A szórakoztatók saját száma
Az előadónak saját IIIIMepjével kell rendelkeznie. És az ilyen igényt nem csak a tisztán technikai -I ('(' I \ imi okok okozzák, amikor elég hosszú 1IIIy: IY,<ающую, чтобы приготовить сложный реквизит для IIII'/\ующего номера (это случается на эстраде редко, но бывает). 1\ тому же, иногда возникают «накладки!,>, és csak szórakoztatók
Én (IZHST "tüzet magadra!"> .Egy fontosabb másik:
() LIIoshenie nyilvánosság művészek, akik nem csak Ad - „” Th szoba és töltse ki a rövid szünet, és azt is bizonyítják, IlIbstvenny és kész szám - végtelenül tisztelettudó. lIÓL> a rendező saját számának előadóinak előkészítésében 8 Mindig növekszik.
koncert. Ugyanebből a célból néhány számot be lehet jelenteni egy mikrofonba a színfalak mögül.
Általánosságban elmondható, hogy az előadónak jogában áll a színpadon bármikor belépni a koncert alatt, bármely helyiségben, annak bármely részén. EI> <связано с еще одной его функцией. Конферансье — в полном смысле слова — хозяин концерта.
Az ilyen látszat oka lehet valamilyen „vesztes kami”, és szórakoztató, hogy segítsen művészek kijutni a nehezíti nyos helyzetbe verni ebben az időben. Néha kell egy kis szobában játszani együtt a színészek, hogy távolítsa el vagy öt kellékek, cserélje ki a pofád egy mikrofont, hogy kérje teley hozzá ragyog a fény, stb És mindez - .. Az kötelessége ceremóniamesterként. Azonban ezek a funkciók a fogadó a koncert nem korlátozott. Különösen ez az előre gyártott koncertekre vonatkozik.
Az előadóművész a koncert rendezőjeként és rendezőjeként is fellép. Meghatározza a számok sorrendjét. Megállíthatja a számokat a koncert alatt, összhangban a nézőtér reakciójával. Joga van egy koncert vágására, és fordítva is -, hogy megkérdezze a művészektől, hogy legyőzzenek vagy egy másik számot végezzenek.
Így az előadónak irányító képességekkel és készségekkel kell rendelkeznie.
Az előadó befejezi a koncertet. A lényeg itt rövid. A néző általában már megérti, hogy az ügy a végső felé halad. Energetikus, lakonikus, pozitív zárójelben - a koncert legjobb vége. A művészek általános íjához is (mindig jó emlékeztetni a nézők nevét és számát a hangszórókra), valamint a szólamokat.
A műfaj még összetettebb változata a párosított szórakoztató. És itt a nehézség nem csak a partnerek közötti kommunikációban van. A legnagyobb nehézség, melynek legyőzéséhez speciális ajándékot és nagyszerű tapasztalatot kell vállalni a csapatmunka számára, a kommunikációra vonatkozó rendelkezés. Mindkét partnert "ugyanarra a hullámra kell hangolni".
A színpadon két előadóművész megjelenése önmagában még nem jelenti azt, hogy kifejezőbb képességei vannak, mint a szólistáké. Azonban a doubler szórakoztató számos olyan tulajdonsággal rendelkezik, amelyek kifejezetten és érdekesebbé teszik a szólót.
A partner csak akkor válik fényesé és kifejezőbbé, ha két szórakoztató között konfliktus áll fenn. És ez a konfliktus nem merülhet fel az újratáródás és az inter-média folyamatában, de egyszerre kérdezzük meg, a konferenciapár első megjelenésétől.
Azonnal jelezze az esetleges konfliktusok elsősorban a külső adatok partnerek (gondoljunk például a kontraszt a külső adatok konferansnoi pár Tarapunka és Plug - művészek Timosenko és Berezin E.).
A rendező, aki partnercsapot választ, meg kell keresnie, és aláhúzza a megjelenésük kontrasztját: magas és rövid. Vastag és vékony, stb. Kiemeli ezt a különbséget a smink és a jelmez.
Az ilyen külső expresszivitásnak meg kell felelnie a konfliktus belső felépítésének.
Egy partner okos, a másik pedig lassú; Egy - egy optimista, a másik - érvelő stb Ehhez még hozzá kell adni a con kontrasztja temperálások ami szintén indokolja a WHO Nick ütközik: az egyik - az intelligens, a másik - „lassú; .. az egyik vidám, a másik szomorú. Példaként megemlíthetjük a híres pár párok, L. Mirow és E. Darsky.
„Egyszer Worlds kezdte munkáját, mint egy előadóművész egy pár EP Darski. Hamarosan a duó nyerte a legtöbb ass-polaritás. Ennek oka a sikerének szárnyak nemcsak tehetség Execu-NITEL, hanem érdekes módon fogant, és pontosan kidolgozott kölcsönösen imootnosheniyah között szórakoztató résztvevőket. Darski IMAGE sajtolt tapasztalt és igényes szórakoztató-egy szakember, aki mindent tud, és mindent tud, Worlds - lassúsága diák: nem tudja értelmesen nyilvánítja szoba vagy figyelembevételére íme-teley; Sőt, nem tudja használni a tanításokat Darski, minden összezavarodott, hogy mit nem szabad mondani, kiderül néhány részletet a személyes élet és a kapcsolatok a partner, hogy torye megfelelő felfedni, és így tovább. D. A nézők és hallgatók az ő idősebb generáció emlékszik valószínűleg, de vicces, és változatos módszerekkel és figyelemmel Darski közjátékok és a világot. „13
Mindez lehetővé teszi, hogy a platform szórakoztatóját megtámadják vita formájában. A párosított szórakoztatóban mindig nagyon logikus, hogy közvetlenül vegye fel a kapcsolatot a közönséggel, mert mindenki a nyilvánosságot támogatja, hogy támogassa saját pozícióját. Ez lehetővé teszi, hogy a lakosságot aktin játékhelyzetekhez: biztos egyik nyilvános lesz a helyzet egyik, a másik - a barátod, amely segít létrehozni hangulat a nézőtéren a játék különcség, bajt.
„Meg vagyok győződve - írta egy híres előadóművész Alec A. MF Olekseeva -, hogy közösségben a nézőt -. A fő szórakoztató a> minősége - talán semmilyen módon. Úgy tűnik, hogy megduplázza előadóművész lehetetlen, hogy tartalmazza a nézőt a „háromszög” :. Ve / c egyértelmű, hogy a szórakoztató játszani, játszani előtti vyu chennye jelenetek De Lev Worlds mindig megtalálja a çäàåò a szál, amely összeköti a háromszög. Actor humoristája - a néző Bár ő beszél Novitsky és mindkettőnek a lecheny beszélgetést, de mindig úgy érzi, hogy ez nem a hossza mondasz, és akkor beszélünk vannak világok, mint a nyeremények Vaeth, hogy legyen a bírók: ..! kinek van igaza - ő vagy Novitsky. És ő osztható veletek diadalt, amikor kiderül, stb VYM vagy SMO \ rét szépen, zavaros szemét, amikor Novin jogok dákó. Ez az ő kapcsolatot a közönséggel. „14
A műfajnak ez a változata diverzifikálja a koncertet, hiszen a komikusok nem csak együtt láthatók, hanem kijönnek is <сольными репризами и номерами. Парный конферанс предостан ляет и такие возможности, которых не может быть в конферанс ■<сольном: можно исполнить театрализованную интермедию, сцен ку, скетч, и для этого не надо привлекать для подыгрыша кою то из участников концерта.
Egy rendező, aki egy konferencia-párral dolgozik, minden y / és várakozik egy veszélyre. Páros reprezentációk, vázlatok, sötétségek<должны «тянуть одеяло на себя». Чтобы вдвоем разыграть реп ризу, как правило, нужно больше времени, чем сыграть ее одно ему (необходимо время для оценок, пристроек и т. п.). Поэтому жаботиться о лаконичности выступлений конферансной пары нуж-но всегда в большей степени, чем при работе с конферансье-соли-стом.
Ha maga az előadóművész a fajta egyik legösszetettebb műfaja, ha további nehézségek jelennek meg a párosított előadóban, akkor a színpadi tanuló még nehezebbé válik. Ez arra a helyzetre utal, amikor az előadó nem saját nevében szólal meg, hanem bizonyos karakterek nevében. Klas-klasszikus példája előadóművész a maszk munkája K. Gibshman, hozzon létre egy kép a kényelmetlen, szégyenlős a négy Lovek, ami nagyon kényelmetlen a színpadon.
A saját arccal való kommunikáció során a nyilvánossággal való improvizáció már nagyon nehéz. Félelem a karakter, a karakter, a maszk nevében - még nehezebb. Itt az újratelepítés nemcsak magának a művésznek a magatartását fejezi ki, hanem a személy-sajtóját is. Többé már nem az előadóművészek szavai, de a beszéd személyiségével, jellegével, megjelenésével, szakmájával, életkorával, életmódjával stb.
A színpadi konferenciának sajátosságait elemezni kell az előadóművész szórakoztató képével (maszk), mert ez az egyik
Az ilyen tanácsadó főbb technikái.
Az egyéni szórakoztató nagyon ritkán használhatja a dráma használatát, hiszen nincs partnere. Nincs párt - sem - nincs konfliktus (vagy - sokkal nehezebb megtalálni és kifejezni). Ebben az esetben a szórakoztató gyakran kommunikál a nézőtérrel közvetlen kommunikációban.
A megrendezett színházi előadóművész nagyobb kifejező-nek lehetőségeket a használata kellékek, elemek de koratsionnogo design, jelmez, smink. „A közönség mindig szívesen fogadja a képregény előadóművész kép felszerelt színházi attribútumok (smink, jelmez, stb.) Leggyakrabban természetesen jelennek meg, mint a vezető háztartási típusok, de vannak kitalált karakterek: Khlestakov, d Shchukarev Basil Terkin stb gyermekek koncertek - Dr. Aibolit, Pista bácsi, Pinokkió ... A háború előtt, ragyogóan vezette con tserty A. Korzakov formájában színház tűz „15.
Ugyanakkor hívjuk a drámai szórakoztatót is, aki drámát használ a koncert építésében.
Így a koncert azonnal átkerül a felülvizsgálatba, mivel a számok és a számok közötti kapcsolatokat egyetlen történet egyesíti.
A színpadi rendezőnek mindig emlékezni kell arra, hogy a fajtaelőadás teljessége nagyon feltételes, gyakran vázlatos.
A legfőbb változat a pop megjelenítés bármely formája a fajta száma. Ha a telek struktúrája erősebb és kifejezőbb, mint a számok, a pop-művészet fő jellemzője eltűnik. A csomagok fontosabbak lesznek, mint a tartalom. És egy érdekes történet jelenléte a linkeken mindig azzal fenyeget, hogy elárulja a művészek előadásait a különféle szobákban.
Sok dologról döntenek a koncert-ajándékozó arányos és professzionális értelemben. Ő nem csak hogy a megfelelő „hivatalos” helyett telek építés, hanem az esetleges STI, vegye fel és épít számokat, hogy azok is valamilyen módon voltak a drámai vázlata építési színházi revü.
A jegyzetek alapvető rendelkezései:
- az előadóművész a nézőtérrel való improvizált kommunikáció művészete; rögtönzött kommunikáció a kocsmussal megkülönbözteti az előadóművészt a bemutatótól;
- a konferencia fő formája bizalmas beszélgetés a nézőtérrel;
- A konferencia szóló, páros és rendezett;
- rendező munkája a szórakoztató alapvetően jön le, hogy a pedagógiai komponenst csak az előkészítése a szoba előadóművész, ahol a szerepe a rendező a hegyre :) nagyobb;
- a rendező fontos szerepet tölt be az előadóművészek maszkjának megtalálásában, a konferencia előkészítésében, a konferencia-pár konfliktusának meghatározásában;
- A rendező munkája az előadóművön magában foglalja az "otthoni előkészületek" létrehozását, amely rögtön improvizálja a koncert lebonyolítását;
- az előadók vezető szerepe informatív;
- a konferencia fontos része egy ünnepi at-mosphere koncert létrehozása, a téma közzététele (ha van ilyen);
- előadóművész a közvetítő a művészek és íme-nek szoba, mellyel kapcsolatban az egyik vezető tulajdonságaim alkalmazkodóképessége a közönség;
- az előadóművész fontos szakmai színvonala beszédében polgári és erkölcsi helyzete megnyilvánulása;
- A „adott körülmények között” egy kétfokozatú kormányzati értelmezése: az összetétele és a reakció a nézőtér és a tényleges körülmények között javasolt történet, mono-log, stb.;. a rendező műveivel való foglalkozásának figyelembe kell vennie ezt a fajta művészet ezen sajátos tényezőjét, az előadóművésztől az elbeszélő és a beszélő pozíciójának folyamatos megváltoztatásának szokásait kell megnyilvánulnia;
- Az előadó gyakran a koncert igazgatója, különösen a moduláris formában, ami megköveteli, hogy irányítsa a rendezői készségeket; az előadóművész privát fogadásához a nézőtér "provokációja";
- dolgozni a rendező szertartások magában segíti őt a készítmény a kötelező szempontból a teljesítmény: jegyzetek bejárattal, saját számát a szertartások, a koncert finálé.