Tónus és színkorrekció gradációs görbékkel

Beszéljünk a hangszín és a színkorrekció jellemzőiről a különböző színmodellek térbeli gradációs görbéin. A gradálási görbével végzett munka folyamatként vagy eszközként reprezentálható, amely végrehajt egy bizonyos átviteli függvényt. A mérnöki képzéssel rendelkezők számára ez a koncepció jól ismert.

A görbe grafikon mutatja a bemeneti érték (X tengely) és az átalakított kimeneti értéke (Y tengely) közötti kapcsolatot.

Minden modellben különböző értékek kerülnek bevitelre:

Hogyan kezeljük ezt az eljárást? Először meg kell állapodni a tengelyek irányáról ebben a grafikonban (átirányíthatók a szkennelési programokban és a PhotoShope-ban).

Könnyűnek tűnik számomra, amikor az "árnyékok" a bal alsó sarokban és a "fények" - a jobb felső sarokban találhatók. Az RGB alapértelmezés szerint ez nem így van. Ezzel a tengelyek irányával a görbe felfelé mozgatásával a kép világosabbá válik, és lefelé - sötétedik.

A "fehér" és a "fekete" pontok beállításához mozgatni kell a görbe szélső pontjait. Ha a pipettát a görbe idején használja, és kiválaszthatja a kívánt helyet a képben, akkor világosan látja a színváltozásokat a Színben. A paletta színét egy színkeverővel lehet összehasonlítani, a motorok kölcsönös helyzete végül erős emlékezetes színekkel társul.

Ezenkívül a színes csíkok várhatóan színt váltanak a megfelelő motor mozgatásakor. A középső hang beállításához meg kell hajlítani az általános RGB görbét, és el kell távolítania a "fátyol" parazita színt - az egyes csatornák görbéit.

A görbe lehetővé teszi egy nagyon pontos korrekció elvégzését az egyes hangtartományokban, vagyis lehetővé teszi egy sor pont rögzítését a görbén a kívánt helyzetben. Az S alakú görbe megnöveli a kép kontrasztját (a "fény" könnyebbé válik, és az "árnyékok" - sötétebbek). Ebben az esetben a színek tisztábbá válnak, mivel a gyenge, "szennyező" színek aránya csökken. Az inverz S alak csökkenti a kontrasztot. Az egyes pontok helyzetének erős változása helyi negatív hatáshoz vezet (az "árnyékok" könnyebbek, mint a "fények").

példák:
• Az S-alakú görbe növeli a kép kontrasztját, és a színek világosabbá válnak:
  
  
• Egy ilyen görbe lehetővé teszi az árnyék szétszerelését:
  
  
• A napfény erősítése sárga lehet:
  
  

Tekintsük a színkorrekció alapvető módszereit a CMYK modell segítségével. Könnyű megérteni, hogy ebben a modellben valójában a színes válasz csatornák Cián, Bíbor és Sárga, valamint Fekete - az árnyékok mélységéért. Sokféle módon lehet elérni a kívánt eredményt, de két fő szempontot fogunk megfontolni:

A kivonási módszer - maga a név azt állítja, hogy a színkorrekció a túlzott színtartalom csökkentésével történik. Ezt meg kell határozni az emlékezetes színek arányaiból, szabványok szerint (színskála skálák, Pantone rajongók) vagy vizuálisan. Ennek a módszernek az a hátránya, hogy a kép tisztázása a festékek teljes százalékos csökkenésének köszönhetően kompenzálható a teljes CMYK görbe segítségével.

A komplement módszer az első módszer ellentéte, és a kép sötétedéséhez vezet. Ez a módszer nem annyira kényelmes, mint az első, mert két szín javítása a hármasból, és az első csak.

A szennyező színek egy másik fontos koncepciója segít a navigációs csatornák kiválasztásában a korrekcióhoz. A leginkább "tiszta", élénk színek duplexek - a színek csak két fő triadikus színből állnak (zöld, kék, piros). A duplexekből és az alapvető triadic festékekből áll, hogy fényes "gyermek" illusztrációk jönnek létre.

A szennyeződést úgy hívják, hogy a hármas festék, amelynek a legalacsonyabb százaléka ebben a színben van (a fekete itt nincs figyelembe véve). Kivonva a színt közelebb hozza a duplexhez, ami azt jelenti, hogy a kép tiszta és fényesebbé válik. Például a bíbor a zöldségben szennyezett, kék a kék égen, cián a testi színben.

A színkezelés művészete a szennyező színek kiegyensúlyozott kivonása, a kontraszt kompetens kiválasztása a csatornáikban.

A duplexek az arany kulcsa a fényes és a lédús illusztrációknak.

De lehetetlen teljesen kivonni a szennyező színeket, mivel ők formálják (rajzolást), vagyis árnyékok miatt továbbítják a felület alakját és textúráját. Könnyebb elindítani a színkorrekciót a CMYK modellben, mivel a csatornák teljesen függetlenek, és a kép a kalibrált monitoron pontosan ugyanolyan, mint a nyomtatás. Igaz, vannak olyan jellemzők a színvisszaadás egyes árnyalatok.

A tapasztalt operátorok tudják, hogy a cián 100%, a bíbor 100% - inkább kék, mint lila. Kékre ajánlott a Cyan 100%, a Magenta 60-65%. Szintén a képernyőn rosszul látható sárga árnyalatok, de a nyomtatáson képesek arra, hogy az ég zöldessé váljon (a tenger hullámának színe).

Ennek a modellnek a hátránya a színskála árnyalatúsága: a sok színtelítettségű színes színárnyalat (mérgező savas) nem reprodukálható modern triadikus festékekkel. Ezzel a mérnökök más módszereket keresnek a színskála kiterjesztésére, például a színkiválasztás hat HexaChrom színre. Ebben a modellben a fő Cyan, Bíbor, Sárga és Fekete mellett további zöld és narancs is használatos.

A tapasztalt operátorok előnyben részesíthetik a kép CMYK (színkódolt) modellt közvetlenül a képformátumok kibocsátása előtt és a CMYK képének végleges finomhangolása végett. Például kényelmesen megváltoztathatja a kontrasztot a Cián és a Fekete csatornákon, hogy eltávolítsa a felesleges szennyeződéseket az emberi arcra, és fordítva, hogy megerősítse a hangsúlyt az árnyékokon.

Itt néhány szót szólhat a színkiválasztási beállításokról. Azok, akik a PhotoShop-nal dolgoznak nem az első napon, inkább a beépített beállításokat preferálják. A régi iskola szakértőinek is használják őket: itt állíthatja be az összes szükséges paramétert, és a program pontosan úgy működik, ahogy várható. És ez a legfontosabb a színkiválasztás művészetében. Nem fogok részletesen leírni az összes beállítást, ebben az esetben a személyes preferenciáimat tükrözik, de bizonyos paraméterekkel megállok.

színes elválasztási beállítás

A belföldi offszet festékeket jelenleg főként Európában használják, és ezt a programban Eurostandardnak hívják. Bevonat - jelzi, hogy a papírt be kell vonni. Ha munkáját bevonatlan papíron, például újságban, majd színeltávolítás (CMYK átvitel) előtt nyomtatja, módosítsa a beállításokat az Újságpapírra vagy a Nem bevont papírra.

A következő fontos paraméter a Dot Gain. Ez a nemkívánatos növekedés a festékek sűrűségének (százalékos arányának) a papírfelszívódás hatására, és ennek következtében a raszterelemek fizikai és optikai növekedése. Vizuálisan ez a kép kondenzációja (sötétedése).

A legjelentősebb, ez a féltónusban - 50%. Ha a pontgyarapodás például 10%, akkor az 50% -os árnyalat 50x1.1 = 55% lesz. Ezt vizuálisan is fel lehet mérni az oldal szélén lévő nyomtatványon, ha összehasonlítjuk a szabványt. Ezt a paramétert egy adott nyomda, papír, valamint egy monitor telepítésével együtt kell használni. A Photoshop nem változtatja meg a kép digitális értékeit, amikor a spoiler paraméter megváltozik, de megváltoztatja a kép megjelenését a képernyőn. Például, ha kompenzálja a Photoshop szimulált kép sötétedését, megkönnyíti a képet görbékkel, és a nyomtatásban ugyanazt a képet kapja, mint a monitoron.

A színelválasztás módjai eltérőek lehetnek: GCR. UCR. Az a tény, hogy a sötét triadikus színek a szürke (semleges) és a színösszetevő összegeként ábrázolhatók.

színszétválasztási módszerek: GCR és UCR

Az első módszerben (GCR) a semleges színösszetevőt a megfelelő fekete tinta százalékos aránya váltja fel. Ez a módszer lehetővé teszi a nemkívánatos színeltolódás valószínűségének csökkentését a nyomtatásban és a drága színes festékek megtakarítását.

A második (UCR) ellenkező esetben: a mély árnyékokat nagy mennyiségű színes tinták keverésével kapják meg, a fekete pedig kiegészítő szerepet játszik. A fekete generációs szint azt a görbét határozza meg, amellyel a PhotoShop a színes festékek fekete színnel való helyettesítésének százalékát választja. Gyenge fény (úgynevezett csontváz, mivel a fekete csak a legmélyebb árnyékok vázát vonzza).

A fekete és az összes festék adagolásának korlátai megegyeznek azzal a szinttel, amelyet a nyomda fájdalom nélkül hajthat végre. A színkeverővel színezett, színes, 320-350% -os határértéket meghaladó komponensek mesterséges beállítása a CMYK színes keverőben a nyomtatáshoz való selejtezéshez vezethet. Általában fekete ponton a teljes festék nem haladhatja meg a 300-320% -ot (az Info-Total Ink palettán látható). A fentiek szerinti színeltávolítási paraméterekkel a fekete nem lehet 85% alatt a fekete ponton. Ellenkező esetben az árnyékok gyengeek lesznek, és a kép "lassú" lesz - nem elég kontraszt.

Egy másik fontos pont: Kerülje az erős beállításokat a fekete pontokon a külön csatornákon. Ez a színes tinták százalékos arányának túlzott csökkentéséhez vezethet, és a fekete "lapos" lesz. Ez szinte észrevehetetlen a monitoron, különösen szakszerűtlen, de nagyon jól látható a nyomtatásnál.

Piros - ciánkék
Zöld - bíbor
Kék - sárga

Az RGB-modell egyik fontos előnye, hogy a kép bármely pontja látható az összes RGB gradációs görbén. A CMYK modellben ez nem hajtható végre, valószínűleg az RGB-ről a CMYK-re történő fordítás kétértelműsége miatt (a CMYK beállítása a színkiválasztási beállításoktól függ). Ez az előny lehetővé teszi egy adott képpont fényerejének pontos meghatározását és vezérlését, rögzítve a pozíciót a görbén vagy eltolva a függőleges tengely irányába.

Példa az RGB színkorrekcióra

Tekintsük az RGB színkorrekció technikáit egy tipikus kép egy fotó CD-jéről. Mivel az ilyen képeket automatikus módban vizsgálják, gyakran tartalmaznak hibákat, mivel a program nem képes felismerni egy adott történet jellemzőit.

CD kép

kép a színkorrekció után

Az 1. pont káprázást jelez. Ezen a helyen nincs információ az alakról vagy a színről, ezért ez egy "lyuk", és minden színt nullára kell gyengíteni. Itt a szkennelési program automatikusan beállítja a "fehér" pontra vonatkozó szabványértékeket. A dinamikus tartományt ezért nem használják teljesen. Az igazi "fehér" pont a papírlap sarkában található (2. pont), itt be kell állítania a "fehér" pont standard paramétereit. Ez azonnal eltávolítja a nem kívánt rózsaszín árnyalatot a fények (papír). A kép árnyékai nem olvashatóak és hangkorrekciót igényelnek (3. pont).

A teljes RGB görbe használatával növeljük a kontrasztot az árnyékokban és enyhítjük a féltónust. A munkaterület valószínűleg semleges szürke színnel rendelkezik, mivel napfényben világít az ablakból, és az eredetiet meleg sárgás színű (4. pont) uralja. Eltávolítjuk, félholdat kavargunk a Blue csatornán (felelős a sárga). Emlékszem, hogy az akromatikus állapot az RGB csatornákban az értékek egyenlõsége, vagy ha a CMYK kijelzõt a Színpalettán használja, akkor a Magenta és a Yellow értékei egyenlõek és 15-20% -kal nagyobbak a ciáncsatornában. Ellenőrizze a színt a "fehér" és a "fekete" pontokban, ez a korrekciós folyamat során változhat. Így történt a "fekete" ponttal: az árnyékok megvilágítása miatt az összes festék nem elég, és a fekete szín kevesebb, mint 80%. Ezt a távollétet kompenzáljuk úgy, hogy a teljes RGB görbe szögletes "fekete" pontját leejtjük, és rögzítjük a félhangot és 3/4 hangot.

Árnyékok korrekciója.
3. pont

Semlegesítjük.
4. pont

Fekete korrekció
pont

Fontos, ha RGB-ben dolgozik, ne felejtse el engedélyezni a CMYK előnézetet. Ellenkező esetben mélyen csalódott lehet, ha a fényes, telített kék és a zöld tónus visszavonhatatlanul elhalványul, ha CMYK-ra fordítják. Jobb látni ezt a szkennelés pillanatától, és ne felejtsük el, hogy a triadikus festékek színvisszaadása jelentéktelenül kicsi.