Amit az igazi művész fél
Miben félek az igazi művész?
Úgy tűnik - milyen ostobaság, milyen csekélyek hasonlítanak az olyan problémákhoz, mint a "éhségtől". De minden alkalommal, amikor valami ilyesmi jön létre, több száz ember jön a futás a blogom, akik kínozzák az ilyen kérdéseket reggeltől estig!
Mi van, ha nem sikerül?
Volt egy nagyon hosszú vita az olvasókkal, miután írt egy cikket arról a félelemről, hogy "nem tehetek valamit". Azt hittem, azonnal gyógyítja a komplexek felét. Az a elmélet alapján, hogy a legjobb módja annak, hogy gyógyítsanak valamilyen félelmet, logikusan szétszereljük és elképzeljük a legrosszabb eredményt.
Néha nagyon fájdalmas, előfordul, hogy egyetlen gondolatból, ami megtörténhet, fizikailag rosszul lesz. De ez a lényeg - túl fogja élni ezt, és mint te már megérted, hogy lehetséges (és szükséges) csak túlélni.
Természetesen, ha a félelem bármilyen lehetséges következménnyel jár, akkor elképzelheti őket a kísérlet során. És mérje meg. És néha megegyeznek és megyek, hogy megfeleljenek a félelemnek (vagyis ne csússzanak a pokolba). Végül pedig ésszerű emberek vagyunk, és félelmeink eredetileg azért jöttek létre, hogy megvédjünk bennünket a betegségektől. Ezért néha hallgasd meg a belső hang figyelmeztetéseit. Például egy lehetséges következménye, „nagyon valószínű, hogy kitöri a nyakát”, indokolja a félelem és egy olyan alkalom, hogy úgy gondolja, még egyszer ugrás előtt valahol.
De vissza a félelemhez, hogy "nem tehetek valamit". Nem csak hogy a legrosszabb már eljött és zajlik (mert most nem tudok!). Így gyakran nem olyan szörnyű.
Most ülök és nem tudok. Ahogy soha nem tudtam, most nem tudok. És mi van? A legrosszabb, hogy továbbra is (a legrosszabb esetben) nem tudok valamit tenni? Véleményem szerint a kockázat - nincs máshol.
Vicces és egyszerűnek hangzik, ugye? Az a személy, aki nem tudja, hogyan kell csinálni, már a legrosszabb helyzetekben van, és csak jobb lehet. A nulla alatt nem esik le. Ennek megfelelően semmit sem veszíthet, és semmi sem félhet. De nem. Egy szörnyű élmény lavina lüktetett! Az emberek azt írják: "Nagyon ijesztő, hogy hiba lehet. Itt próbáltam és nem tudtam!
De valójában egy személy valójában már veszteséges, ha nem tudja. Hiányzik a kísérlet? Túl sokan úgy gondolják, hogy ez a helyzet: amíg nem volt kísérlet, az ember sem volt - ez volt semleges kapcsolatban néhány kérdés, ami nem mászik bele, és ott senki nem értékelte. Azonban, amint kísérletet tesz, azonnal mindenkié válik, aki ott próbál valamit, és azonnal megítélik. És azonnal a legsúlyosabb törvények, összehasonlítva a guru és a mesterek ebben az esetben. De ez nem így van!
Valamilyen oknál fogva senkinek sem sír a világbajnokról, amikor először az edzőteremben jár. És néha a művész nem meri megpróbálni valami vakot húsz éven át csinálni, mert soha nem lesz olyan, mint Michelangelo!
A legérdekesebb dolog az, hogy miután egy hosszú vita néhány napon belül világossá vált, hogy senki nem igazán kezdőknek Michelangelo és nem hasonlítja össze. Kivéve magukat. Ők azok, akik magukhoz jönnek, hogy lesznek vesztesek, elítéltek és nevetségessé válnak. Ez a képzeletük szörnyű képet mutat a szégyenről és a vereségről. Ha alaposan megnézed - ki érdekli az első, valamint a tizedik és a húszadik kísérlet arra, hogy valaki felhívjon valamit? Vagy összeköti a sálat, vagy ábrázol egy alakot, vagy csinál magának egy gyöngyöt? És mi akadályozza (ha ez olyan fontos és drámai), hogy az első, a második és a tizedik próbálkozás a ravasz, tanúk nélkül, ha senki sem látja?
Magunknak látjuk! Mi vagyunk a legsúlyosabb kritikus, a leghűségesebb szörny! Magunk vagyunk, hogy zavarba jöttünk. Ez magunkból nem tud menekülni.
Emlékszem, hogy egy ismerős művészvel beszéltem arról, hogy mennyire vázlatokat készítenek az élő emberek, amikor ezt szinte minden nap csinálja. És ez a képesség elveszett. Ha néhány éven keresztül lemondod ezt a leckét, a munka minősége nagyon észrevehetően csökken, a rajzok tehetetlenek és élettelenek lesznek. És minél tovább mozog a művész attól, amit egyszer tudott volna, annál nehezebb neki újra elindulni. Ritka kísérleteket tesz, majd ismét dob. Fáradt az a tény, hogy minden olyan rossz, és tudja, hogy ezt csak képzésekkel kezelik. De újra elkezdeni a képzést hihetetlenül nehéz. Megpróbáltam szétszerelni a helyzetet, barátom azt mondta: "Látod, ez először nehéz. Egész idő alatt az orrát az ön gyengeségébe, képtelenségébe, görbületébe helyezi. Nem mehetsz senkire saját maga. Rajzolj és nézd meg - gyenge, rossz munkát! Nehéz megnézni őket. Demoralizálnak. Annyira egyértelműen megmutatják neked a saját semmit!
Igen. Ha valakinek van egy elképzelése arról, hogy milyen jó a munka, akkor természetesen látja az első próbálkozása gyengeségeit. És nehéz látni magad, mint egy bunkó. Érdekes, hogy ezek a komplexek nem rendelkeznek gyermekekkel. Nem gondolnak arra, milyen szégyentelen és rettenetes, hogy nem tud járni, beszélni, hozni egy kanállal a szájba. Igazán a fényes játékhoz akarnak menni, és minden lehetséges módon feltérképeznek. A fejlődés egyes szakaszaiban nem tudnak döntő lépést tenni, mert félnek - nem elég erősek a lábukon. De nem érdekli, hogy néz ki. Amint fizikailag képesek lesznek, feltérképezhetnek, ahol akarnak, és olyanok, mint a nevetséges kiscicák, csak azért, hogy eljussanak az áhított emberhez.
Miért olyan könnyű ez számukra, és ez olyan nehéz nekünk, felnőtteknek? Mert hozzászoktunk hozzá, hogy felnőttek vagyunk? Hosszú ideig mindent meg kellett tanulnunk, és a kudarc és a tehetetlenség fázisa mögöttünk van? Gyakran halljuk: „Nos, te, mint egy kis!” Azt tanították, hogy úgy vélik, hogy az őszi gyermekkorban, mint egy felnőtt, rossz. Néhányan ezt felelőtlennek tartják. Sokan elfogadhatatlan luxus. A gyermek többek között valamilyen hátrányban van: kicsi, hogy elveszed tőle, mindent megbocsátott neki. Sokan nem akarnak ilyen kedvező feltételeket teremteni egy felnőtt személy számára.
Csak egy dolgot fog segíteni - megváltoztatni a helyzethez való hozzáállást. És ha szigorúan ítéljük meg, valóban valaki más, mi magunk is, hogy megmagyarázzuk a helyzetüket. (! Pre őszintén hitt az ártatlanságában) Bár a külső helyzet nagyon hasonló - olyan személy viselkedik, mint egy „kis” tesz egy csomó hibát, átadása anyagok, hulladék pénzt és időt, majd lesz abban a helyzetben: „Ne ítélj el nyersen, csak Tanulok! "- de ez nem" gyermekkorba esik ", és nem a csecsemõk. És nem szégyenteljes állapot, szentimentális kifogásokkal fedve. Ezek azok a fázisok, amelyeket minden alkalommal új dolgok megtanulásakor meg kell adni.
Egyébként mindenki azt mondja, hogy a gyerekeknek fantasztikus tanulási képességük van, szörnyű sebességgel elnyelik az információkat. Ha jól nézel ki, akkor könnyű megérteni, hogy miért tesz ilyen előrelépést. A gyermek nem tesz semmit semmit alvástól, csak azért, mert megpróbál valamit megtanulni. Mindaz, amire nem mûködik, tartósan megismétli ezer alkalommal, amíg el nem veszik, vagy amíg az erõk el nem fogynak. Gyermekek zömök százszor egy kísérletet, hogy talpra húzta, és megragadta mindent, próbálja tartani a kezükben, és közvetíteni a száját. Egyáltalán nem foglalnak el semmit, kivéve a célt, ők esnek, felkelnek, és újra próbálkoznak - a végtelenig. Próbálj meg tanulni valamit ugyanazzal a lelkesedéssel, és észre fogod venni a csodát: ugyanaz a tanulási képességed van, még jobb. Nem számít, hogy ezt mondja, jobb helyzetben van, mint egy csecsemő. Amikor egy felnőtt elutasítja a kételyeket és elkezd küzdeni az álmai partján, kiderül, hogy ő nem fehér levél. Ő a képességek, a tapasztalat, a képességét, hogy hatékonyan összetett problémák megoldására, és végül egy felnőtt kell sokkal kevesebb ismétlést tanulni valamit az alapoktól kezdve. Csak a folyamat érzései különböznek egymástól.
Ahhoz, hogy megtanuljon valami újat újból a kézművesség szintjén, a felnőtteknek sokkal kevesebb kísérletre van szükségük, mint egy gyerek. Ha egy gyereknek ezer ismétlésre van szüksége, egy felnőttnek csak százra van szüksége. A probléma az, hogy a gyermeknek végtelen szabadideje van, és nincs komplexum. És a felnőtt személy nem találja meg az időt 20 ismétlésre, és még a tizedik próbálkozás után is zörögni kezd, és magát is beavatkozni. Vagy a harmadik után. És annyira sajnálja magát, sértő és visszataszító, hogy már nem lehetséges folytatni. És legalább száz próbálkozást próbál tenni, az érzelmeket letiltva, - meglepődnék az eredmény miatt!
Tehát: el kell fogadnunk a tényt, hogy semmi sem történhet azonnal. Ha nem tudjuk, hogyan kell csinálni valamit, akkor egy percen belül semmi esélyünk sincsen csodálatosan megtanulni. A tréning a tipikus hibák és kudarcok szokásos módja, amelyet mindenki átmegy. Mindenkinek meg kell töltenie egy bizonyos számú kúpot, el kell rontania a szükséges anyagok hegyét, és néhány kudarcot kell tennie a szemétben. A különböző emberek számára a sikertelen próbálkozások száma eltérhet, de egy bizonyos minimális kényszer minden túlélésre. De jó hír: minél gyorsabban indulsz, és annál gyakrabban próbálod meg, annál hamarabb ér véget a kellemetlen szakasz.
Mindenesetre véget ér, mert a mennyiség mindig minõségsé válik. Számos kísérlet után mindenki a következő szintre lép, valami könnyebbé válik, és az eredmények javulnak. Vannak olyan szakaszok a mesterlésre, amelyek szinte mindenki számára elérhetők, akik elég türelmesnek bizonyultak. És rengeteg van. A csodák és az elfedhetetlen eredmények nagyon jól haladnak az első évek után (!) A tanulás szinte minden esetben.
És van egy jó ürügy azok számára, akik még mindig nem tud segíteni az érzés, hogy ők vissza az óvodában: azt mondják, hogy a jó művész, zeneszerző, költő, író (vagy bármi mást, a „teremtő”) csak az egyik, aki örökre kisgyerekként maradt a zuhanyzóban.
Mi van, ha rosszabbul vagyunk, mint mások?
Egy másik dráma, amelyet először össze kell egyeztetnie, hogy a munka általánosságban lehetséges legyen. Ez alkalommal nem aggódhat. Ez elkerülhetetlen tragédia. Biztosan, biztosan és szükségszerűen rosszabb, mint mások! Bármit is teszel - akár énekel, rajzol vagy szobrászat - mindenképpen mindig lesz valaki, aki jobb! Mindig! Minden művészen van valami Bruegel, ami jobb. És nem azért, mert Bruegel feltétlenül mindenki fölött áll, hanem azért, mert lehetetlen mindenkinek tetszeni, és egyszerre találkozni minden eszmével.
Először is, meg kell szűkíteni ezt az átfogó koncepciót: ki ezek a "más", akik mindig jobbak? És akkor, ha tényleg szeretné, valóban megpróbálhat versenyezni! Ez a hasznos kísérlet szinte mindig ugyanazokat az eredményeket eredményezi. Csak az "ideális" választás nagyon pontos. Mint már említettük - ha valaki szereti az átlósan ellentétes dolgokat, akkor nem próbálhatja meg ezeket az ízeket. Ha jobban vagy rosszul beszélünk, egyértelműen meg kell határoznunk az értékelési kritériumokat. És valamilyen kompatibilisnek kell lenniük. Például egy megfelelő készítmény: „Azt akarom, hogy képes felhívni mind technikailag, mind a művész így és így”, és hogy tisztázza: „Azt akarom, hogy reálisan ábrázolják emberek és tárgyak, hogy nézett ki, mint egy kép, ahogy ő.” Vagy: „Azt akarom, hogy képes arra, hogy ugyanabban a sorban él, vegye fel ugyanazt a gyönyörű színek és stilizált ember ugyanúgy szép, ahogy van!”
Valójában a "ki jobb" dráma általában kimerült. Érdemes egyszer megragadni valakit, aki korábban elérhetetlennek tűnt, mivel az elv világossá válik: senki sem jobb vagy rosszabb. Mindenki saját irányt választott, amelyben javítani akart és fejlődött benne, ahogy látta illik. Mindenki megtanulja a technikákat, amelyeket használni szeretne, és ötvözi őket, ahogyan ő szereti. És az eredmények összehasonlítása olyan szavakkal, mint a "jobb" és a "rosszabb", abszurd. Egyszerűen szeretik a gomba káposztát, és egy másik - káposzta tejföllel, és mindenki felkészíti magának, mit szeretne személyesen. A receptek egyike sem rosszabb, mint a másik.
Mi van, ha vesztes vagyok?
Ismét - kinek? Sajnos, szinte minden ember valaha is ezt a szót hívta. Szerencsére ez nem igazán számít. Mintegy milliomosok benne, hogy valaki azt fogja mondani, hogy azok a rabszolgák a pénz és az üzlet, nem tudom, mi az igazi szabadság nem életképes a pénz nélkül, eladta a lelkét az ördögnek, nem értékelik az egyszerű dolgokat ... Aki nem keres egy csomó pénzt, hogy valaki azt mondja: " Ha olyan okos vagy, hol vannak a milliók?
Realista azt mondja: „Nem tudod, hogy mi az igazi bátorság, ami azt jelenti, swing, és öntsük rá a vászonra festékes vödör!” Abstractionist fogja mondani: „Csak nem tudott megtanulni, hogyan kell felhívni egy kicsit felismerhető!” Klasszikus zenész fogja mondani , ahogyan minden művészete lemarad. A popzene - mennyire felületes, a "műanyagipar" gyermeke, amely lelketlen elektronikus terméket termel. Mindenki vesztes valakinek és valakinek - bálványnak. Minden nagyon attól függ, hogy kivel kommunikálunk, milyen közönséggel próbálunk kapcsolatba lépni.
Minden mester számára léteznek olyan lelkek, akik szeretik a hasonló dolgokat, akiknek hasonló eszméi vannak az életben és hasonló képet a világról. És nekik is ő lesz a mestere, aki valahol kudarcot vallott, de valahol megkerülte. Ismét - mint mindenki más.
Ha megkérdezed, miért hallja a legváratlanabb érveket! Az egyik nem szeret egy bizonyos műfajot: például egy személy szeret rajzoló stílusomat, de nem tud állni festett bögrékkel, személyes körvonalaival rendelkezik. A másik csak könyvekhez és levelezőlapokhoz kap, és nem lát hasonló dolgokat stílusosan, mert csak nyomtatott termékeket gyűjt. Az egész arzenál harmadának csak fekete-fehér illusztrációi vannak. Valaki gyűlöli Klimtot, és elutasítja a munkát, mert Klimt egy darabra emlékeztette. Valaki gyűlöli az ázsiai nőket, és nem szerette a képet, mert pontosan egy ilyen nőt ábrázol. Minden kritikusnak saját személyes története van, amely befolyásolja véleményét mindentől. És nem ismerhetjük ezt a történetet.
Mi van, ha a művészetem nem kap elegendő elismerést?
Amikor már felnőtt voltam, anyám mesélt nekem egy történetet ifjúságából. Egy időben kevesen hisznek a nagy jövőjében. Nagyon boldog volt, amikor meghívták, hogy látogassa meg a híres művészt Vlagyimir Serebrovszkij. Csendesen ült a helyén, és hallgatta a "nagyszerű művészek" beszélgetését. Aki gyakran elmondta neki, hogy elfelejtheti a művész karrierjét, mert már született egy gyermeket. És senki sem foglalkozik a művészettel rendelkező gyerekekkel. Még sok kellemetlen dolgot hallott még a tehetsége felismerése előtt. De egy napon, ezek között a beszélgetések között hirtelen meglátogatott egyfajta gondolat. Olyan idõkben elfoglalt velem, mint minden olyan anya, aki nagyon kis gyermek volt, és fõleg nekem festett: színes könyveket, festett játékokat, gyönyörû dolgokat készített.
És boldog voltam, amikor kedveltek, szerettek. És hirtelen azt gondolta: kíváncsi vagyok, mit fogok mondani a munkájáról, amikor felnő?
Mit szeretsz? Mi lesz a bálványom? És hirtelen rádöbbent, hogy tényleg szereti a munkáját, a művészi festményeket "saját magukra" festették. Valami oknál fogva szomorúságot kapott, és elkezdett gondolkodni azon, hogy milyen volt, ha a művész kreativitása nem szereti a gyermekeit. És úgy döntött, hogy nem törődik mindenki véleményével. Nagy művészek, tanárok és kézművesek.
Azt akarja, hogy a kreativitása kedves legyen a lányának!
Természetesen anyám koncepciója rettenetes veszélyeket is tartalmaz! Szerencsés, hogy nagyon szeretem a munkáját. És ha nem tetszett? Talán szenvedni fog, hogy több száz ember csodálja, nem csak egy, akinek a véleménye annyira fontos neki.
Én viszont úgy döntöttem, hogy nem leszek ideges, ha a gyermekem nem lesz művészetem ismerőse. Eddig csak szerencsés vagyok, hogy szereti a munkámat. De ez minden - szentimentalizmus! A kreativitásról, mint szakmáról beszélünk, természetesen természetesen valamivel más. Nevezetesen: elég ember van olyan kreativitással, hogy pénzt fizet. És olyan mennyiségben, hogy ez elég az élethez!
Ossza meg ezt az oldalt
Miért fél a nő attól, hogy segítséget kérjen, és az ember attól tart, hogy segítséget nyújtson? A helyzetet néha bonyolítja az a tény, hogy a férfiak és a nők pszichológiájában van némi különbség. Látjuk, hogy az emberek nem szeretik, ha valaki felajánlotta nekik a segítségét. A
Gunther fél - Miért repülsz? - kérdezte Clara. - A küldetés kiment, és úgy döntöttem, hogy magam követem. Mögöttem? Mögötte? - Egy küldetésért. - Találkozni fog vele? - Igen, látni akarom. - De tud róla, figyelj. - És ez egyáltalán nem