Tankönyvstilisztika
4. rím
A rím egy különleges rendes hangvisszaadás, vagyis a hangok többé-kevésbé hasonló kombinációjának ismétlése a vonalak végein, vagy olyan versek szimmetrikusan elrendezett részében, amelyek egy rendezői kompozícióban szervezői szerepet töltenek be.
A rím tehát kettős természetű: mint bármely eufonikus hangvisszajátszás, ez a műszeres tény, és rendszeres ismétlésként kompozíciós funkciót lát el.
Akadémikus V.M. Zhirmunsky szerint a kompozíciós funkció a rím legjelentősebb jele. Ugyanabban a munkában meglepően egyszerű és elegáns összetételű definíciót ad: "A kompozíció minden anyag művészileg rendszeres eloszlása térben vagy időben" 2.
A rím kompozíciós szerepe a vers egészséges megszervezésében, a rím egyesíti azokat a vonalakat, amelyek egy gondolatot alkotnak a stúdiókban, a vers ritmust érzékelhetőbbé teszik, megismeri a költői munkát.
A fent említett munkában V.М. Zhirmunsky, a rím történetét követve, azt mutatja, hogy az Х-ХП évszázados angolszász költészetében. és a közép-angol időszakban a szervező elvtől való alliteráció a műszerek opcionális elemévé vált, a rím pedig először is nem opcionális, egyre közönséges. A szigorú és kötelező rím, mint a metrikus kompozíció állandó fogadása az angol költészetben csak a XIV. Század végén alakult ki.
Annak érdekében, hogy megértsük a rím helyét a művészi eszközök rendszerében, az ismétlődés egyik típusának kell tekinteni, mint a kohézió egyik fajtáját és a normától való eltérés egyik formáját. A rím tanulmányozása tehát olyan általános elméleti kérdésekhez kapcsolódik, amelyekről már beszéltünk.
A hang ismétlések az egyik vezető jelek, amelyek megkülönböztetik a verset a prózától. "A verssorozatot az egy, több vagy az összes konstruktív elem állandó megismételhetőségének egysége összekapcsolja" 1. Különbséget kell tenni az eufonikus és a metrikus ismétlések között. A rím az eufonikus ismétlési típusokhoz tartozik, amely magában foglalja az alliterációt, a refrain-t, az asonantást, a disszonanciát, az anafora, epiphora, paromnosia, párhuzamos konstrukciókat. A metrikus ismétlések leállnak, és többszörösei az ismétlésnek (méretnek) és a fúvókának.
A dekódolás stílusához nagyon fontos, hogy a rím a költői kohézió egyik fő típusa; Hasonló elemek használata ugyanabban a pozícióban, amely strukturális integritást biztosít az egész terméknek vagy annak nagy részének.
A rím, mint terminális egyeztetés meglehetősen közös definíciója pontatlan. Sőt, leggyakrabban rím, azaz. egybeesnek a hanggal, a vonalak végei az utolsó megfeszített szótagtól indulnak, de a vonal közepén (caesura), a vonal elején (fej) és az akromonogramoknál is lehetnek rhymesek.
A rím helyzete versben és versben egy vagy másik rendszer alárendeltje. A függőleges elhelyezés különbözteti meg a szomszédos (aa, bb), kereszt (ab, ab) és a zsindely (ab, ba) ritmusokat. Fontos megjegyezni a rímekkel összekapcsolt rímek és a rímek által egyesített versek számát is. A szótagtartomány szerint a rímek férfiakra oszthatók (az utolsó szótagra feszültség), a nõi (az utolsó előtti szótagra helyezve) és a daktilikus (stressz a harmadik szótagról). Az angol versben a befejeződések és az elsődleges szavakban uralkodó monosylábikus szavak csökkentése miatt jellemzőek a férfi rímek.
A pozíciók különböző pozíciókban azonosak: a versszak pozíciójának hasonlósága különbözteti meg a véges rímeket, a belső, a kezdeti (ritka) és a rím-akromonogramokat.
A rím végpontja jól ismert, és nem igényel magyarázatot. A belső rímeket a Hilbert és a Sellivan "Iolanta" humoros költeményének következő részével lehet szemléltetni:
Amikor ébren fekszik egy szomorú fejfájással, és nyugalom van
szorongva,
A tartalom mindennapos ebben az esetben ellentétben áll a hosszú vonalakkal, amelyek szokásos módon kapcsolódnak az optimális hanghoz. A belső rímek megtörik a vonal hosszát, és ellentmondást hoznak létre annak írásmódja és hangja között. Ezeknek a kontrasztoknak a kombinációja komikus hatást és ironikus jelentést eredményez.
Egy ilyen kiviteli alak ironikus rím rím összekötő szót megelőző cezúrának véges szóvonal:
Oh! egy privát buffoon egy könnyű szívű loon,
Ha népszerű híreket hallgat;
A reggeltől az éjszakáig olyan vidám és világos,
És szellemesen és jó humorral buborékzik!
(W. S. Gilbert, az őrség hangja)
Kezdeti, vagy fej, néha rímnek nevezzük, összekötve egy sor végét a következő elejével. Egy másik, speciálisabb név az akromonogram rím. Az akromonogram egy lexiko-kompozíciós eszköz - szláv, lexikai vagy rím ismétlése a vonalak találkozásánál. A lexikai akromonogramot felszedésnek, anadiplosisnak és ízületnek is nevezik, de ezekben az esetekben az ismétlés fontos, nem pedig a vonalak találkozásánál.
Komplex web különböző helyzeteiben mondókák kombinált alliterációval megtalálható a vers L. Maknisa írt 1938-ban, mely széles filozófiai általánosítás, és kiderül, súlyos aggályai a sorsa az ő generációja. Sound ismétlések létre a szomszédos a szöveg egyes részeit csoport az azonos vagy hasonló hangokat, hangsúlyozva a satírozás és képek.
A SUNLIGNT A VÁROSON
A napfény a kertben
Keményedik és hidegszik,
Nem tudjuk elkapni a percet
Az aranyhálóin belül,
Amikor elmondják
Nem kérek bocsánatot.
Szabadságunk szabad lándzsákként
Halad előre a vége felé;
A föld kényszerít rá
Szonettek és ajánlatok leereszkednek;
És hamarosan, barátom,
Nem lesz idő a táncokra.
Az ég jó volt a repülésre
Az egyházi harangok megszüntetése
És minden gonosz vasat
iren és mit mond:
A Föld kényszeríti,
Haldoklunk, Egyiptom haldoklik.
És nem számíthat arra,
Újra megerősítették a szívét,
De örülök, hogy leültem
Thunder és eső veled,
És hálás is
Napfény a kertben.
A vers úgy hangzik, mintha összeillesztenék a 30-as évek költőire, amelyek közül az egyik L. McNees. A rímek összetett sémája összekapcsolja azt egyetlen struktúrával. Minden szoba rhymes abcbba. És a kert és a megbocsátás szó keresi a rímeket az első és utolsó stúdiumokban, de fordított sorrendben. Ezenkívül az a és c rhímek ismétlődnek, mint a fej rímzői: a kert - megőrzi, rajta - szonettek.
Az akromonográfiai típus nagyon összetett és kifinomult ismétlését J. Barker a spanyolországi Elegyben használta.
A gonosz felemeli a kezét, és a virágok feje -
A hős hőse, aki az Ebro vérzésével
A vérével megemeli a kövek, amelyek felkelnek és hívnak
Magas, mint bármely ember, "Nincs pasaran!"
Szemszögéből a hang rím hasonlóság lehet pontos (szív - rész) és hozzávetőleges. Hozzávetőleges rím osztva asszonáncai hogy amikor azonos magánhangzók mássalhangzók különböző (tanácsadás - kompromisszum), konszonanciák amelyben egybeesnek ellentétben mássalhangzó (szél - föld, szürke - nő), és disszonancia, melyek egybeesnek hangsúlytalan magánhangzók és mássalhangzók, és a dobok nem egyeznek (ördög - gonosz).
A együtthangzás rím (más néven pararifmoy és polurifmoy) azonos mássalhangzók, nem esik egybe előző hangsúlyozta magánhangzó (csillag - keverjük). Ha a mássalhangzók követik a hangsúlyozott magánhangzókat, akkor is egybeesnek (hall-pokol). A konzonancia nagy szerepe az angol versben viszonylag kondicionált. több mint más nyelveken, a szerepe a mássalhangzók az angol nyelv, valamint az a tény, hogy a disszonancia a magán- és mássalhangzók rím előzték válasz összefügg a hagyományos angolszász költészet alliterációval. Az alábbi kivonat a vers W. Owen, amely ismert kísérletek pararifmoy1, együtthangzás kezdeti rím kombinálva alliterációt belül minden sorban és pontos végleges rím.
A fénylő fák mormolásával
A Pireneusokban csodálkozva gyanakszik.
Csodálatosan csipog a kora nap folyamán.
Éneklő nyári szúrás a széna mellett.
A megfelelő hangok számától függően a rímeket szegény (pl. Sírás) és gazdag (rövidség - hosszú élettartam), azaz. amely nagyszámú azonos hangot tartalmaz. A morfológiai jellemzők tekintetében az egy-rím-rímek ellentétesek a vegyes rímekkel, azaz Két vagy több szóból áll, amelyeket egy stressz egyesített (jobb - felejtsd el). A kompozit rímszel elsősorban viccként használják, a homonímákat kombináló pingvin rím mellett. Az összetett rím komikus és ironikus hatása a következő dalban látható: S. Smith:
Kinek a legjobbja csak jobb,
Felejtsd el és felejtsd el.
Ez a vicces képregény arról a tényről, hogy a szeretet elfogadhatatlan kompromisszum, és a "minden vagy semmi" elvének kell vezérelnie, viccesnek és fenségesnek hangzik a vers és a rím formája miatt. Pontos rímek itt vannak összefonva a disszonanciákkal és a vegyes rímekkel, amelyek az egyes szobrok harmadik és hatodik soraiba esnek. A ríming sémát megismétlik minden egyes récében, és ez a páciens kapcsolatának is tekinthető.
Miután megvizsgálták mind rím megismételjük, és a kuplung, lásd milyen értelemben rím lehet tekinteni, mint egy ellentmondás jelezve hagyományosan situationally. Ez az eltérés lehet menni két különböző módon: további korlátozásokat lehet korlátozásokat, hogy létezik normális nyelv, lehet venni, vagy éppen ellenkezőleg, a szerkezet az üzenetet.
A meglévő korlátozások eltávolítását a különböző utakon és a fent tárgyalt, félig megjelölt struktúrákban látjuk.
A rím egy élénk példa a második típusra, azaz. korlátozások hozzáadása. A rím nem sértette meg a mondat jelentőségét, itt az alapvető fontosságú, hogy a rím további korlátozásokat vezet be, amelyek az üzenetben elfogadott kód további szabályaiivá válnak, annak egyedi konstansa, amely megkülönbözteti a többi üzenetet. Magától értetődik, hogy egy és ugyanazon versben mindkét típusú rendellenesség kombinálható.
Ez a kombináció V. Odena versében található:
VIGYÁZZA VÍZUNKOT
Vigyük át a vizet,
És letette a fák alatt,
Ahol a halvány fehér egész nap és egész éjjel,
És a szelek minden negyedből
Énekeljetek kellemesen, kedvesen a szeretetből.
Tegyél aranygyűrűt az ujjára
És nyomja meg a szívéhez,
Míg a hal a tóban, a pillanatképek,
És a béka, az a véres énekes,
Szívesen, kellemesen, kedvesen a szeretetből.
Az utcák mindnyájan a házasságodhoz tartoznak,
A házak kerek,
Az asztalok és a székek megfelelõ imákat,
És a lovak, akik rajzolják a kocsit
Örömmel, kellemesen, kellemesen szeretettel.
A kódex által a rímprogramra előírt korlátok igen bonyolultak. A refren az R betűvel jelezve, így írhatunk: abcaR. Az egyes réti rímek első és negyedik vonalai az úgynevezett női rímekkel (az utolsó előtti szótagot hangsúlyozzák): víztartók, ujjászok, házassági kocsik. Ami a pozícióját illeti, ez egy fülbemászó rím. Így, tartózkodjon mutatja vers átnyúló, és mindegyik vers kommunikál integritását ohvatnoy rím akromonogrammoy és a harmadik sorban (fehér - éjszaka, tó - vegye, székek - imák) hím, zárt (végződik mássalhangzók) rím.
A tisztán fonetikai oldalra vonatkozó korlátozások, összekapcsolják a verset és a ritmikus-szintaktikai kifejezéseket. Ami ugyanazt a szavak kombinációját illeti, az ellenkezője történik; a szokásos korlátozások eltávolítása. Az ilyen korlátozások megszüntetése, amit az előző fejezetekben már megfigyeltünk, az utakat és a félig jelölt struktúrákat tanulmányoztuk. Ebben az örömteli himnusza szeretet tavasz dereguláció teremt élénk humoros képek: Szerelem szép énekelni galamb, szél, békák és a lovak, házak megfordul, hogy nézd meg az esküvőn, valamint asztalok és székek mondani illik alkalmával imát. Szintaktikailag összes versei struktúrák - struktúrák jelölt: NP + VP (főnév kifejezésre + igei), de az igei „énekelni a szerelemről”, „imát mondani” normális nyelv kombinált animált főnevek - személyek nevét. A lexikai és szemantikai megállapodás összes ilyen körülményének megsértése és a vidám lázadás benyomását kelti.