Kiállítás, hogy a dánok gondolkodnak a design

Kattintson a "Beillesztés" gombra egy cikk hozzáadásához webhelyéhez vagy blogjához.

Hogyan építsünk Design Társaságot?
Anna-Louise Sommer a dán társadalmat "tervezési társadalomnak" nevezi. Egy ilyen definícióhoz szeretném hozzáfűzni a "győztes" szót, ha megérted, hogy ez mit jelent.

1. A design a polgárok életminőségének javítását szolgálja
A XX század a dán kormány betartja a belpolitikai: a szabad hozzáférést a magas színvonalú kivitelezés és szélessége annak használata volt az anyagi kifejezése elveivel „jóléti állam” (vagy jólét) - a politikai koncepció, hogy élnek a skandináv országokban.

2. Kevés nyilatkozat van - állami politika szükséges
Nagy szerepet játszott az, amit általában politikai akaratnak neveznek. És bár ezen út elején Dánia nem volt gazdag ország (beleértve, nem volt szilárd természeti erőforrásai vagy területe), a kormány még a nehéz években is befektetett az építészetben, a belső térben és a középületek felszerelésében. Anne-Louise Sommer szerint a legnagyobb beruházás az 1920-30-as évekig nem az ország leggazdagabb országára esett vissza.

A fotón: "Ole Vanshera" koloniális szék plakátja, Paul Salomonsen (1960). Moszkvai Design Múzeum gyűjteménye

3. A dán design teljes
Bár sok dán design társul elsősorban a bútorok abban az országban, ez a koncepció tartalmazza a kérdések széles körét - a termék tervezésétől a városi és tájtervezés. Dánia történelmileg fontos elv gezamkunstverka (összesen műtárgy, ahol minden részlet átgondolt és megfelelően kialakított egységes koncepció), továbbra is fontos ma. Ezen kívül a helyi tervezők és építészek nem osztja meg a munkát egy tekintélyes és nem sok közülük azonos eredménnyel dolgozó projektek építészeti komplexumok, Edénykészletek vagy szék malogabaritok. A híres dán építész és designer Arne Jacobsen azt mondta, hogy a teremtés maga egyformán aggódnak és fokozza, függetlenül attól, hogy létrehoz egy felhőkarcolót vagy egy kanál (variáns is előfordul idézetek a kanál, és a Nemzeti Bank - a szerk.) ..

4. A terv elkészítése nemzeti ötlet
A dán hatóságok meg vannak győződve arról, hogy a környezet minősége formálja és oktatja a jó állampolgárokat. Ezért a design a hivatalos nemzeti ötlet szintjén jelenik meg, nem pedig játékként a gazdag kedvencek kis csoportja számára. A 20. század első felében a munkásosztály számára megfizethető lakhatási projektek, valamint kis apartmanok, többfunkciós elemek bútorprojektjei kerültek kidolgozásra, és ami még fontosabb, megvalósításra kerültek. A potenciális vásárlók átlagos vagy alacsony jövedelmű családok voltak. Az országban is nyitottak voltak fiatalok számára tervező tanfolyamok, amelyeknek segíteniük kellett volna a modern design és az esztétika elveinek megértésében.

A képen: A híres "Ar's" szék Arne Jacobsen (1951), a dán bútorok első tárgya teljesen ipari termelés. A név kapcsolódik a trend stílusához, amelyet "szerves modernizmusnak" neveznek (szerves modernizmus)

A fotó: Work Hans Wegner nevezzük egyszerűen „A szék» - A szék (1949). Nemzetközi csúcspontja ez a modell jött 1960-ban: az ilyen székek vásárolt a műsorszolgáltató, ül egy televíziós vitában az amerikai elnökjelöltek John F. Kennedy és Richard Nikson.Foto által adott Moszkva Design Museum

A képen: A Faaborg szék (1914) Kaare Clint. A tervező ihlető forrása az antik bútorok és a neoklasszizmus korszakának egyik angol széke volt, amelyet a Moszkvai Design Múzeum adott meg

6. A dánok "szerencsések a történelemmel"
A dán design története nem ismeri az éles fordulatokat, amikor a hagyományokat "a modernitás hajójáról" dömpingelik.

Kaare Klint, akit „az apja dán design” hivatkozott evolúciós utat helyett radikális kísérleteket, nem megfeledkezve arról a munkáról az arányokat az emberi test, az ergonómia és a többi fontos dolog. Módszere lényege, hogy a hagyományos mintákat elegánsabbá és (ami fontos) hozzáférhetővé tegye. Ennek eredményeként a fogyasztóknak nincs olyan érzése, hogy a formatervezés elavulni fog. Példaként Anne-Louise Sommer vezette a gyerekszoba a múzeumban, amit irányítja: bútor Wegner ott bemutatott tervezte mintegy 70 évvel ezelőtt, de úgy tűnik, nem régimódi vagy lényegtelen.

A képen: PK22 elnöke Pjer Kjerholme (1961)

A dán design alapelvei
A mai DNS-néven ismert "DNS-márkát" a dán kialakításra való hivatkozással az alábbi meghatározásokkal lehet leírni:

• a minőségre és a formára helyezett hangsúly;
• az esztétika és a funkció egyaránt fontos;
• gondoskodás, elegancia, elegancia, szerénység.

A képen: Finn Julia létrehozása, a "Leader főnöke" (1942). Fotó a Puskin Múzeum sajtószolgálatának köszönhetően. AS Puskin

A Kaara Clint-nél kialakult a fiatal tervezők munkája. Eleinte a diákok mérték a történeti mintákat, aztán friss szemmel néztek, majd a modern ízeket és szükségleteket megváltoztatták. A kreatív folyamat e szakaszai - az örökséggel való együttműködés, az új nézőpont eltávolítása és fejlesztése, az idők szellemében történő módosítás - és ma is relevánsak.

Bár a dán design, mint Sommer megjegyzi, ritkán nevezték csúcstechnológiának, egyes formatervezései a modern iparág eredményei nélkül nem jelentek meg. Például a Werner Panton híres műanyag székének gyártására szolgáló technológia körülbelül nyolc évig tartott, és az anyag összetételének kísérlete folytatódott a gyártás után.

A fényképen: Werner Panton Panton szék. Nemcsak azért, mert egyszer együtt szerepelt Kate Moss meztelenséggel a Vogue borítóján. Ez is a világ első szék, egyetlen darab műanyagból - bordák nélkül. Az ülés alatt levő bordák "adják ki" a Panton által kifejlesztett technológia megsértését. Fotó jóvoltából Vitra

A fényképen: A szék töredéke közelről néz ki - Werner Panton terve szerint, az ülés alatt nem lehet "jumper".

Egy másik példa, ahol aláírás kézírással dán Iskola csatlakozott tökéletes műszaki kivitel - szék „Shell” Greta Yalk (1963), készült egy lemez hajlított lemez (a képen). Formájának köszönhetően gyakran hasonlítanak az origami példányokhoz.

Fotó a Puskin Múzeum sajtószolgálatának köszönhetően. AS Puskin

A képen: "A spanyol szék" Børge Mogensen (1958). Fotó a Moszkvai Design Múzeumban

A nemzeti és a kozmopolita között
Bár a XX. Század dán terve a kancellális példának tekinthető a nemzeti tervezésnek (vagy a tervezés nemzeti megközelítésének), akkor történelmileg nemcsak a "belső" kulturális kontextusra támaszkodott és támaszkodik. A minták közül a dán tervezők ihlette, váratlanul számos más országból és kultúrából származó tétel, gyakran nagyon messze Európa északi felétől. Például az 1930-as évek végén a kínai Ming székek megjelentek a dán Design Múzeum gyűjteményében, amely a diákok figyelmét felkeltette. Azok közül, akiknek munkájukat később befolyásolták, Hans Wegner volt.

Többek között példaként érdemes megemlíteni egy sor „Safari” Kaare Clint, egyiptomi bútorok Ole Vanshera ihlette expedíciót Afrika és a tanulmány iparművészet az ókori világ, „Spanyol szék” Borge Mogensen és szék „Trinidad” Nanna Dietzel.

A képen: "A vadász székei" Børge Mogensen (1950)

Ismét Anna-Louise Sommer hangsúlyozta, hogy a dánok szerint a nemzeti design nem termelési helyszínt, hanem inkább egy sajátos megközelítést és a szellemet követi. Végtére is, a világot ma egyre inkább globális közösségnek tekintik, amikor egy személy születhet egy országban, tanulhat egy másikban, és a harmadikban dolgozik. Ez a helyzet, többek között, összhangban van a jelenlegi helyzetgel, amikor az objektumok különböző országokban, vagy akár a világ egyes részeiben is előállíthatók és előállíthatók, és ez egy valóság, amellyel dolgozni tud.

színskála
Ne gondold, hogy a dán design monokromatikus, és kizárólag a természetes színek visszafogott tartományára összpontosít. Például, Julia Finn alanyok gyakran fényes, és az egyik kedvenc virága volt a „rózsaszín Lyundstrema» (Lundström rózsaszín), nevezték el a művész, akinek kiállítási Juhl látott érdekes árnyékot. A világos színek, mint ismeretes, szintén szerették Werner Pantont. Tehát a modern dán design (és a modern dán házak) inkább két színséma kombinációját kínálja.

Ügyfélközpontú dán nyelven
Egy másik "bálna", amelyen a dán design áll, a fogyasztó felé mutató orientáció. Ebben az országban biztosak vagyunk benne, hogy a jó design mindig megjelenik a valaki gondjainak és érzéseinek köszönhetően. A kellemes légkör megkönnyíti az embereket.

Ennek a megközelítésnek az egyik példájaként Anna-Louise Sommer vezette az Oticon-ot, amely hallókészüléket gyárt (olyan szegmens, amely kevés munkatársat tervez). Körülbelül 20 évvel ezelőtt a vállalat nem csak a technológiára koncentrált, hanem a következő kérdést tette fel a marketingpolitika vezetőjeként: "Milyen előnyökkel járhat a fogyasztó a termékhez?" És a vállalat mottója - "Az emberek először" (az emberek először), ahogy Sommer rámutat, nagyon dánnak hangzik.

Egy másik példa a világ legnagyobb formatervezési díja INDEX: Díj és azonos nevű nonprofit szervezet, melynek mottója: "Az életminőség javítása" (Design to Improve Life).

Hogyan kell ápolni a nemzeti design ízét
A hazai formatervezés íze, melynek köszönhetően megnyerheti a versenyt az olcsóbb vagy divatosabb külföldi termékekből, gyerekkora óta gyengéden beidegzik Dániába. Ezért sokan a dolgok szokásainak és ismeretének kérdése, a táj természetes része.

Úgy vélik, hogy az összes dán ház kiváló minõségû design tárgyakat - a Margrethe-sorozatból (lásd a képen), bútorokat, lámpákat vagy edényeket, a II.

Talán még fontosabb, hogy a minőségi tervezési elemeket az állami intézményekben használják: óvodákban, iskolákban, kormányzati szervezetekben, könyvtárakban, múzeumokban stb. Ezért a gyermekkori dánok korlátlan hozzáférést kapnak a minőségi tervezéshez. Ez az elv a nemzeti filozófiának számít.