Állandó légzés
Állandó légzés (a latin permanes - állandó, megszakítás nélküli) több neve is van a zenei körökben: a légzési lánc, folyamatos levegőt körkörös légzés és egy speciális típusú légzőkészülék, amelyben a művész képes gyakorolni hosszabb folyamatos kilégzés.
Ez a technika régóta ismert az olyan muzsikusok számára, akik népi hangszereket játszanak Indiában, Skóciában és Örményországban.
A huszadik században ezt a tapasztalatot klasszikus művészek is elfogadták. Az állandó légzés birtoklása lehetővé teszi a klarinétnek, hogy teljes mértékben teljesítse mind a hosszú kantilena dallamokat, mind a műszakilag összetett epizódokat, amikor nincs normális légzés lehetősége. Ha a normális légzés során két komponens van belélegezve: belégzés és kilégzés, akkor a végbélben mesterséges kilégzést végzünk, amit az orr izmok végeznek, és az orron keresztül történő mesterséges belégzést.
A tartós légzéssel kapcsolatos játékfolyamat kezdete nem különbözik a hagyományostól. Az előadó felveszi a levegőt (lélegzet) a tüdőbe és elkezdi lejátszani (kilégzés). Csak a végén a kilégzés, amikor a (bővült az arcon és az ajkába harapott, klarinét), és szüntelenül játszani, nyomja az izmok levegő arcon, a száj, hogy a tüdő még mindig bőséges a kínálat a levegő, akarata végrehajtója mozog egy kis része a levegő a szájüregben a szerszám . Ugyanakkor a zenész gyorsan felvesz egy új levegőmennyiséget az orron keresztül, ami a játék folyamatához szükséges. A legnehezebb ebben a technika, hogy elmozdulás a természetes, hogy a mesterséges kilégző gyakorolt pofaizomzat, és a fordított irányú átalakítás után mesterséges kilégzés a természetes és mesterséges párhuzamos végrehajtását a kilégzés és a belégzés útján a mesterséges orrát. Ez az állandó légzés technikájának alapja.
Az első szakaszban az állandó légzés a legérzékenyebb, hogy szerszám nélkül mesterhez jusson. Az előadó felveszi a levegőt a szájüregben, az arc és az ajkak egy időben kissé kibontakoznak, majd a keskeny ajak felé nyúlik a levegőáram, az arc és az ajk izmainak segítségével. A gyakorlatot többször megismételjük egy új játék elsajátításának teljes időszakában.
A következő gyakorlat magában foglalja az első gyakorlatot, de mély inspirációval kezdődik (mint egy igazi játék) és egy kilégzés egy keskeny labiális résen keresztül. A középső kilégzési fázis, vagy valamivel később, részben a levegő meghosszabbítja a szájüreg és az utolsó részben zajlik a mesterséges kilégzés arcát és ajkát az izmok, amely kipréseli a levegőt egyfajta légzsákot. A harmadik gyakorlat a legnehezebb. Ez magában foglalja a teljesen második gyakorlatot, melynek során egy gyors "mesterséges" inspirációt adnak az orron keresztül az extrém szájüregben levő levegő szorításának szakaszában. A gyakorlatban részt vevő valamennyi izom munkájának koordinálása csak tartós és hosszú edzés után lehetséges. Azonban számos fiatal klarinétisták, a fiziológiai jellemzőiknek köszönhetően, a harmadik gyakorlatban gyorsan megragadják az egyidejű belégzés és kilégzés legnehezebb pillanatát. Mások, és ilyen többség, nagyon hosszú tapogatózás a helyszínen, de végül pozitív eredményt is kapnak.
Annak érdekében, hogy a légáram folyamatosságát folyamatos légzéssel szabályozzuk a kilégzés és az inspiráció megváltoztatásával, elegendő, ha a saját tenyered közelebb kerül az ajkához. Az előadóművész ilyen egyszerű vezérlési módszerrel könnyedén nyomon tudja követni a keskeny labiális résen áthaladó légsugár simaságát és folytonosságát. Amikor egy fiatal zenész megtanulja ezt a gyakorlati ciklust, különösen a harmadik, akkor magabiztosan átválthat a játék valódi folyamatára.
A klarinéton az állandó légzés fejlesztése érdekében az alsó rekesz középső része a legkényelmesebb. Ezek a megjegyzések. újra. E. fa az első oktáv. Szükség van egy nagyon könnyű cukornád készítésére, és naponta öt-tíz percet edzeni mindhárom, a regisztert használó gyakorlatot. Mint a szerszám nélküli gyakorlatokhoz és az eszközön való képzéshez, egyes előadóknak nagyon gyorsan kell tartaniuk a tartós légzést, és szó szerint egy hét múlva néhány percig egy szünet nélkül húzhat egy hangot. Más előadók több időt és energiát fordítanak az eredmény elérésére. De ahogy a gyakorlat azt mutatja, az összes klarinétist sikeresen elsajátíthatják az állandó légzést.
Miután egy hangszeres játék új módszerének elsajátításának színpadán kezdõdött, a technikai és mûvészeti anyag gyakorlati fejlõdése és az állandó légzés alkalmazása megkezdõdik. A gamut tanulmányozása legato, hosszú, konzolos epizódok stroke-ja. A művész pontosan megjegyzi és megjegyzi, hogy a zenei szöveg melyik helyén használja a klarinét állandó légzését az első oktáv közelében lévő zónákban. Csökkenő gammoobraznyh még sokkal könnyebb, hogy a változás állandó észrevehetetlen légzési fázisban, és triádok, a versenyeken ezt sokkal nehezebb. A nagybetűs, állandó légzést a legjobb esetben nem szabad használni, hogy elkerüljék a lehetséges torzulásokat, hangokat és zajokat. Jól ismert orosz klarinétos O.Tantsov, aki tanulmányozta a problémát új módszerek játszik klarinéton véli, hogy „ez nagyon nehéz használni körkörös légutak artikulációs vagy alatt multifonikov teljesítményét. [45. a. 17]
Azt is hangsúlyozni kell, hogy néhány fiatal zenészek, akik sikeresen elsajátította az állandó légzési kezdődik intenzíven és nagy öröm, hogy az új technikát, és ha arra ténylegesen szükség van, és ahol lehetséges, hogy elkerülje végző szokásos légzés. Mindenre szükség van egy intézkedésre és az okra.
Kétfajta légzés párhuzamosan kell fejlődnie, egymást kiegészítve, mivel mindegyiknek nagy a kifejező képessége.