Tanulmányozzuk a többrétegű festményeket - a mesterek tiszteletét - kézzel készített, kézzel készített
Munkaidő
Nem vagyok hivatásos művész. Egész életében képeket festett a la prima-ról (egy, két ülés). Mindig csodálta a régi mesterek munkáit a többrétegű festészet technikájában. Az információ ezen a technikán "macska sír", ha csak megy tanulni, de ez a lehetőség nem volt. Napjainkig az internet és a sokrétegű szerelmesek elégedettek, de meg kell értenünk ezt a nagy nehézségű tudományt, próbát és hibát.
Az egyik "festményemben" bemutatom a "bíróságodat", a Tóth Gábor ragyogó művész munkájából. Egy poros üveg inspirálta. Fogom leírni a létrehozásának szakaszát, de nem fogok teljes jogú leckét szerezni, nincsenek tanári készségek.
A híres Gagarinsky "Menjünk. "
A kompozíció építése és a nehézségek rajzának létrehozása nem jelentett, mert mindez az eredeti. Ha a kompozíció összetett, átmásolom a sejtekre, néha a szénpapírra. Ez a rajz nem bonyolult, kézzel vonták át, és egy finom ecsettel, barna akrilfestékkel körbevették. A vászon előzetesen ragasztott zselatinnal és akrilsavval kezelt. Néhány előzetes lépést végezhetünk akrilfestékekkel. Páciens vagyok, és várhatok, amíg az olaj meg nem szárad. Ezért a rajz után nagy olajnyomot készítek széles és széles körben. Az egész vászonra festett, az okk arany képe fölé festve ez egy kicsit elnémult vonal a képből, amely a jövőben teljesen eltűnik.
A pecsétet dörzsölöm, majd óvatosan törölje le puha ruhával, hogy eltávolítsa a felesleget és felderítse a hangját. A későbbi mázolásnál a kép kezdetben könnyebb, mivel a máz minden réteggel sötétít.
Ezután a lenyomatfőnöknek le kell szárulnia, de ebben a munkában folytatták a réteg megszáradása nélkül, és örültem. Az árnyék és a sötét részek megteremtése elkezdett kenetre kelteni (nem írni, hanem kenetre), frissen meggyújtott, elszáradt égéssel. Ez adta a könnyű csúszó kefék és hol kell hagynia a középső hang, finoman dörzsölve barna festéket, azt összekeverjük az okker közvetlenül a vászonra, már megszerezte a szín a fa, ami a háttérben az ajtót.
Mivel a téma miatt a lakk megragadja a gyorsabb olajat, akkor a nyers imprimaturu dolgozom gyorsan. És itt nem szükséges gondolkodni, mert a kép még mindig ragyog. Nem félek, hogy menjek a tárgyak körvonalai mögé, mert ez nem egy festmény, hanem egy tonális aláfestés, főleg árnyalatok és közepes hangok. A réteg nagyon vékony, a középső tónusban a lenyomat színe elmarad. Aztán egy száraz, puha ecsetet veszek és lágyítom, az egész felületet árnyékolja.
By the way, azokról a kefékről, amelyekkel a kontúrokat meglátogatom. Valaki azt fogja mondani, hogy "piszkos festmény". És már mondtam - ez még mindig bőgő :) Sokan írnak egy finom kefével, és hosszú és kemény nyomokat rajzolnak meg. Ez a módszer megtörténik, de nem illett nekem, színezékérzés volt, mint gyermekkoromban. Ezért az ecset nagysága ebben a szakaszban nagyméretű, 40x50 képmérettel.
Ezenkívül ezt a réteget szárítani, de nem szárítani, hogy a következő festékkel kohézió legyen. Ezt a réteget másfél-két hétig szárítottam.
Száradás után elkezdett írni, az úgynevezett "halott réteget". A felület előkészítését, fehér szeszesitalt és vékonyan zsírtalanították, kézzel vagy puha ronggyal dörzsölni, lenolajjal olajozni. Nem kezdtem el írni a "halott réteget", ahogy azt a leckék tanácsolta, de mindent kipróbált ugyanazzal az umberrel égve, azzal a mártással. A képen a réteg palettája.
Tiszta fehér a képen ebben a szakaszban nem használom. Fényes foltokat kipróbálok, egy kicsit több festéket alkalmazok, és a félhomályban vékonyul kenetek, hogy felfedjem az előző réteget (jól látható a kannában).
Vettem egy kis sötét vörös festéket, és megkenettem a viaszfestéket és az ajtó bal sarkát. Aztán rájöttem, hogy túl korai lenne megtenni (valószínűleg gyorsabban akartam színezni).
Ennek eredményeként kiderült a "holt réteg", amely nem az egész képet fedte le. Úgy döntöttem, hogy nincs értelme regisztrálni a régi ajtót ebben a szakaszban, úgy tűnt nekem már színes, régi, kopott tölgy.
Mutatok egy részletet. Figyeljetek, festettem az asztalt, és hagytam érintetlenül a tálcát a parafából a palackból, az egyiket jobbra. A kép végső változatában ez a gondolkodás eredeti formájában maradt.
A réteg szárítása után kezdődik a festés. Kiválasztom a színeket, színeket készítek.
A palettámnak ilyen színe volt: kadmium piros fény, kadmium sárga, kék fts, ez szinte minden árnyalatot tartalmazott. Umbra égett sötétítésre használt, fehér titán az árnyalatok kiemelésére. Enyhén szükséges kadmium piros sötét, a szőlő. A kék fts mellett, a palettámban nem volt sima kabát, így a máz a triturated. Igen, zöld, nem csináltam ki, de növényi zöldet használtam, a mesterkurzusból.
Sajnos a festészet színes színpadján nincsenek fotók, nem valami szpotkal, de nem tudom megmagyarázni az ujjakat. Általánosságban, mint az előző szakaszok, még három volt: színes pomalevok, írás, részletek, csak a mindent pontosabb és színes. A részletekben már használt kerek és lapos ecset vékony. Mindez kb. Másfél-két hónapig tartott szárító, nagyon vékony rétegekkel. Miközben a rétegek kiszáradtak, sok munkát írtam és írtam, ezeket a "rohadt" mázakat kerestem :) A festmény lakk nélküli festménye.
Ezen kívül elkezdtem egy kicsit máz a későbbiekben, amikor bementem során egy igazi lessirovochnomu, tiszta tinta, egy példa a kép, amely több réteg indiai sárga hogyan összefoglalni gombot, és hangsúlyozni az arany tárgyakat. A munka még folyamatban van.
A mázakkal való kísérletezés, különösen az emberi test és a portré érzését érezte. Az angyalokból készült Bouguereau-festmény egy példánya azt mutatja, hogy egy átlátszó kadmium piros színnel az előzetes rétegen (világos szépia) milyen húsos, szelíd szín jött létre. Ez csak az első színréteg.
