A mikrofon és a kamera előtt viselkedési szabályok
Viselkedés a rádióban
A hangszóró rádió és televízió viselkedését befolyásoló nagyon súlyos tényező a környezet, amelyben beszédét rögzítik, azaz a rádiós és televíziós stúdiók helyzetéről. A mikrofon és a fényképezőgép nem csak bizonyos pszichológiai reakciókat okoz (például félelem vagy merevség), hanem határozott szabályokat határoz meg a kezelésükre és a viselkedésük előtt. Tekintsük a következetesen a viselkedés jellemzőit a rádiós stúdiókban és a televíziós stúdiókban.
Beszéd előtt egy mikrofont a rádió egyszerűen csak azon szerencsések, akik nem figyelni rá. Leülnek és elkezdenek beszélni olyan szabadon, mint ha beszélget egy ismerős szobában a barátaival, de nem egy üres stúdióban, ahol a rendező és a mérnök csak látni a dupla üveg. A fő nehézség a beszédben, annak a ténynek köszönhető, hogy a beszélgetés előtt egy mikrofon - lényegében valamilyen mesterséges dolog nem fordul elő az életben, ha egyedül, és beszélt egy üres szobában van szükség, hogy beszéljen a megszokott módon.
Különleges képességek szükségesek a mikrofonon való munkavégzéshez. A tapasztalatlan hangszórók leggyakoribb hibája az, hogy hangosan beszélnek a mikrofonba, magas hangokra, monoton és érzelem nélkül. Nem szabad megfeledkezni arról, hogy bizonyos mikrofonok torzítják a hangzó hang hangzását, a fényvisszaverő hangzás akkor következik be, amikor az olyan m, n, c, w, h konvencionális, hallhatóbb konszonánsok. Ezek a hiányosságok a tiszta artikuláció, a kissé csökkent beszédküszöb, a folyamatos kilégzés (a robbanásveszély elkerülése érdekében), az időtartam és a magasság változásainak köszönhetően -
Ne változtassa meg a mikrofon távolságát. Ha irányított szükséges eszközöket beszéljen közvetlenül a mikrofonba, szem előtt tartva, hogy ő túlérzékenység zajok merülnek fel, amikor az áthelyezésre kerül, kopogás rajta, stb azonban a mikrofon nem korlátozzák a szabad mozgást.
Mikrofon hangsúlyozza hang- és diktsionnye hibák és javítja a legkisebb hamis. Nem véletlen előtt újságírók, hogy megy a rádióban és televízióban, fogadó program, hangszórók, mint egy szakmai feladat kerül érdemi munka a tanulmány minden kérdés a hang, hogy dolgozzon ki egy hang, javítja a legjobb tulajdonságait. Ez a tudás és készségek hasznosak a nem újságírók számára.
Így a hang az, amit a hangszóró a rádióban tartalmaz. Az ő képmása a rádióhallgató szemszögéből nézve kizárólag a hang észlelésétől függ. A jól modulált, rezonáns hang ideális érzékelésre. Éles, orr-hang kellemetlen a fülhöz. Túl sokszor ismételjük meg az ismétlést, és megértjük, és más szavakkal és kifejezésekkel - "parazitákkal" különösen bosszantó, amikor a rádión hangzik.
Hiba lenne azt gondolni, hogy ha nem látja a rádióban zajló beszédet, akkor elnyomhatja a fizikai aktivitást. Olyan körülmények között, amikor nincs visszacsatolás, rendkívül fontos az arc kifejezés, a gesztusok és a külső expresszivitás egyéb technikáinak újjáélesztése. A külső megnyilvánulások elhagyása azt jelenti, hogy a hang erejét és kifejező képességét csökkenti
Szellemes és ugyanakkor hasznos gyakorlati tanácsok a viselkedésről a rádióban, megtalálható a "Kép - a sikerhez vezető út" című könyvben L. Brown:
• Ha egy rádiós stúdióban tartózkodik, néhány pontot szem előtt kell tartania. Először is, ne feledje, hogy egyes asztalok dobokká válhatnak, amelyek az ujjainak legkisebb tapintására válaszolnak. A táblát csak arra lehet használni, hogy feljegyezzen rajta lapokat, és ha a felületet teljesen zajosan mozgatja. Ellenkező esetben figyelmen kívül hagyja az asztalt, ne érjen hozzá.
• Állítsa be a száj és a mikrofon közötti távolságot néhány centiméterrel, és próbáljon állandóan tartani az átvitel során. Ne támaszkodjon a mikrofon felé minden egyes beszélgetéskor.
• Próbálja meg a hangját a lehető legalacsonyabb szinten tartani, hogy elkerülje a hangerősítők torzítását. A magánhangzók és a mássalhangzók egyértelműen szólnak - ez lelassítja egy gyorsan beszélő személy beszédét, és elősegíti a közönség beszéde jobb megítélését.
• Ha valaki más szavaira kíván nevetni, ne tegye túl hangosan és magasan.
• Ne zavarja meg a fő átvitelt, és felteszi a kérdést. Mielőtt válaszolna, várja meg, amíg befejezte a beszélgetést. Ugyanez a szabály igaz, ha a rádió hangszórói három vagy több. A rádióhallgatók nem értik meg néhány embert, akik folyamatosan megszakítják egymást. Mivel a televízió nem rendelkezik képekkel, a hallgatók nem látják, ki beszél, az eredmény egy ilyen beszélgetést úgy érzékel, mint tehetetlen gügyögést.
• Ha egyidejűleg három vagy több ember van a rádióban, és a hangja szinte ugyanúgy hangzik, mint egy, érdemes megemlíteni a nevet (például: "Igen, Sergey, pontosan ezt gondolom"). Ez lehetőséget ad a hallgatóknak arra, hogy meghatározzák, melyikről beszél.
• Ha más emberek veletek a levegőben, mondjuk sokkal több, mint te, akkor gyakran felhívják a figyelmet a mester, csendben nagyítás kezét, hogy szeretné kifejezni.
• Ne féljen lazítani egy rádiós interjú során. Őszinte és vonzó ember leszel
• Ha egy sugárzás közben köhögni szeretne, fordítsa el a fejét a mikrofonról, és tompítsa el a hangot, köhögve a könyök kanyarába.
Előzetesen kérheti, hogy a mikrofon "köhögési gomb" -ot tartalmaz, amelyet megnyomhat a hang eltávolításához.
Viselkedés a televízióban
A televízió viselkedése nemcsak a beszéd hangjára, hanem a viselkedésre és a viselkedésformákra is figyelmet fordít. A közeli felvétel lehetővé teszi, hogy megnézze a hangszóró arcvonását, arckifejezéseit, gesztusait, értékelje az emberi viselkedés természetességét, beszédének érzelmét. Ugyanakkor a megjelenés nem zavarhatja meg a közönséget a megvitatott kérdésekről. A nézők nem közömbösek a hangszóró viselkedéséhez, a gesztusaihoz, az arckifejezéseihez, a használt szókincshez, a műanyag mozgásokhoz, a diktafonhoz, a külső adataihoz. Negatív benyomást kelt a mentor hangszóró hangja, merevsége, a testtartás feszültsége, a szókincs hiánya, a monotonitás, a patter. Ismeretes, hogy ha a szavak egy dolgot mondanak, és a hang más, akkor a néző hinni fogja a hangot; ha a személy mond valami mást, akkor hinni fog a személynek.
Az eljárást kell óvatosnak kell lenni, mert minden játék nem kompatibilis a teljesítménygel, ami természetességet igényel. Ha a szűk értelemben vett "cselekvési technikák" kifejezést használjuk, a nyugalomra való utalással, a képességek tartása, a gesztusok helyes használata, a szavak egyértelmű kiejtése, hang és érzelmek felmutatása. Megfigyelhető, hogy a hivatásos szereplők és a televíziós műsorvezetők, még mielőtt jelet kapnak a filmezés kezdetétől, gyakran mosolyt helyeznek el az arcukon. Ezért az első szavak, amelyek a fényképezőgépben szólnak, megszerezzék a jóindulat színét.
A televíziós szakemberek által adott tippek közül kiemeljük a következőket:
• Tartsa szem előtt a nézőt; a tévéképernyőn. Ez azt jelenti, hogy a gesztusoknak nem szabad söpörni, a könyökeket közelebb kell tartani a nehéz ketrechez. A kezeknek az álla és a mellkas közötti térben kell mozogniuk. Ne tartsa őket előre a kamerába, vagy ne fújja előre, különben a gesztusok túlságosan feszültek és eltúloznak.
• Használjon barátságos gesztusokat, kinyitja tenyerét kifelé. Jobb, mint a mellkason áthaladó karok. Ne felejtsd el, hogy a kamera minden mozdulatai eltúlozottak - a kezek felhúzása feszültséget ad, és a durva durva gesztusok elveszik.
• Ha a fő kamera jobbra van, mutasson a bal kéz felé mutatva a gesztusokat, a kérdező személy felé. Tegye le a kezét a fényképezőgépről, majd a gesztusok arányosak lesznek. Ha jobbra gesztikulál, akkor a képernyőn megjelenő keze nagy lesz és eltorzul.
• Megfigyelhető, hogy a ruhák egyes részletei, valamint a nem verbális viselkedésbeli jellemzők elvonhatják a nézőket a program teljes észlelésétől, beleértve:
nyakkendő hívó szín; csíkos ing fehér gallérral; Kockás kabát; blúz fényes díszes mintával;
egy arany karóra, amely fényt tükröz; csillogó hajvágó klipen vagy jelvényen; csillogó brossok egy ruhában; csengve, fülbevalók fülbevalói, fényt tükröző,
Keresztezett lábak szorosan illeszkedő rövid szoknyában;
fényes piros fényes rúzs, ami a száj természeténél fogva mozog, mint nem valódi;
egy előadóművész, aki folyamatosan fodéri a haját; hajszálak, amelyek folyamatosan a szemükre esnek;
az ellenségességet kifejező gesztusok; sötét arckifejezés;
túlzott gesztikuláció vagy arckifejezés; éles, piercing hang;
egy személy, aki minden mondatban "er", "jól" mondja;
gyors beszélő ember, rossz hangok.
Így a rádiós és televíziós beszéd sikere nagymértékben függ a beszéd észlelésének és a hangszóró megjelenésének sajátosságaitól, ezért mindkettő saját hangján és külső viselkedési szokásain kell dolgoznia.
A VIII. Fejezethez képest Mikrofon és televíziós kamera előadása
1. Adja meg a rádió és a televízió adatait.
2. Milyen pszichikai nehézségei vannak a rádión vagy a televízióban?
3. Sorolja fel a rádió vagy a televízió jellemzőit, amelyek befolyásolják képének kialakulását a nyilvánosság szemében.
4 Mi különbözteti meg a szóbeli beszédet az írásból? Hogyan befolyásolják ezek a funkciók a televíziós vagy rádiós műsorok szervezését?
5. Mik a stilizmus a beszéddel való beszélgetés során?
6. Mit jelent a televíziós vagy rádiós beszéd elmélyülése?
7. Sorolja fel azokat a viselkedési szabályokat, amelyeket a rádió stúdióban lévő személynek figyelembe kell vennie.
8. A külső viselkedés milyen tulajdonságai válnak fontosabbá a televíziós kamera előtt beszélő személy számára?
9. Melyek az interjúk fő típusai és megkülönböztető jellemzőik?
10. Mi az interjú összetételének része?
11. Milyen taktikákat alkalmazhat az interjúalany az interjú során, mi az oka ennek?
12. Melyek az interjúalany beszédminőségének fő paraméterei?
13. Milyen újságírói módszerek lehetnek a véleménynyilvánításban, és hogy ebben az esetben hogyan reagál az interjúalany?
Bakhtin M. M. A verbális kreativitás esztétikája. M. 1979.
4. Bernstein S.I. A rádió nyelve. M. 1977.
8. Golub BI A modern orosz nyelv stilisztikái. M. 1986.
10. Muratov S.A. Párbeszéd: televíziós kommunikáció a keretben és a színfalak mögött. M. 1983.
16. Treskova S.I. A tömegkommunikáció szociolingvisztikai problémái. M. 1989.
18. Nyelv és tömegkommunikáció. Szociolingvisztikai vizsgálat. M., 1984