Szcenárió struktúra
A legfontosabb képesség a jelenet írása. De nem kevésbé fontos az a képesség, hogy a jelenetekből összeálljon a jelenetek. Annak érdekében, hogy megértsük, hogyan történik ez, vissza fogunk térni egy kicsit vissza.
Néhány órával ezelőtt megkértelek, hogy "készítsd el" az Ön által választott filmeket a színpadon. Ez a nagyon hasznos gyakorlat csak néhány ember által történt. A többiek kihagyták és teljesen hiába.
Sok rendezők és írók azt mondták nekem, hogy hogyan „lebontották” a kedvenc filmjeit - valaki „beszélgetés”, hogy valaki „Red Beard” valaki „Chapaev”. Nem fizetek ösztöndíjat, és nem teszek feljegyzéseket, de még mindig azt tanácsolom nektek, hogy végezz el ezt a gyakorlatot. Csak kapcsolja be kedvenc filmjét, tegyen rá egy papírlapot, és jelölje meg az egyes jeleneteket.
Azok, akik már elvégezték a gyakorlatot, feltették a kérdést, mit számítanak ki a jelenetnek, és mi a különbség a jelenet és az epizód között. Nagyon helyes kérdés!
Ahogy mondtam, a hős lépésről lépésre lép a céljához. Ez nem egységes mozgás.
Nagyjából elmondható, hogy a tészta, amelyből a hős a sorsát formálja, nem homogén tömeg. A csomókat, csomókat - molekulákká, molekulákká - atomokra, atomokra - az elemi részecskékre bonthatja.
A hős mozgásának legkisebb mértékegysége (elemi részecske) a cél felé a cselekvés. Amikor egy hős azt mondja a feleségének, hogy nem szereti őt, amikor pisztolyt készít, amikor lemond a munkáról, akkor egy dolgot tesz. A helyzetet megváltoztató replika szintén cselekvés. Néha egy hős egyik kifejező megjelenése akció.
Amikor az ellenség elesik a hős lövéséből, a feleség egy tányérral elindítja a hősét a fejen, és a főnök megtöri a hős nyilatkozatát - ez a következő akció.
Egy forgatókönyvben végrehajtott művelet, mint általában, megegyezik egy film keretével. "Keret" - ez nem celluloid doboz, perforációval a perem mentén (egy perforált négyzetet "kadrik" -nak neveznek), és a film hossza bekapcsolódik, amíg a fényképezőgép kikapcsol.
Természetesen a cselekvés és a keret megfeleltetése feltételes. Vannak olyan filmek, amelyekben egy akció sok keretből áll (például Kozintsev azt mondta, hogy az "óriáskerékben" van egy ütés egy tizenhat kockából álló öklével). És fordítva, vannak olyan keretek, amelyek sok akciót tartalmaznak ("Kuba vagyok", "Kötél", "Orosz bárka" általában egy lövés). De általában egy művelet egy kockával egyenlő. Korábban írtam, hogy minden jelenet közelebb kell tennie a hőshöz a célhoz. Tehát a célhoz ideálisan közelebb kell tennie minden cselekvést.
A hős csak öntheti a teát a csészébe. De érdekes, ha ezt a tea-italt csak akkor nézzük, ha például a méreg hozzáadódik a teához. Vagy a hős elvette a vízforralót, hogy fegyverrel közelebb kerüljön a tokhoz. Vagy a hős egy ideig húz. Vagy felveszi a vízforralót, hogy elrejtse a kezében a remegést. A keretben elkövetett minden cselekvésnek közbenső célnak kell lennie, amely közelíti a hős fő célját.
Az ugyanabban az objektumban ugyanabban az időben előforduló műveletek egy jelenetet alkotnak. Minden egyes jelenetben léteznie kell egy olyan konfliktusnak, amelyet valamilyen módon megoldottak. Minden jelenet egy lépéssel hozza a hősöket a célba. Ha folytatja a teszttel való összehasonlítást, a jelenet atom.
A következő szerkezeti egység a forgatókönyv molekula, az epizód. Ezt a hős sorsának jelentős változása jellemzi.
Az epizód egyenlő lehet egy jelenettel. Például a házaspár veszekedni otthon. Vagy a hős egy bűnözőt lő egy elhagyatott gyár üzletében. Vagy a hős írásban nyilatkozik a főnöknek, hogy távozik, és a főnök megszakítja. Minden alkalommal, amikor a hős jelentős lépést tesz a cél felé, ugyanakkor minden fellépés egy időben és egy helyen történik.
A tesztünkben lévő molekulák a vérrögök összegyűjtésének tulajdonává váltak. Ezeket a csomókat aktusoknak hívják. Ez egy következetes epizódsorozat, amely összességében döntő fordulatot hoz a hős sorsában. Például a szerződéses megöléssel járó epizód lehet a film első aktusának utolsó epizódja.
Őszintén szólva, hiszem, hogy mindez a gonoszból származik. Amikor öt cselekményre oszlik, általában a prológ (teaser) és az epilóma kiterjedten kiterjed a cselekvésre, vagy a második cselekmény az élõben van vágva.
Ami a négy cselekvésű sorozatokat illeti, a harmadik aktus (egy további történet) mindig hamis fognak tűnik, elvonva az alapügytől.
Tehát induljunk el, amit Arisztotelész háromra osztott, és elmondta nekünk.
Az első cselekedet egy nyakkendő. Rendszerint ott ismerkedünk meg a hősrel, kiderül, hogy van egy kincs, egy titok, egy hiányosság és egy cél. A hős úton halad, hogy megszüntesse a hiányosságát. Először is van egy "terv" A, megpróbálja elérni a célt a szokásos módon az ismerős világban. Azonban hamar megtudja, hogy van egy másik világ. És a célja van. Az első cselekedet vége.
A második cselekedet. A hős a célját keresi, külföldön utazik. Van egy "B" terve - a kincs, amelyet fog alkalmazni, amikor találkozik az antagonistával. Ez az ütközés körülbelül a második cselekedet közepén történik. Természetesen a hős elvész. A kincs nem működik ebben a világban. A második cselekedet végén a hős megtudja, hogy van még egy kincs, amely segíteni fog neki abban, hogy nyerjen (ez egy olyan tulajdonság lehet, amelyet a világon hátránynak tekintettek).
A harmadik törvény. A csúcspontja. A hős teljesíti a "C tervet" - új kincset szerezve, az antagonista szemtől szembe kerül. A lemondás. A hős legyőzi az antagonistát és elérte a célt. A hős hazatér. De otthon minden más történik, mert a hős új kincs. Miután egy másik világban volt, a hős a két világ mestere lett.
Végső címek. A közönség tapsja. Az író szerzője, hogy írjon egy könyvet az AST kiadó forgatókönyvének és két további folytatásának.
Úgy tűnik, hogy minden egyszerű. A modern orosz filmek legnagyobb problémái azonban strukturálisak. És leggyakrabban a harmadik cselekedet nem feltett kérdés.
Valamilyen oknál fogva úgy vélik, hogy ha a forgatókönyvíró hűvös szemgolyó és fejlesztés jön létre, akkor a nézőnek elég lesz ehhez. Azonban fontos, hogy ne csak a néző üljön végig a filmen, hanem azt is, milyen hangulatot hagy a teremben.
Amikor a csúcspontja hősünk illeszkedik a rosszfiú szembe a tapasztalt néző azonnal megérti - igen, most a rossz akarata a nedves nedves nedves, szinte ölni a halál, és akkor emlékezni szavait tanár és legyőzni a rossz. Aztán ledobta kardját a tüzes láva, azt mondják - Vasya Ivanov, a Szovjetunió - és bemegy a Torba-na-meredekebb földet szántani. Nem valószínű, hogy a nézők elégedettek lesznek ezzel a frontális végződéssel.
A jó történet fordulatainak több titka is van. Először is, a hős bírójában bekövetkezett jelentős változások mindig ÚJ KARAKÁTOKAT teszik. Azaz, ha a hős fele volt a kép egy barátommal, majd hirtelen veri magát a fejét, és azt mondja, - hogy bolond vagyok, gondoltam, ez a sárkány megöli fekete folt előtt a szív - egy ilyen fordulat értéktelen. Vagy ha a nyomozó hős ment-ment az ösvény az elkövető, aztán eszembe jutott, hogy az elején a helyszínen, hogy elfelejtette, hogy nézd az ágy alá, és valójában minden bizonnyal, és elrejtette a büntető - egyetértenek abban, hogy a nyomozó nem hős, csak egy idióta.
A másik dolog az, amikor az információ új karaktert ad, amelyhez a hősnek még mindig el kell jutnia, és meg kell akadályoznia az akadályokat.
Ezenkívül a telekfordulatoknak VÁRAKOZNAK. Vagyis bolondok nélkül, anélkül, hogy elengednének, de valóban váratlanul.
A mozi művészet durva, de egyáltalán nem buta.
A telek megfordulása eredeti horgok, elkapva a néző figyelmét. Hányan kell a filmben? Minél több, annál jobb. Valaki azt mondja: kettő, az első és a második cselekedet végén. Valaki azt hiszi, hogy öt. Biztos vagyok benne, hogy minden szakasznak véget kell vetnie egy horoggal. És a cselekménynek véget kell vetnie egy egész horognak, amelyből egyetlen néző sem fog kudarcot vallani.
Hogyan kell gondolkodni a hűvös, erős kampókon - megmondom a következő leckében.
A feladat ebben az időben csak azoknak szól, akik - ahogy megkérdeztem - "szétbontották" a kedvenc filmüket a színpadon: megpróbálják megtalálni a filmben szereplő cselekmények határait.
Hol végződik az első cselekedet?
Ki a karakter, ami a hőt elutasítja az "A" tervtől?
Mi a B terv?
Hol végződik a második törvény?
Mi a "C" terv? Mi a csúcspontja és befejezése?
Mi a véleménye szerint ebben a filmben van "horgok", amelyek még jobban meggondolják?
Milyen pontokon helyezkednek el?
Ossza meg ezt az oldalt