Alapvető szabályszerűségek és az összetétel harmonizálásának eszközei
A kompozíciós terv harmóniája a koherencia, az alkatrészek (elemek) arányossága és az egész. Ez a keresés az űrlap általános jellegének kifejezése, amely meghatározza annak holisztikus és mély benyomásait. Részben elfogadott, harmonikus forma meggyőz, tökéletesnek, összegyűjtöttnek, gyönyörűnek tűnik. A harmonikusság a kifejező összetétel legfontosabb jellemzője, amely nem függ az íztől. A következõk a következõk a harmóniát a kompozíció összeállításában:
A mérő és a ritmus használatán alapuló harmonizáció azt sugallja, hogy a kompozíció egy részének elrendezésében rendszeres rendet kell létrehozni. Ahhoz, hogy ez a sorrend megtörténjen, legalább három elemnek kell lennie a formában, bár két elemet az elejére lehet tenni. Melyek a létrehozásának objektív törvényei?
A mérő a legegyszerűbb rend, az egyenlő elemek ismétlése alapján. Olyan ez, mint a zenei bárok váltakozása. Ismétlés megkönnyíti az űrlap érzékelését, világossá teszi és tisztázza. Hosszú kiterjesztés esetén azonban a metrikus összetétel monoton lehet (4.
Az egyhangúság megszüntetése hozzájárul az alábbiakhoz:
- több metrikus összetétel kombinációja;
- az elemcsoportok metrikus sorozatban történő kiválasztása;
- a csoportok közötti rendezés;
- A metrikus sorozatok "megújulása" az ékezetek beillesztése miatt;
- változtassa meg az ismétlődő elemek egyedi tulajdonságait.
Ábra. 4. A ritmikus sorok fő típusai
A metrikus rendszer monotónia kiküszöbölésének legaktívabb eszköze a ritmus vagy a forma ritmusának kombinációja.
Rhythm - összetettebb a mérőnél, a kompozíció elemeinek váltakozási sorrendje (méretelemek, a vonalak kombinációjának sorrendje, a síkok mennyisége). Alapja a tulajdonságaik egyenetlen változása. Ez a változás magában foglalja mind az elemeket, mind a köztük lévő intervallumokat. Állandó változásukkal folyamatosan alakul ki egy folyamatos készlet, amely eltérő lehet - élesen vagy simán változik. Az éles változás az egyszerű "kemény" geometriai formákra jellemző. Ezek négyzetek, háromszögek, rombuszok és így tovább.
Sima változás jellemző bonyolultabb és „puha” formái -parabol, ovális, spirálok, stb kör a második sorozat nem tartalmazza: .. Ez alkotja alkotó metrikus, azaz egységesen tarthat készlet ...
Ha a ritmikus konstrukció egyik pólusa egy szigorú ritmikus rend, amely közelít az egységes rendszerhez, akkor a másik az elemek szabad elrendezésén alapuló rend. A második pólus az összetett elemek ritmuszavarával vagy kaotikus elrendezésével határos, amelyek tulajdonságaikban különbözőek, de nem csökkenti azt. Ez továbbra is a harmonizáció eszköze, feltéve, hogy rendkívül dinamikus, de még összeállított összetétel jön létre. Az elemek benne, az elrendezés látszólagos véletlenszerűségében valamilyen módon elrendeltek. Ha egyáltalán nincs rend, a kompozíció felbomlik.
A ritmusszerkezet legelismertebb módszere az elemek nagyságának változása. E változásnál ritmikus sorozatok növekvő és csökkenő sorozata van kialakítva. A sima növekedés egy "csendes" ritmikus kompozíció, éles - "feszült" kialakulásához vezet. Az elemek nagyságának rendkívül éles változása a kompozíció-ritmikus rendszer megsemmisülése.
Egy másik gyakori módszer az elemek közötti intervallumok megváltoztatása. Alkalmazásával összefüggésbe hozható a szűkítő és bővülő ritmikus sorok kialakítása. Az első sorozat úgy alakul ki, hogy az elemek közötti távolságokat csökkenti, a második pedig a növekedésüknek köszönhetően. A változás mértéke ebben az esetben meghatározza a ritmus lassulását vagy gyorsulását. Az intervallumok méretének fokozatos növekedése a forma emelkedésének vizuális súlyozásához vezet e növekedés irányában, és fordítva, csökkenés - a megkönnyebbüléshez
A ritmus engedelmeskedhet a kompozíciónak mint egy vonalnak, színnek, geometriai nézetnek, megkönnyebbülésnek stb. Való létrehozásának ilyen eszközeinek. Még nagyobb valószínűséggel vannak az érzelmi értékek és intervallumok érzelmileg vizualizálva. Érzékelésük a kompozíció elemeinek bizonyos tulajdonságainak fokozatos növekedésére vagy éles csökkenésére, például színtelítettségre vonatkozó észlelésen alapul.
A mérőhöz hasonlóan a ritmus egy vagy több sorból állhat, vagyis egyszerű vagy összetett (többsoros). Komplex ritmikus sorozat alakítható ki különböző metrikus, metrikus és ritmikus vagy ritmikus sorozatok kombinációjával. Az egyesített sorozatok ritmikus orientációja egymáshoz képest különböző lehet:
- párhuzamos tájolás - amikor a sorozat elemeinek tulajdonságai azonos módon változnak, például a fényerő nő, az érték növekszik stb.
- az ellenkezője - ha a tulajdonságok egyenlőtlenül változnak, például a fényerő nő, és az érték csökken.
Ebből a szempontból nagyjából függ a kompozíció jellege. A ritmusos sorozatok különböző irányaiban a "mozdulatok" metszéspontjára épülő, vagy inkább megnyugtató, vagy nyugodtabbá válik. Véletlenszerűen, "Brownian", az elemek elrendezése a kompozíciót elpusztítja.
Fontos megfontolni, hogy a ritmus különböző koordinátarendszerekben - függőlegesen, vízszintesen és mélyen - alakulhat ki. Különböző koordináta-vezetékek sorainak kombinálásakor rendkívül összetett ritmikus összetétel alakul ki. Különösen hangsúlyos a ritmikus elemek lineáris formában történő használata során. A felfedezés fontos eszköze az összetételnek az úgynevezett ritmuspontja. Ez egy grafikus kép a formáról, amely rögzíti a fő elemeinek ritmikus helyét. Ez a rendszer elvileg minden tervezési fejlesztést kísér.
Az egyensúly egy formaállapot, amelyben minden elem kiegyensúlyozott egymás között. A kompozíció tömegközéppontjától függ.
A terhelések és a súlyponthoz viszonyított támogatási pontok eloszlása egyértelműen láthatóvá teszi a stabilitást.
Az egyensúly, mint a ritmus, mind a növényi, mind az állati életben rejlik. Nézd meg a piramisos nyár, a gesztenye levél, a fehér akác állvány, minden állat - a feddhetetlenség, a teljesség és az egyensúly megítélése.
A tetszőleges objektum mennyiségeinek vagy részeinek egyensúlya vizuálisan a béke, a bizalom és a stabilitás érzését okozza. Az emberi szem egy ilyen tárgy észlelésén nyugszik. A teljesen ellentétes érzés olyan tárgyat vagy szerkezetet eredményez, amelyet a kiegyensúlyozatlan mennyiségek vagy egyedi részek jellemeznek.
A kompozíciós egyensúlyt elsősorban az alkatrészek alakja, színe, tónusa és plaszticitása biztosítja.
A dinamika a mozgás vizuális érzékelése, az alak gyorsasága. A dinamizmus az érzéki, aktív, észrevehető formát hozza, kiemelve azt többek között.
Statika - a pihenés állapota, az alakváltozás, a teljes struktúrában a stabilitás, a geometriai módon.
Ez a pár harmonizáló eszköz az összetett alak stabilitásának kifejezésére szolgál. Ezt a stabilitást pusztán érzelmileg értékeljük annak a benyomásnak a megítélése szerint, hogy az űrlap megjelenik a nézőn. Ez a benyomás mind a tárgy fizikai állapotából - stabil vagy dinamikus -, amely az objektum egészének vagy részének mozgásával jár, és tisztán kompozíciós (formális). A vizuális és fizikai stabilitás mértékével a formák a következő négy típusra oszthatók.
Az első fajta vizuálisan és fizikailag statikus formák. A benyomás alapján becslések szerint rendkívül stabilak. Ezek közé tartozik a tér, egy téglalap, egy doboz, tedd egy széles bázis, egy kocka, egy piramist, és így tovább. N. készítmény alkotják ezek a formák, monumentális, nagyon statikus.
A második fajta fizikailag statikus, de a vizuálisan dinamikus formák, amelyet úgy becsülnek, hogy valamilyen egyensúlyhiányt mutatnak. Ez a becslés olyan helyhez kötött formákra vonatkozik, amelyeket például egy irányba irányítanak, törött szimmetriával és más tulajdonságokkal, amelyek dinamikus kompozíciókra vonatkoznak.
A harmadik típus vizuálisan statikus, de fizikailag részben dinamikus formák. Stabil alapjuk van, amelyben az egyes elemek "mozognak". Gyakran a tervezés gyakorlatában ez a "mozgás" az objektumok működésének jellemzői, az egyes részek tényleges mozgása miatt következik. Ugyanakkor összetételük egészében statikus. A tervezési gyakorlat egyik példája a mozgó transzferrel rendelkező szövőszék alakja. Formális összetételben az egyes elemek statikus formában látható mozgás.
Ábra. 5. Dinamikus összetétel (diákmunka)
Ábra. 6. Statikus összetétel (diákmunka)
És végül az utolsó fajta - vizuálisan és fizikailag teljesen dinamikus formák. Ezek tipikusan sok modern mozgó tárgyat, elsősorban különféle járműveket formálnak. Ezek a formák gyakran a térben mozognak. Teljes szerkezetük gyakran változik. A kompozíciós tervben rendkívül dinamikus, szeszélyes karakter. A formális összetételben - ez az úgynevezett rugalmas, nyitott, változó szerkezet, kombinatorikus formák (5.6 ábra).
Statika és dinamika lehet kifejezni olyan készítményben különböző eszközök :. Hely elemeket, színes, a plaszticitás, stb Ezek azonban nem kölcsönöz a kompozit kevert formában. Egyes elemek vizuálisan feltárhatják gyorsaságát, mások - éppen ellenkezőleg, "hagyja abba". Így instabil függőleges átfedésben lehet stabil kontúrok, „eső” átlós - „feltámasztva” függőlegesek vagy ellentétes irányba átló, élénk színű is „megnyugszik” visszafogott színekkel, stb megoldani ezeket a bonyolult kompozíciós problémák várnak végső egyértelműség létrehozó vizuális egyensúlyt .. összetett összetétel elemei között.
Ez az eszközpár határozza meg a kompozíció elemeinek elrendezését a fő tengelyhez képest. Ha ez megegyezik, akkor az összetétel szimmetrikusnak tűnik, ha az egyik irányban vagy enyhe eltérést mutat, - aszimmetrikusan. Jelentős eltérés esetén aszimmetrikus lesz.
A szimmetria az egyik legfontosabb eszköze a kompozíció egységességének és művészi expresszivitásának a művészi tervezésben. A szimmetriával az ember mindenütt megtalálható a természetben és a technológiában, széles körben használják az építészek.
Az ősi idők óta a szimmetria a szépség egyik feltétele, a kompozíció egyensúlyának biztosítása. Az ókori görögök úgy vélték, hogy az univerzum szimmetrikus, mert a szimmetria gyönyörű.
A "szimmetria" kifejezés görög nyelven azt jelenti, hogy "arányosság".
A szimmetrikus összetétel három fő típusa van: tükör, axiális és csavaros. Tükörszimmetria akkor alakul ki, amikor az elemek a vízszintes vagy függőleges kompozit sík (grafikus vagy műanyag) középpontján áthaladó fő tengelyhez hasonlóan helyezkednek el. Példa egy négyzet keresztre középen.
Az axiális szimmetria tipikusan olyan térfogati alakra jellemző, amelynek központi, szabályszerű, függőleges szimmetriatengelye van, és az elemek egységes elrendezése az adott tengely körül. Egy jellemző szimmetrikus axiális forma egy henger.
A helikális szimmetria jellemző egy olyan háromdimenziós alakra, amelynek ugyanaz a központi tengelye, és az elemek egyenetlen elhúzódása a hosszirányban, összehúzódása és elmozdulása e tengelyhez képest. Tipikus példája a héj formájához hasonló forma.
A szimmetria rendkívül tiszta vizuális egyensúlyt biztosít a kompozíciós formában. Bármelyik megsértése azt eredményezi, hogy ez az űrlap kiegyensúlyozatlan jellegű. Az aszimmetrikus, valamint aszimmetrikus összetétel azonban megőrzi integritását abban az esetben, ha tényleges egyensúlyhiányukat az alak általános vizuális egyensúlya megszünteti. Ebben az esetben az alakban lévő tengely nem a fizikai központjában (középen), hanem a kompozíciós központon keresztül halad.
Széles körben használt az aszimmetria, vagyis az elemek kombinációja és elrendezése, amelyben a tengely vagy a szimmetria síkja hiányzik. Ilyen összetételben különösen fontos az összes részének vizuális egyensúlya tömeg, textúra, szín alapján.
Az aszimmetria a szervezkedés elve, amely az elemek dinamikus egyensúlyán alapul, az egész csoporton belüli mozgás benyomása alapján.
Ha a szimmetrikus alak könnyen és azonnal érzékelhető, az aszimmetrikus formát fokozatosan elolvassa. Meg kell jegyezni, hogy nagyon gyakran a szimmetria, mint például az aszimmetria, több összetett tengely összehasonlításában fejeződik ki. A legegyszerűbb esetben a fő tengely és az alárendelt tengelyek aránya határozzák meg a kompozíció kisebb részei helyzetét. Ha a fő tengelyen a kisebb tengelyek szignifikáns eltérése van, a kompozíció összeomolhat. Feddhetetlenségének elérése érdekében különböző módszereket alkalmaznak: a tengely megközelítése, összevonása, általános irányú elfogadása stb.
A kompozíció egyidejűleg tartalmazhat szimmetriát és aszimmetriát. Ezután a másodlagos, aszimmetrikus részek alárendeltségén és a fő szimmetrikus alakon alapul. Ezzel az alárendeltséggel megalakul a teljes kompozíció vizuális egyensúlya. Olyan helyzetben érhető el, amelyben a főelem aszimmetrikus az általános alakhoz képest, és részei szimmetrikusak, és fordítva.
A legnehezebb eset az összetett egyensúly létrehozása a különböző koordináta irányban elhelyezkedő szimmetriatengelyek között. Ez jellemző komplex térfogat-térbeli kompozíciók előállítására. A harmonikus formák mélységérzetét és a szimmetrikus formázás mintáit meg kell értenünk ahhoz, hogy ezek a kompozíciók egyensúlyba kerüljenek.
Ábra. 7. Diákmunkák a "Symmetry" témában
Különösen fontos figyelembe venni a műanyag forma különböző szempontoktól való érzékelésének sajátosságait a különböző térbeli szempontoktól és különböző szögektől (7, 8).
Ezzel az észleléssel akár szinte szimmetrikus kompozíció vizuálisan aszimmetrikusnak is tekinthető, és a harmonikus konstrukció problémája ebben az esetben további összetettséget eredményez. A probléma megoldása fokozott figyelmet és mély harmonikus összetételű érzést igényel.
Ábra. 8. Diákmunkák a "Asszimetria" témában