Vacsora üdülés
Az "Esküvő" játék, Stanislav Wyspiansky 1901-ben írta. Ez egy váratlan és furcsa mű volt, amely nem felel meg a színház kánonainak és általában minden műfajnak. A reális film itt fokozatosan helyettesíti a fantasztóriumot, és a szokásos vidéki esküvő egyfajta szimbolikus akcióvá válik. Wyspianski játéka a lengyel társadalom felbomlásáról szól, a különböző rétegek képviselői nem értik egymást. A drámaíró megpróbálja elmagyarázni, hogy a lengyelek nem fognak egyetlen emberré válni mindaddig, amíg ezek az ellentmondások meg nem szűnnek. Hogy lehetne másként bemutatni ezt a megkülönböztetést, ha nem az esküvő példáján, a lengyel kultúrában a legjellemzőbb népi cselekedet?
Az "esküvő" a lengyel dráma klasszikusává vált. Több mint száz éve a színház és a mozi rendezõi erre a játékra fordultak. 1972-ben Andrzej Wajda forgatták dráma Wyspianski, bemutatva annak frissességét és jelentősége: annak ellenére, hogy évtizedes múltra tekint vissza, tele drámai események, amikor a lengyelek vette és újra elvesztette függetlenségét, semmi sem változott. A társadalom még mindig megosztott volt, bár másnak tűnt.
A rendező világossá teszi, hogy az esküvői ünnepség egyfajta mítosz, ha akaratod lesz a lengyel kultúrában. "Weddiansky mesélt az esküvőről, most elmondom, mintha a filmes beszélne. "Én, mint ő, nem igazán konkrét emberről, hanem egész lengyelről beszél." És a klasszikusok után Smazhovskiy merészen elterjedt, és szimbólumokat játszik, bár a karakterek és a cselekmény egészen más.
Az "esküvők" főszereplője nem a menyasszony vagy a vőlegény, de a menyasszony atyja, Veslaw Voinar (Marian Zendel) gazdag és mohó személy. Úgy döntött, hogy siet, hogy feleségül veszi egy ismeretlen személyt, akitől egy terhes lánya, majdnem az első számlálót nevezi ki a vőlegénynek. Azonban az esküvői ünneplés során megoldatlan családi problémák merültek fel egymás után, és kiderült az emberi védeinek komor következményei.
Az esküvő rémálommá változik. Míg a vendégek jól érzik magukat, hősei az alkalomból, hogy megbirkózzon a bajok nagy része, mely minden pillanatban egyre nagyobb. A néző a kezdetektől észre, hogy a jó munka nem ér véget: a menyasszony Kasia (Tamara Artsyuh) lenne boldogtalan, Wojnar fizetett a fösvénység, és igen egyszerű vőlegény Janusz (Bartlomiej Topa) lesz nehéz időkben.
Azonban a Voinar megpróbál megoldást találni minden helyzetről. Az őrült megpróbálja megmenteni az ünnepeket, rendezni a konfliktusokat, és nem veszíti észre az előnyöket, és a cselekmény alapját képezi.
A film minden jelenete a lengyel valóság gúnyos metaforája, és minden karakter egy bizonyos vice megtestesülése. Például egy pap (Andrzej Zaborskij) koronázó a menyasszony és a vőlegény - egy szörnyű prűd, aki azonban nem habozik, hogy nyíltan kenőpénzt közvetítés és örömmel vesz részt részeg orgiák. A rendőrök szívesen veszik megvesztegetésüket, de ugyanakkor készek a csalásra és a csalásra, mert a nepotizmus és a velük való kommunikáció túl van a törvényen. Közjegyzői (Arkadiusz Jakubik), aki a film érdekeit képviseli a hatalom, úgy tűnik, a legtöbb gátlástalan és a korrupt. A jelenet, amelyben hamis adományozó dokumentumokat tesz a földön, mérgező szatírává változik. Ez történik egy szekrényben zsúfolt hamisított vodka, lóg a falon az EU zászló, és a közjegyző Wojnar és holt részegen relatív concocting hamis, kovácsolás aláírásokat.
A kép szándékosan reálisan, durván, szinte pontatlanul, mint egy amatőr operátor munkája. Az esküvői ceremónia azonban az esküvői operátor (Maciej Stuhr) filmje, aki nem maga az ünneplést, hanem legrosszabb pillanatait rögzíti. Azt kell mondanom, az üzemeltető a legveszedelmesebb vendég az ünneplésben. Úgy tűnik, hogy a film rendezője leginkább kapcsolatban áll ezzel a karakterrel, aki kifelé fordítja az egész nyaralást. A kép narratív realizmusa nem véletlen. Smazhovsky, aki ilyen módon filmet készített, világossá teszi, hogy minden esemény igazságos. Ez megtörténhet bármely lengyel esküvõben, amely gyakran képmutató rituálékká válik, amelyet szörnyû szégyen követ.
Veslav Voinar Smazhovszkijban - az átlagember az utcán, az évszakok között ragadt. Egy kedves üzletember, félig farmer, jó életet élt egy új életben, de a régi módon gondolkodik. Még azt a pénzt is, amelyet milliárd zlotysban hisz, még a 90-es évek monetáris reformja előtt is forgalomban volt. Wieslaus megszokta a képmutatást, a rágalmasságot és a Lengyel Népköztársaság csalását. Mindenhol a nyereségért és a külső jó megőrzéséért törekszik, végül összeomlik, egyik napról a másikra, megsemmisítve az egész életét.
Smazhovsky elmagyarázza, hogy lehetetlen próbálkozás valami új építésre egy régi alapon, és Lengyelország csak akkor lesz megváltozik, ha az emberek újjáépítik és elkezdik gondolkodni új módon. Azonban a döntőben a rendező elhagyja a néző reményét, hogy lehetséges ...
Wojciech Smazhowski következő filmjei sokkal kegyetlenebbek. Amikor az "esküvő" megjelent a képernyőn, mindenki rájött, hogy ez egy rendkívüli rendező, de senki sem képzelte el, hogy a közeljövőben a lengyel rendőrség fő csapata lesz. Az „esküvő” megalapozta a jövőbeli igazgatója stílus, amelyben a szatíra párosul nyers realizmussal, az adott cselekmény válik általánossá, és gonoszság és alantas szándékkal - a legfőbb jellemzői a karaktereket. Az elmúlt években Smazhovszkij a lengyel mozik egyik legszembetűnőbb és legérdekesebb filmjét lőtték le, melyeket azonban nem lehet megborzongani. - Rossz ház. A Rose. "Közlekedési rendőrök." Az "Alkoholos dal" egy portrét alkot a szörnyű Lengyelországról, amely teljesen hiányzik egy romantikus hangulatból, amely ismerős volt a nézőnek a Vaida filmjein és más filmes klasszikusain. Azonban ebben a komor portrékban van hely a hősiességre és néha még az optimizmusra is. A kegyetlenség ellenére Smazhovsky szereti Lengyelországot és folytatja a klasszikusok hagyományait. Nehéz elképzelni egy művészt kevésbé, mint Wyspianski, de az "esküvő" ismét hangsúlyozza, hogy Smazhovskiynek sok közösége van vele. Mindkettő jobb sorsot akar az embereik számára, és reménykedik abban, hogy Lengyelország megszabadul a múlt szellemeitől, és erős, modern államgá válik.
Vladimir Gromov - forgatókönyvíró, filmtörténész, a kijevi Nemzeti Színház, Film és Televízió Intézet tanára. IK Karpenko-Kary
