények között ismerkedtem Vysotszkijjal ... Van egy ötlet, hogy Brecht "Turandot" -ot játszott - most nem emlékszem pontosan, hogy milyen éve volt. Többször jöttem Yuri Petrovich Lyubimov-ra Sadovaya-ba. Egy nap pedig, amikor Yuri Petrovicson voltam, Vysotsky jött Marina Vladi-val ...

Távolról láttam, amikor Pitsundában pihentem. Vysotsky Marina volt, és úgy tűnik, a fiával. Néhány évvel később, amikor a Turandot rendezkedett, majd a Gogol Revizskaya Tale, láttam Vysotszkijt a színházban, természetesen ... ismerem őt, de nem több.

- De akkor már ismerted Vysotsky dalait?

- Természetesen akkoriban tudtam Vysotsky dalait, de persze csak egy elhanyagolható részét. Aztán megtanultam egy kicsit, de még most is Vysotsky dalainak túlnyomó többsége valószínűleg nem tudja.

A szubjektív magatartásom más irányba mutat. A zenei kritériumokra vonatkozó elképzeléseim különböznek azoktól, amelyeket Vysotsky és a zenészek közel állnak hozzá.

- A "Vladimir Vysotsky" játék egyik vitáján azt mondtad, hogy a Vysotsky dalainak anyaga modern opera ...

- Természetesen ilyen operát hozhat létre. De nem igazán hiszek abban, hogy ilyen operát rendezői eszközökkel hoztak létre, bár ez nem kizárt. Végül is, Lyubimov munkája - és Vysotsky dalai is - a zenének ilyen bánásmódjára támaszkodik, hogy ez túlmutat a szokásos háttérben. A zene pontosan dramaturgikus eszköz. Ezért nem beszélhetünk opera megközelítéséről, hanem valamiféle funkcionálisan szervezett zenei műfaj jelenlétéről.

Ideális esetben nem operát, hanem zenei előadást értettem. A teljesítmény, amely egyrészt dalokból áll, másrészt drámai vásznat tartalmaz. Mivel az összes rock-opera (vagy dal operája) szokásos hátránya az, hogy a zene és a cselekvés differenciálódott. Öt perc alatt megtapasztaltuk a következő állapotot, majd egy perc múlva cselekszünk. Számomra lehetségesnek tűnik, de nem az egyetlen lehetséges. Maga Vysotsky nagyon különböző megoldásokkal rendelkezik - ez biztos. És én, mint mások, nagyon sajnálom, hogy ez nem történt meg.

- Mi a véleményed a Vysotsky dalainak zenei szerkezetéről?

- Túl kevesen tudom őket, hogy biztosan beszéljenek ... Természetesen Vysotsky dalainak bizonyos függetlensége van a műfaj bélyegzőjétől. Ezt elsősorban a költészet függetlensége és ennek a személynek a logikája határozza meg, másrészt az érzelmi szint, amelyen élt. (És ez az érzelmi szint meghaladta a mások szintjét.)

Természetesen mindez igaz, de tisztán szakmai szempontból néhány részlet rendkívül érdekes, és beszélhetünk fejlődésük lehetőségéről, különösen, ha volt egy dal opera. Bár nem mindenhol, de ez a csodálatos eredetiség, a standard sztereotípiák hiánya, a zenei kifejezések szokatlan konstrukciója, a szótagok korrelációja, Vysotskynak ilyen egyedisége van. De számomra úgy tűnik, hogy a legfontosabb dolog még mindig nem volt az eredetiség professzionálisan regisztrált jellemzői jelenlétében, hanem a Vysotsky személyiségében, amelyet mindennek ellenére kifejtett. Ez a személyiség annyira szokatlan és nem sztereotipizált volt, hogy érinti, zeneileg is kifejeződött, zenei tudásának minden korlátaival. Ennek az embernek a különlegessége mindenben kifejeződött.

Ezután - melodikus mondatok, amelyek nagyon széles körűek lehetnek, és nem szokványosak. Ebben az értelemben Vysotsky hangja nem volt korlátlan, de korlátlannak tűnt. Úgy tűnt, hogy ez a hang még magasabbra, és még sok másra is ... Még minden felismert tengerszint felett kiderült, hogy nem halt meg a hihetetlen nehézségektől, de megmutatta a lehetőséget, hogy még magasabbra forduljon.

(Nemrég hallottam Gradsky, és ebben az értelemben -. Ha csak egy hang, egy ilyen tulajdonság ő is kapható) Hang tűnik határtalan, mert lehet lépni még nagyobb - és nem a szép felső jegyzeteket, de a kedvéért értelme. Vysotszkijnak ez az illuzórikus korlátlan tartománya volt. Kétségtelenül ő volt az első - és talán az első énekes ebben a műfajban -, aki extra szöveges, tisztán zenei identitással rendelkezett.

- És a szövegekkel kapcsolatos hozzáállásod, mint költői művek?

Mi lesz az eredmény, amikor megpróbálja hősiesen kezelni a dalokat Vysotsky, mint a „tisztán zenei műfaj, mi fog történni, amint a dallam elszakadt kiváló szavakat Stamp Bár nem ismert, hogy milyen korábban létezett:? .. ​​Melody vagy a szavakat minden esetben az egyik Ezért valami elveszett még a zenefeldolgozásban - néha figyelemre méltó - amikor Vysotsky zenekarra énekelt. "Mégis, Vysotsky volt a legerősebb magával.

- Természetesen felmerül a kérdés: milyen műfaj van?

"Nem tudok szót vagy nevet adni."

- Gondolod, hogy Vysotsky zseniális ebben a meg nem nevezett műfajban?

- Nagyon óvatosan veszem ezt. Nem tudom, hogyan kell foglalkozni a szavakkal - és a dicsérettel és a visszaéléssel ... És különösen a "zseniális" szóval. Többször is használtam ezt a szót - zene vagy zeneszerző - olyan esetekben, amire biztos vagyok. De még mindig úgy gondolom, hogy a "géniusz" szó, mint sok más szó, tökéletlen és elégtelen. Úgy tűnik számomra, hogy az a tény, hogy hallgat Vysotsky rengeteg ember (mind zeneileg jól és elég jól) - és hallgatva az egyenlő részvétel - ez sokkal fontosabb, mint azt lehet nevezni egy zseni, vagy sem. Valószínűleg, ha bélyeget használsz, Vysotsky zseniális. Nem mondanám, hogy zseniális költő vagy zseniális zeneszerző. Ez egy ragyogó ember, aki egy briliáns ember minden előnyével és hátrányával rendelkezik.

- A dalok hatása Vysotsky - a személyes incidens. Mindenesetre - sokan ... érzed?

- Igen, természetesen. Mint minden emberi lény, úgy érzem. Talán ez a hatása annak a napnak a gravitációjának a leküzdéséből ered, amelyikben élt. Volt valamiféle sürgető tömeg érzése, amit senki sem nevezhet, és nem is a cenzúra miatt. A cenzúra, ha eltávolítják, nem adja a szabadság végső jelentését - láthatatlan pszichológiailag sürgető tömeg volt ...

- Bitov azt mondta, hogy egy Vysotsky egy csöndes csendet emelt ... Vysotsky mindent ellenére tartott.

- Mindig kiderül, hogy egy személy megtörtént. Még ha nagyon rövid ideig is élt, és sajnos nem sikerült tizedet csinálni, amit tudott ... Ez azonban azt mutatja, hogy minden emberben - az embert eredetileg mindenki fejezte ki. Amit tett vagy nem volt ideje megtenni, az egy dolog, de az, amit egy személy nem függ attól, amit tett. A 18. században egy francia regény jelent meg a "Dangerous Liaisons" betűkkel. Charles Laclau csak egy könyvet írt e könyvből, de ez elég volt ahhoz, hogy a nevét halhatatlanná tegye. És el lehet képzelni az emberek, akik írtak egy ilyen könyvet, nem volt ideje, hogy írjon ... De bizonyos értelemben ők hajtják végre teljes mértékben, bár nem marad még egy könyv, így a megvalósítása az emberi megközelítések csinálni, de ez nem minden.

Azt hiszem, ha Vysotsky most velünk élt volna, még mindig ő lesz. Kezdetben egy személy egy bizonyos esszenciális kondenzált képlet, amelyet életének, függetlenül annak időtartamától, kiderül.

- Akkor mi az ember főbb megvalósulása?

- Egy személy legfontosabb megvalósítása elhanyagolja a szó meghatározását. Nem számít, hogyan próbálták megfogalmazni, hogy - még mindig nem találja a megfelelő szavakat ... Otthon megvalósítása a művész, költő, író, zeneszerző, bármennyire is nagy volt az üzleti - még nem korlátozódik erre az esetre. Ez valami rejtély, és megközelíthetjük, de nem éri el a nyomát ...

- Szerinted Vysotsky hívő volt?

- Nem tudom. Most csak feltételezhetjük ... Valószínűleg Vysotsky kétségtelenül hívő volt. Vannak, akik templomba mennek és nem hívők, de vannak olyanok, akik nem mennek a gyülekezetbe, és nem tudják, hogy ők hívők. Gondolom ilyen - istenkáromlás lehetőségeket ... Ezzel gyakran találkozunk vele.

Valójában Vysotsky inkább hívő volt, függetlenül attól, hogy templomba jár-e vagy sem, megkeresztelkedett vagy sem ... De úgy tűnik, hogy megkeresztelkedett.

- Vysotsky - zseniális személy - ez elsősorban ajándék vagy egy hatalmas munka eredménye önmagán?

- Úgy gondolom, hogy minden ember egyrészt köszönheti mindazt, amit elért - a természet és a sors, és másrészt - az élet előtt minden hozza szüntelen kérdés, hogy minden másodpercenként meg kell találnia a választ, és nem kész az ideális megoldást nem megoldások erre az esetre. És ez a végtelen keresési és választási helyzet valódi veszély lehet minden ember számára. Ezért egy olyan személy, aki még nagyon sok helyes választást követett el, nem biztos abban, hogy most meghozza az elkerülhetetlen jogot. Csak reménykedhet.

- A "Vladimir Vysotsky" játékban Vysotsky költészete hangzik a zenéjében. Mi ez a töredék sorsa?

- Különösen ezt az előadást komponáltam. Nem vagyok meggyőződve arról, hogy ez jó, mert elvileg Vysotsky zenéjének kell lennie. És ez a következőképpen merült fel ... Yuri Petrovich javasolta, de számos okból nem akartam ezt ... Az első - nagyon nagyra értékelő Vysotsky, még mindig nem azonosítottam ezt a műfajt. Másodszor - miért fordult hozzám Lyubimov sok zeneszerzőből? Nem láttam az erkölcsi igazolást ... Ezek a körülmények akadályoztattak a munkámban ...

De én igyekeztem elfelejteni magamat, és ezt a szakmai feladatomnak tekintem: írni ezeket a verseket. Mennyire sikerült ez, nem tudom. Nagyon hálás vagyok a színészeknek, akik teljesítményük révén közelebb hozták ezt a részletet az egész játék karakteréhez. És mégis nem vagyok biztos a zene minőségében, mert a feladatok, amelyek általában velem történnek, teljesen más.

- Szerinted Vysotsky marad?

- Vysotsky marad akkor is, ha a formális érdeklődés a munkájába és a személyiségéhez csökken. Vysotsky marad, mert hatalmas hatással volt rengeteg emberre. Nehéz még azt is mondani, ki lehetett volna ilyen hatással járni ... És függetlenül attól, hogy ez a befolyás az irányába vagy más irányba megy, Vysotsky marad.

Ossza meg ezt az oldalt