A játékfilm néhány nap az életben és
Rendező - N. Mikhalkov
Operátor - P. Lebeshev
Mosfilm. 1979
Ilya Ilyich Oblomov egy jól ismert definíció szerint "nem kezdte el a harisnyát, de nem tudott élni". És nem tudta, hogy a személye körül szenvedélyek forrni kezdnek: az irodalmi és a mozgóképi.
Milyen emberek lépett be a vita, milyen nevek: Dobrolyubov, Apollon Grigoriev, Chernyshevsky, Gorky, Lenin! Chernyshevsky (véletlenül vagy véletlenül, vagy szándékosan, Goncharov csúcsán) rendezte el regényének hősnőjét: "Mit tegyek?" Vera Pavlovna ugyanazon Gorokhovaya utcán, ahol Oblomov az egyik nagy házban élt. Ilya Ilyichhez hasonlóan Vera Pavlovna álmokat lát, feltűnő módon azonban Oblomov nem hasonló, de progresszív tartalmát, amelyet Lenin nagyra értékelt.
Mit Oblomov, majd Lenin élesen tetszett Ilja Iljics, és a forradalom után, azt írta: „Régi .Oblomov tartózkodott, és meg kell hosszú ideig mosni, ecset, fésű és tép bizonyos értelemben maradt.” Négy gonosz ige egy sorban, mint cselekvés jelzése.
Mikhalkov festményében valójában nem is van utalás arra, hogy felmondja az Oblomovizmust, de nincs erőszakos, dühös hozzáállás az "Shtoltsevschina" -hoz. Az igazgató megkönnyíti az állami "irányok" ellenzését, Ivan Goncharov román konfliktusának főleg a személyes kapcsolatok területén. A filmben élõ hõsök szellemi világának polaritása Mikhalkov szerint nem szolgálhat a vádló és felmentõ mondatok alapjául.
Először nem volt könnyű megszokni az Oblomov képernyőre, jó tíz évig, és nem mindig a komikus helyére. Csak a film tehetségének közepén Oleg Tabakov egyeztetett Ilya Ilyich javasolt megjelenésével.
A fokozatos gondozás, a "haszontalan" kedvesség és gyengédség orosz életéről, a "hasznos" emberek győztes lépéséről - ez a jelen zavaró jelensége, amelyet Nikita Mikhalkov ír le. Meg kell tisztelnünk a művész ösztönét és betekintését - a film létrehozása óta eltelt évek eltérő léptékűek.
A sötét lakásban, ahol Oblomov hirtelen kinyitja az ajtót, fényes és fagyos levegő áramlik: Andrei Ivanovics Stolz nagy alakja átsétál a szobákban. A váratlan ritmikus robbanás, akár a mozgás örvénye, akár a zene hirtelen inváziója, akár mindkettő együttes, olyan technika, amellyel Mikhalkov rendezőjének kézírását mindig felismerik. Megszabadítja a szemlélődés unalmát, és uralja a néző érzelmeit. A rendező tudja, hogyan adhatja meg az indiszkrét, szárnyas boldogság jegyzőkönyvét, anélkül, hogy erőfeszítést tenne, hanem szóban szólva "viccelt, játszik". Itt vannak Stolz, Oblomov és Olga egy szánban, teljes sebességgel rohanva, hogy találkozzanak egy ismeretlen sorsgal. És a nap a szemekben, és mosolyog, és különös ok nélkül nevet - az életérzés teljességéből, csengésből, vakmerő örömből. A fagyasztott Andrei Ivanovich Stolz is megkérdőjelezi, bár a hőség egyáltalán nem az eleme.
Oblomov és Stolz különböznek a filmben lelkes "hőmérsékletük" miatt. Oblomov - meleg, Stolz - hideg ("Menj el, Andrew, te vagy a hidegből"). A rendező mindenkit a megfelelő környezetbe helyez. A tél szerint, Szentpétervár, a vidám Stolz kényszeríti vele az utazó Oblomovot. Miután a túlfűtött várakozóhelyről kiugrott, Stoltz örömmel zihál a hóban. A fagyos fagyban, a hófödte út mentén a Stolz külföldön néz. Oblomov meleg gombát hoz neki gombával.
Az új Stoltzhoz képest Andrei Ivanovich, őszintén szólva, elég buta volt. Színész Yuri Bogatyrev kissé okarikaturivaet kép teszi móka az a fajta ember, aki azzal tölti napjait tartása vigyázza az értékes egészségügyi és a megjelenés. Setochka, amely a rózsaszín rágcsálnivaló a fején fekszik, hogy egyik napról a másikra ne törje össze a haját, a helyszínen kifolyik. Stolz - jámbor híve az egészséges táplálkozás: vegetáriánus, friss saláta, végighaladt a gép a tengerentúlon, ami példátlan zverushku, sniffs szolga Oblomov - Zahar.
Zakhar Mikhalkov szerepe meghívta Andrei Popov színész színészét hosszú ideig nem fogadta el - a smink egy borotvált fejt követelt. Mikhalkov, a szolidaritás jele, maga vágja el a haját, és Andrei Alekszejevics szíve remegett. Talán ez a legjobb szerep a filmben.
Sétál a lakásban „mérgező emberek” Zahar morgott lustán bandy szót a mester, nem söpri a padló, nem törli a port, nyugodtan enni nyalánkságokat a mester asztalára. Ezen túlmenően, ez okozza anyagi kár - elérje a csészét, törés bútorok. De itt van a furcsa dolog: ételek ügyetlen mancsát Zahara esik éppen azokban a pillanatokban, amikor szükség van, hogy figyelmeztesse Oblomov csinálja szokatlan eredő kötelezettségek Ilja Iljics, hogy az élet a Stolz. Odaadással és szeretettel, hogy a kijelző Oblomov akkor hamarosan felfedezni Zahara, nem pedig a szépség Olga Elias, amelynek szerepe a filmben játssza Elena Nightingale. Úgy tűnt, a regény Ivan Goncsarov nyitotta szerint az orosz kritikusok, galéria „új” a nőket.
Külföldre bocsátva, Stolz bízza Olgát Ilya Ilyich újrákolgozásával, bízza őt azzal a küldetéssel, hogy új barátját megcsinálja és megváltoztassa, amiért Olga nagy lelkesedéssel vesz részt. Szeret tanítani, irányítani, parancsolni egy embert, vagyis kísérletet készíteni, büszke büszkeségre és önbecsülésre.
Olga megkérdezi Oblomov nevetséges feladatait: majd megtanulja az olasz festészet történelméről szóló leckét (amelyről egyébként hiányzik a fülek), majd elpusztítja a mogyorós bokrot, elrontja a tájat. Oblomov kigúnyolja a gyűlölködő növényt. Szereti, megszünteti Olga, simogatja az égi és éles nyakát. De szereti? Elena Solovey nem játszik szeretetet és gyengédséget, hanem a szenvedély hidegét. Bár Oblomov, akit a filmben látunk, szenvedélyt kelthet, ez ellentmondásos kérdés. Nehéz egyetérteni Stanislav Rassadin kritikus elképzelésével az Olga és Ilya Ilyich közötti "esztétikai összeférhetetlenségről".
Nagyon világos magyarázatot ad a viharra a viharkadában egy viharos éjszakán. Sápadt, égő szemekkel Olga, őrjöngve, rémisztő Oblomov, megcsókolja az ujjait, követeli, hogy az egész lény teljes szenvedélyre fújjon. Visszautasítja a naiv, szinte gyerekes csókot. És akkor - "mindent, mint egy jó, régi regény": Olga repkedése nem Oblomovról, hanem önmagáról. És őt, a boldogságtól fűszerezve, az éjszakai ébresztés Olga ablakánál - örömösen hülye mosollyal egy kedves arcon, és egy abszurd, elfelejtett csészében a kezében.
Nagyon különböző jelentése befektetni Olga és Oblomov a fogalom a szeretet. Örök ideális boldogság Tartalékok Oblomov - Elveszett paradicsom Oblomovka, mert ez nem egy buta ember feltalált, hogy „mindannyian származik gyermekkorban.” Oblomovka álmok Ilya Iljics elvarázsolja nemcsak a táj szépsége, és a kényelem a régi udvarház, hogy mennyi anyag tárgyi védőmezőt feltétlen, önzetlen szeretet: gyöngédség anyja egy kis Ilyushechke, „az orosz, a jó, zsíros menyét”, elhalmozta tekintet nélkül nemcsak a fiának , de a szegény német fiú Andryusha Stolz is. Whisper kis barátai, az kényelmetlen ölelésben, csavaró és kikapcsolódáshoz egy swing - és ki a forgalom és a zene születik, hogy használja kifejezése Andrei Mihalkov-Koncsalovszkij, „összefüggéstelen fecsegése boldogság.”
És ezzel ellentétben - egy szigorú búcsú az öreg Stolz (Nikolai Pastukhov) egy hűtött fia a jeges szél. Anélkül, hogy szentimentális, szülői csók nélkül, de részletes üzleti utasításokkal a fiatal Andrej-ot, mint egy cica, otthonról egy másik életére, egy távoli fővárosba dobják.
Ugyanakkor térjünk vissza Olga és Oblomov regényéhez.
A baj jött, ahol nem várt. Olga egyszerûen és véletlenül elárulta Oblomovot, mondván Stoltsnak, akik a kapcsolataik történetéhez értek. - Mindent tudok, Ilya, ez minden. - mondja Stolz egy barátnak. És ez egy csapás a légzésre. A két legfontosabb, gyönyörű, bensőséges és intim, egymás között elkötelezett, egy harmadik személyre bízott, mint egy jelentést az elvégzett munkáról. Oblomov megtagadja a Stolz által felhozott kerékpárhoz.
Goncharova regényének negyedik része kifogyott a filmből. Összefoglalása a színész Anatoliból
Romashin leolvassa a kamerát: Olga feleségül veszi Stolzot, Oblomov feleségül veszi az Agafya Matveyevna Pshenitsina özvegyét, lesz egy fia, Andrei. Néhány évvel később Ilya Ilyich meg fog halni, és kis Andrét felnevelik az oktatásra Stoltsy.
Azonban a film hatása még nem kimerült. Az utóbbi részben néhány évvel később jelentkezik.
Stoltsev's dacha. Olga szépség - a kézimunka érdekében Andrei Ivanovich az irodában vizsgálja a papírt. Nem fontos családi beszélgetés - a gyermekek egészségéről, egy barátja leveleiről, amelyre Olga nem válaszol. Egy gondoskodó férj, egy elegáns szekuláris levél. De valahogy furtive szakadás habverővel Olga, örömtelen Stolz, és minden bizonnyal egy nagyon szerencsétlen megy a sarokba az örök „sponger” Alekseev. A mondatok között - az elnyomó szünetek, és számukra a kilakoltatás kilátása, az üres üresség. Mintha valaki eltűnt volna. Mint, kivonul az élet, Ilja Iljics Oblomov vitt magával valami helyrehozhatatlan, visszavonhatatlan - a naivitás és hiszékenység, a „haszontalan” kedvesség és a „összefüggéstelen fecsegése a boldogság.” Nagyon rossz az életed nélkül, Ilya Ilyich! A szent hely üres volt.
A gyermek hangja az ablakon kívül Andryusha Oblomov hangja - "Mama megérkezett!" eltöri a melankólikus csendet. Ismét, mint Oblomov álom emlékeiben, egy göndör hajú fiú fut át a mezőn. A fényképezőgép a közép-orosz táj kedves szíve fölé emelkedik a zseniális Rachmanin hangjaihoz. "Most engedj el". Az orosz föld gyászol a halott Ilya Ilyich számára, szomorúan és ünnepélyesen énekli a fiát. De ebben a fináléban nincs kétségbeesés, hiszen senki sem veheti el a feltámadás reményét.