Négy ékszere a férje tanulmányozásának
"A siker érdekében,
először meg kell élesíteni az eszközöket "
Hagyományosan szerves részét képezi minden képzett ember életének Kínában, négy írás anyagot, az úgynevezett négy ékszert a tudós férje tanulmány. Ezek a megvilágosodott személy munkatáblájának négy tárgya. Így szól az ecset, a papír xuan, a tinta és a festék Kínában.
A négy ékszer első említése a 7. században már megtalálható a Tang-dinasztia idején. A kefe, a tinta, a papír és a tinta négy eszköz, aminek köszönhetően a kínai kalligráfia és a festészet különlegessége, a bárminektől eltérően.
Ezért fordítanak annyira a figyelmet a "négy tanuló tanulmányozásának ékszerére".
Az ecsetet mindig kiemelt értéknek tekintették minden képzett ember számára Kínában. Az ősi időkben minden "nemes férj "nek elsajátítania kellett az ácsmunkát, a kalligráfiát és a festést.
Hagyományosan a kalligráfia és a festészet ecsetét csak természetes anyagokból készítették. Sam pihekefét készül gyapjúból állatok, leggyakrabban ez egy kecske, egy farkas, sertéssörtét, gyapjú pusztai állatok és drága kefék készülnek a gyapjúból ritka állatok, mint például a borz, menyét, medve és mások. Az ecsetnek puhanak és ugyanakkor rugalmasnak kell lennie. A kínai kefék megkülönböztető jellemzője a megnövekedett higroszkóposság, mivel a rizspapírral végzett munka során a Xuan ecsetnek sok nedvességet kell tartalmaznia.
Az ecset alapja leggyakrabban fából vagy bambuszból készül. Az exkluzív kefékhez ritka fafajokat, állati szarvakat, porcelánt és egyéb értékes anyagokat használnak.
Az ilyen kefék használatát követően különleges módon, felfüggesztett állapotban kell tárolni, lecsökkentve. Az a tény, hogy használatukkor hal ragasztót használnak, és azt követően, hogy a nedvesség nem mossa ki a ragasztót a nap alapjáról, jobb, ha a kefét függőlegesen tartja szárítás közben. Ehhez speciális fogasléceket használnak, és a kefék dugványait hurokkal látják el, amelyhez felfüggeszthető.
A régészeti adatok szerint a kefék már az 5. században léteztek. BC. A keféket, amelyekhez hozzászoktunk, a Kínai IV. Században kezdték termelni, és eddig a technológia változatlan maradt, ez a kézi munka. A kefék puha kecske gyapjú, gyapjú gyapjú és kombinált. A kefék alapvető követelményei az ecset "négy erényében" vannak megfogalmazva, és rájuk kell figyelnie, amikor kiválasztja:
- Acuity (tip), amely lehetővé teszi a legkisebb részletek átvitelét és a vékony vonalak írását.
- A halom simasága, melynek köszönhetően az írás során mindig sima volt és összegyűjtött. Ez az ecset képes az eredeti alak megőrzésére.
- A cölöp körvonala, amely minden irányban biztosítja az ecset szabad mozgását
- Erősség, rugalmasság és rugalmasság.
Az alkalmazott kefék mérete, puhaságuk és rugalmasságuk mértéke, a halom hossza és az átmérő vastagsága függ a művész kreatív szándékától.
Az ősi időkben az íróanyag a teknősök, a bambuszlapok, a kő, a fa és a selyem héja volt.
A papír a kínai civilizáció egyik legnagyobb találmánya. A rizspapír szokás szerint nyersanyagainak összetétele szerint megjelent az európaiak körében, de a kínaiak ezt a papírt xuan-nak nevezik abban a helyben, ahonnan származik.
A Xuan papír eredetileg kínai anyag, amelyet hagyományosan kínai festészet és kalligráfia használ. A papírgyártás a Han dinasztia (Kr. E. 202 - 220 AD)
Az ókori Kínában fából készült szálakból és néhány fák kéregéből készült. De idővel a papírgyártás módjai megváltoztak, és az elmúlt néhány száz évben a papírt kézzel készítették a rizsszalmából és az eperfa kéregből.
A rostokat szárítjuk, ismételten áztatjuk, fehérítjük, majd összezúzzuk és homogén masszává préseljük. Ezután a kapott masszát vízbe öntjük, és homogén szuszpenzióig keverjük. Ez a megoldás egy síkképernyőt foglal magába, amely emelkedik és egyenletesen elosztott szálrészecskék maradnak a felületén. A szárítási folyamat során ezek a szálak egy xuan papírlapot képeznek. Száradás után a lapok behajtásra kerülnek, és a papír levágásra kerül, hogy sima felületet érjen el. Így a gyártási folyamat Xuan rizspapír még mindig kézzel dolgozik.
A Xuan papír különbözik a fehérségtől, a finomságtól és a rugalmasságtól. Nem sárga az idő múlásával. Az egyedülálló abszorbens tulajdonságai miatt a szempillaspirál "felmutatja" annak lehetőségeit, és a teljes színpaletta a könnyű szürke és a gazdag fekete között látható.
A papír feldolgozásának módja három fő típusra oszlik:
1. Shengxuan (nyers, kezeletlen, fedetlen).
Ez a papír higroszkópikus, és jól nedvszívja a tintát és a színeket. A Shengxuan papír a leginkább a hat stílusának festésére alkalmas, a virágok és a madarak műfajában.
2. Shuyuan (kész, feldolgozott, ragasztott).
Ez a papír alumíniummal van ragasztva, így kissé higroszkóposá válik, és nem veszi fel a nedvességet, a tinta és a színek nem terjednek rá. A Shuxuan papír a legszívesebben festeni a gúni stílusát, valamint a kalligráfiát.
3. Banshen-banshu Xuan (félig nyers-félkész).
Közepes tulajdonságú papír, nem túl nedves, tinta és színek mérsékelten terjednek. Ez a papír jól illik a kínai festészethez a seia, a tájműfaj és a kalligráfia stílusában.
A kínai festészet híres mesterművei Xuan papírra készültek. Anélkül, hogy a hagyományos kínai festészet és a kalligráfia létezése elképzelhetetlen.
A tudós férje szekrényének harmadik ékköve szempillaspirál. Hagyományosan a szempillaspirál természetes faanyagból és ragasztóanyagból készült. A száraz kagylót dörzsöljük egy kőtömbön és vízzel hígítjuk. A vízmennyiségtől függően kialakul a tetem vagy annak az árnyalata.
Egyszer a papírra, a szempillaspirál nem fakul és nem fakul - az eredmény látható a múzeumok a világ minden tájáról, ahol az ősi kínai mesterek remekei továbbra is megtartják a szempillaspirál színét és fényességét.
Manapság kész gyártmányú folyékony szempillaspirál, kényelmes és időt takarít meg. Mindazonáltal sok kalligráfus inkább saját magát dörzsölni és szempillaspirálta, mert ez nem csupán élvezet és pihenés, hanem kiváló lehetőség arra, hogy tükrözze a jövőbeli munkáját.
Tushechnitsa - ez egy nemes férj negyedik kincse. Az első felbukkanás a 3. században jelent meg. A skálák alakja nagyon változatos, az egyszerű geometrikus alakktól egészen a virágok és a levelek összetett formáihoz. A klasszikus kínai tinták már régóta a kollekció tárgyát képezik.
A kiváló minõségû kõ kiemelkedõ jellemzõi:
* A megjelenésnél a kagylónak melegnek és szelídnek kell lennie, a kő mintázatának tisztának és sérülésmentesnek kell lennie, a kő szerkezetének legkisebb részecskéinek jól láthatónak kell lenniük.
* A kő selymes textúrájú, az ember érintkezéséhez hasonlít. Ha kifújsz, akkor a felületen levő szempillaspirál egy gyöngyös golyóba gyűrődik.
* Ha kopogtat a tintával, hallja a nemesfém hangját.
* A kő használatának folyamata sima maradt érdesség nélkül, a festék hosszú ideig nem kiszárad, és nem romlik.
A kő érdemein felül maga a tinta díszíti faragványokat, és eredeti műalkotás. A kő mérete, alakja, színe, texturális dísze, mindezt a természet teremtette. A mester, miután megvizsgálta a kő természetes szépségét, érezte a lelkét, hogy egyedülálló textúráját és színét használja oly módon, hogy lelke révén kifejezze és közvetítse a hangulatot, miközben rendkívüli eredményeket ér el.
Kőtörzs - ez a mester hagyományának egyik szimbóluma és a férje férjének férje tanulmányozásának négy ékköve.