A portré mágiája (a rajzpszichológus megjegyzései)
"A lélek legfontosabb uralkodója a másik ember arcán domináns" AA. Ukhtomsky
A képzőművészetben a portré olyan műfaj, amelynek célja egy modell vizuális jellemzőinek megjelenítése egy élő személy műanyag formája, vonalai és színei segítségével. A pszichológiai technikákban a portré nem csak egy emberi arc megragadásának eszköze. A portré módszere a párbeszéd rekonstrukcióját jelenti a páciens tükör dupla rekonstrukciójával. Magában foglalja az olyan technikákat, mint a szobrászművészet, az önarckép, a testartherápia, a műanyag ritmusok stb. A tükörkép, az önazonosító folyamatok és a belső párbeszéd megsértésével működik. A munka hatékonyságát "az a képesség, hogy az" I "elveszett képét és a párbeszéd helyreállítását a portré módszerrel rekonstruálja [6].
J. Lacan, aki a tükör színpadát az I generáló funkciójaként tárgyalja, azt mondja, hogy "a tükörkép nyilvánvalóan a látható világ küszöbértéke" [4]. Ha a személyiség minden más eleme talán csak fantáziadúsan képzelhető el, akkor a test, az arc látható szemmel, érintéssel, érintéssel. Csak a külsõ lehet festeni, formázni, színezni - átjárni a belsõ állapotba.
Mi számomra vonzó a portréterápia módszere a papíron? Könnyen felajánlható az ügyfélnek, néha egy portré egyszerű rajza alapján. Minden, amire szükséged van, mindig veled van - akkor is festhetsz, ha nem szándékoztad, és nem az ügyfelet, hanem csak egy utazó, egy szomszéd a padon. Leggyakrabban a pózolás kedvesen beleegyezik a kíváncsiságból, a személyes figyelem miatt.
Egyszer azzal szembesültem, hogy néha rajzolok egy ügyfelet - az egyetlen dolog, amit tehetsz neki most. A súlyos demenciával rendelkező nagymamát levágták a kommunikációból. Amikor bemutattam neki a képeket, azt mondta, hogy nem ő hívta más embereket. És csak akkor, amikor elkezdtem rajzolni, rájött, hogy most papírra fogom ábrázolni. És miután bemutatta a képét az arcához, a mágia tükröződött az arcán - ismerte fel magát. Mert jelen volt a teremtésében. gondolta ezt a folyamatot. E szemlélõdés során felismerte, hogy képviseli õt. A későbbi rajzok pedig önmagát ábrázolták (lásd az 1. ábrát).
Fokozatosan néha bevettem képeket a gyakorlatomba. Különleges esetekben, ha kevésbé van szó, amikor az ügyfél nem tud beszélni.
„Elég tipikus kép: egy új beteg - egy orvos előtt van egy fal, gyakran látszólag leküzdhetetlen hallgatás falát, vagy moralizáló, túlértékelt vagy téveszmés betegnél, a gyanakvás, negativizmus. Azonban, miután eljön az a pillanat, hogy a portré azonosító (előbb-utóbb jön) munkamenetenként növeli a hatékonyságát pszichoterápia. A bűnrészesség helyzete, a kreatív együttműködés felmerül és fejlődik "[5].
Érdekes volt megfigyelni a portré rajzolásának személyére gyakorolt befolyást. Hogyan érzékeli az elképzelést rajzolására, elfogadja az ajánlatot, piszkálja magát, tükrözi, várakozik az eredményre. A várakozás folyamán - némi újragondolás, majd - a kép elfogadásának vagy elfogadásának.
A vonaton utazók: egy házaspár egy alkoholos férj. Két napja miatt a felesége kényelmetlenül érzi magát, szégyellem. Itt, az egyik "megvilágosodásomban" festem. Elnyomott, el nem ismerhető. Miután bemutatta neki egy portrét, rendkívül meglepett. Kiderül, hogy a ráncok az ő mélyebb, mint gondolta ( „Itt az idő, az elme, hogy!”), De van kék szeme és kedvesebb, mint várta ( „Lehet, hogy nem minden elveszett ...”) (lásd. Ábra. 2 ).
Két vázlat egy negyvenéves nőből. Az egyikben régebben volt régen, ráncokkal, nem olyan, mint önmagának (lásd a 3. ábrát). A másodiknál jobb, szebb, de sokkal fiatalabb, mint valójában (lásd a 4. ábrát).
- Ah, kaptam! Először festesz az állapotomat, amit láttál bennem, megláttam, és akkor - mit kell keresnem! Tehát valójában?
Mosolyogok és nem mondok ellent. Valójában csak szakszerűtlen festék, és kiderül, hogy hogyan fog megjelenni. De a "modellek" néha jönnek létre a logika, a terápia folyamata, amely megfelel nekik. Nem bánom. Az én dolgom az, hogy nyomást gyakoroljak, hogy elmozduljam a halott ponttól, hogy kibontakoztassam magamat.
Tetszett a harmadik vázlatnak, egybeesett a bemutatott korban. Elfogadta, azt mondta, hogy csak ő, és az egész lelkiállapota tükröződik itt (lásd az 5. ábrát).
Ha egy személy nem szereti a képét - öntudatlanul mosolyogni kezd a következő ülésen. Mosolyogva mindig szebb a személy. És egy mosoly fizikai jelenléte szükségszerűen egy vékony szálhoz vezet, ami mechanikus mentális lazítás, felfedés. "A mosoly, még csak alig észrevehető, felszabadítja az arcát a szenvtelen leválástól; úgy tűnik, hogy kissé megnyílik az ember belső világa, pontosabbá és hozzáférhetővé teszi a kívülálló szemét. Az ajkak legkisebb mozdulatai azonnal megváltoztatják az egész arckifejezést, a szem kifejeződését, és az egészet egy élő egységnek adják át. A szemekhez hasonlóan az ajkak mindig mondanak valamit "[2].
- Halni az ágyadban. Aztán elvittek az ápolási otthonba, és annyira féltem, hogy odamegyek, hirtelen rosszabb lesz, mint itt.
Kérlek tőle engedélyt a festésre. Ő egyetért, és beszélünk. Azt állítjuk, hogy a legfontosabb az otthonában az ágyban meghalni. Elmondom neki a nagyanyámról, a társairól, aki a házban él és a családjában szerelmes, magára terelte a kezét, és családja nem tudott ellenállni. Elgondolkodott. Nyilvánvalóan rájöttem, hogy van egy megosztása, még fehérebb, mint a lányé ...
A kapott portréhoz fordulok. Meglepődött. Felismeri, hogy úgy néz ki, mint ő. Azt is sajnálja, hogy a hajat nem tisztítják. Emlékszik, hogy valahol fésű volt ...
Ismét kérdezem más kifejezéseket, mint először, amit akar.
- Annak érdekében, hogy járjak, vagy legalább üljek, jobb. De sajnos nem lesz képes sem az egyik, sem a másik - a lábát amputálni. Teljesen a törzsig. Lehetővé teszi, hogy fényképezzen csak egy portréért cserébe. És előtte - mindenben. Tehát szüksége van rá ... (lásd a 6. ábrát).
- És talán az igazság az, hogy egy új helyen nem lesz rossz, gondolja.
Szinte soha nem volt olyan, hogy az alak nem ismerte fel magukat. A fényképektől eltérően.
Tatiana nagyapja ugyanabból a részlegből szerette a portrét. Diszfunkcionális ivó lánya van, akivel nem tud "normálisan kommunikálni".
-. Ma születésnapomon ide fog jönni hozzám, és megmutatom neki egy képet. Még soha nem volt rajta. Lehet, hogy meglepődni fog, és valahogyan elvonul a foglalkozásától. Vagy legalábbis másképp fogunk beszélni vele, másképp, emberileg ...
Az önkéntesek később meglátogatták ezeket a nagymamákat:
"A legutóbbi ülésünkön lévő osztályok öregszenek, de sokkal élvezetesebbek, mint korábban" (lásd a 7., 8. ábrát).
Malyarsha Valya nem ismerte fel magát a rajzban, azt mondta, hogy egyáltalán nem ő. De nem értette meg, hogy az apja pontos példánya volt, aki 20 évvel ezelőtt halt meg:
- Furcsa, de azt gondoltam, teljesen más volt tőle ... (lásd a 9. ábrát).
Baywalk. Van egy szabad boltom. Egy öregember közeledik:
A férfi leül, nyilvánvalóan nem a beszélgetés. Körülbelül két perc múlva megkérdezem, hogy ki tud-e rajzolni.
- Képzésre tudna állni?
- De pénzt kell fizetnie ...
- Nem, nem egy fillért sem. Én "cuccolom" a kezem, - tetszett neki.
- De a rajzot magával viszi, és ne adjon nekem?
- Már alkudozik! Szóval te tudsz! Adok neked egy képet, de nem számít valami jelentősre, nem vagyok művész.
- Nem, ne változtassa meg a fej pózáját körülbelül öt percig.
- Hát, húzzunk.
- Nos, milyen idős emberek vagytok?
- Nem, természetesen nem öregsz. Az idősek sokkal idősebbek.
Nem öregedett. Azt mondják, hogy az ember öregedése két jellemzőt ad: egy hangot és egy sétát. A hangja nem volt szenilis. És a járás - 60 éven át, nem több. De 75 éven keresztül vonzódott az elszakadási állapota miatt, amellyel közeledett a padhoz, valami zavarodott reverie-val (lásd a 10. ábrát).
Egy forgalmas autópályán a nyári lakosok almákat értékesítenek. Kérlek engedélyt a hit egy szigorú, hallgatólagos asszonytól, amelyet "Piac igazgatója" -nak nevezek, hogy rajzoljon rajzot róla. Ő egyetért. Őszintén szólva nem számítottam ilyen gyors megállapodásra - túl rossz neki, hogy hűvös lelkesedése legyen.
Felhívtam. Megmutatom neki.
- Ó, milyen gyorsan és hasonlók! "Felébredt, de közelebb és közelebbről megdöbbentően:" Olyan dühös vagyok.
Ismét, mint mindig, elkezdtem hibáztatni magam, hogy képtelen voltam rajzolni:
- Nem vagyok profi, nem művész. Tetszik nekem, így rajzokat készítek.
De Baba Vera nem volt meggyõzõdve: rögtön felismerte távolról, ami hasonló, majd megvizsgálta és látta, hogy mások hogyan látják. Erős volt, és bátorságában volt, hogy mindent egészben elismerjen - mind a jellemzők hasonlóságát, mind a ábrázolt arcát (lásd a 11. ábrát).
Félóra mély gondolatot töltött. Aztán megkérdezte:
- És festjük!
- Gyerünk, örömmel fogadtam.
- Natasha, szégyellem, hogy bevallom, de figyelem a "második ház" átadását. Tudod, minden más nem érdekes, de itt vagyok, mint a legfiatalabb, együtt kurolesha.
- Nos, miért szégyelleznek, akkor különböző programok, így mindenki úgy dönt, amit szeret, hogy mentálisan csatlakozhasson ahhoz, ami közeli és érdekes.
Kedvező hatása van egy személy ilyen állapotára, mint képének szemlélésére. Nagyon nehéz mérni, valószínűleg szinte lehetetlen megjavítani, hogy lehetetlen szunyókálni egy napos nyuszi az ablakpárkányra. De határozottan. Hogyan fogja rögzíteni ezeket az eredményeket?
Az alkoholtársa kedvesebbnek látta magát, mint önmagára gondolva, és felnőttként látta magában.
Egy negyvenéves hölgy elhatározta magát, hogy nem öreg, és hogy saját forrása volt a saját ifjúságától, úgy tűnt, hogy segítséget nyújtott egy fiatalembernek.
Valentina Vasilievna egyetértett abban, hogy egyedül fekvő láb nélkül nem a legrosszabb az öregkorban. És abbahagyta a félelmet, hogy menjen az ápolási otthonba.
Tatyana Vladimirovna születésnapja alkalmából kapta a portrét, lánya előtt szokatlan portrétellel büszkélkedhet, talán ez új kommunikációs témákra tolja fel a kommunikációjukat.
Valya Malyarsha talán végül összeegyeztette az anyját és az apját a lelkében.
Baba Vera egy félelmetes közúti kereskedőből lírai hölgy lett, aki nyíltan kommunikált az ifjúsági érdeklődéssel, és ő már nem szégyellte magát.
Újonnan festett portréjának szemléletmódját egy férfi részben ismeri önmagával. Bármely elképzelése önmagáról (a fényképekről, a tükörképről) már többé-kevésbé elavult. A természet portréja mindig friss, csak most történik meg vele. Ő tükrözi őt, ahogy itt és most, ezen a falakon, ezek között az emberek között, itt, mielőtt ez az ember, aki elpusztult, és ez a pillanatnyi hangulatban és állapotban van. Ez egyáltalán nem tükrözi a tükörben. Sokan tudják, és néhányan rájönnek, hogy a tükörbe nézve azonnal felemeljük a fejünket, a testtartást, a szemöldökét, a szemöldökét - öntudatlanul korrigáljuk magunkat. És egy prezentációs formában látjuk magunkat.
Ha festettetek vagy, akaratlanul, részesei lesznek a nézők csendes párbeszédében azzal a személlyel, aki felhívja magát. "Ez - mondta AA Ukhtomsky szerint - nem empirikus kommunikáció, hanem koncentrált interjú egy másik személlyel, amelynek eredménye egy szimpatikus megértés, amely a lélek mélyére hatol át." [9]
És ez már - nem tükör. Arra gondolsz, hogy nézel ki, hogyan rajzol, úgy néz ki, hogy fog vagy sem. Vagy távol tartod magad, de egy pillantást vetsz magadra. És akkor "húzni", támaszkodva a belső állapotára, szabályozza magát "puszta", egy villanás. Ez a folyamat fontos és értékes. Ezekben a pillanatokban a személy belülről hallgat magára, érzékeire figyelve, felismeri saját helyét a térben. "Egy személy elutazik kívülről - a lélek, kívül - az élet. Minden emberben különbséget lehet tenni a két "[7] között.
A portré hatása áttörő, változékony, mint egy természetes jelenség, mint egy szivárvány, vagy a vízre csillog. "Az álló portré pszichoterápia portréját csak a munka végére történő egyszeri bemutatásra tervezték. Nem úgy viselkedik, mint az örökkévalóság, a tartós jelentőségű "[5]. De hatása észrevehető, kézzelfogható. Egy személy hozzáállása megváltozik. A rajzolási folyamat megkönnyíti az ember megállását, érzését, mintha mostantól úgy érzi magát, attól függ, hogyan fog megjelenni a portré. És itt is a belső hangulat és megjelenés kapcsolata.
"Az a lehetőség, hogy felismerjük és megértsük a láthatatlan és titokzatos, hogy minden láthatatlansága miatt a belső a külsőbe süllyed, csak el lehet rejtve. Még a szállítójának akaratával is szétszakad. Ráadásul - amint GG Shpet megjegyezte -, a külsőnek nincs egy belső atomja. A külső és a belső formák autonómiája nagyon rokon. Nem csak kölcsönhatásba lépnek egymással, hanem egymást is meghatározzák, összekapcsolják a kölcsönös generáció kapcsolataival. A külső belül születik, és a belső kívül születik "[3].
A portré mágiája
(Pszichológus rajzai)
Az ember hatása a természettől, mentális állapotára támaszkodva, az újonnan létrehozott képnek az egyidejűségének hatása, az én hasonlóságának elismerése vagy el nem ismerése.
Kulcsszavak: portré, vázlat, pszichoterápia, önismeret, önazonosság, kor előrehaladt, megváltozott mentális státusza.
Evgenia Dmitrievna Vasilyeva - Pozdnyakova
Pszichológus - Szentpétervár
Natalia. Nyáron volt a mesteriskoládban.
A nyitott és a fogadó pozíciónak köszönhetően örömmel fordultam a rajz módszeréhez közvetlenül a műhelyben, bár nem sok évet vontam be akkoriban.
Nagy hálát fejez ki azért, hogy megvilágosítsam az ügyfelekkel való kölcsönhatás hatékony módját.
Most aktívan hajtom végre a gyakorlatban, és gyakran emlékszem a történetekről az ügyfél történeteiről és az emberek "átéléséről" a portrék folyamatában. Köszönöm!
Nagornova Natalia Anatolievna
Pszichológus, Skype családpszichológus - г. Самара
Oh. Yevgenia Dmitrievna, milyen szép! Nagyon köszönöm a választ!
Igen, a módszer működik! Már alkalmazta drogfüggőkkel és depresszióval. Sok érdekes gyakorlat, csak akkor, ha nincs idő - gyakorlat, gyakorlat))