Sergey Barkhin - a farkas pártjainak emlékei - Paola Volkov
- Igen, Paola - válaszolta valahol, és valahogy gyorsan. Megborzongtam, és úgy döntöttem, hogy ez a hölgy Veronese leszármazottja volt.
És régen ismerem Paolo Veronese-t, amint eszembe jut. De gyermekkorban Pál Veronese - szeretett Van Gogh és nekem lefrankovskaya olajfesték halvány smaragd színű.
Paola beszélt Tonino Guerra életéről és művészetéről. Prológus volt a felejthetetlen pár "bohóc" - Tonino és Laura előadása előtt. Piros Laura és halvány szigorú Tonino. Így tették, akár Pierrot, Harlequin, akár fehér és vörös bohócok.
- Miért olyan jól beszél az oroszban? Megkérdeztem, hogy Paola olasz volt.
- Igen, nem. Paola Volkova, ő a miénk.
Milyen egyszerű név egy ilyen gyönyörű névre. De együtt a név és a név olyan dicsőséges és ismerős kifejezést hozott létre, mint Paul Gauguin vagy Walter Scott.
Paola nagyon lassan, magabiztosan és világosan beszélt, teljesen habozás nélkül. - Valószínűleg egy előadó vagyok - gondoltam. Egy ideje gondoltam, hogy csak a tanárok jók.
Paola Volkova hangja rekedt volt, mint Vysotskyé vagy Yves Montanaé.
Miután meghallgatta Paola, gondoltam, milyen jól tudja, az élet és a munka a Tonino, de valamilyen oknál fogva én még soha nem látta az éves születésnapi ünnepségek a Pennabilli Tonino? Rengeteg ember volt, de Volkov nem. Aztán rájöttem, hogy Paula nem szereti keverni a tömeg és a Pennabilli máskor, ha van, szerkeszti és írja előszavában az összes orosz kiadványok Tonino Guerra Laura lefordították orosz. A Laura és a Tonino üzletszerű barátja.
Paola Volkova és én találkoztam a közelmúltban, azt hiszem, három vagy négy évvel ezelőtt egy ünnepen, és gyorsan ismertté vált olyan közel, mintha már ismerjük egymást gyermekkora vagy serdülőkorban. Paola azonnal elintézte magának és feleségemnek, Lena Kozelkovnek és a húgomnak, Tanya Barhinnak. Most egyszerűen nem tudom elképzelni, hogy azonnal lépett be családunkba és olyan közel. Ezt vitatkozva elmagyarázhatom, hogy mindenkire, mindenre, de nem mindennel őszinte érdeklődést mutatott. Szerette Lenin történeteit, a tájomat és Tanya kiadását. Mindannyian őszinte volt, de rájöttem, hogy Paola szerette és képes volt olyan finoman és észrevétlenül ízlelni a hősnek, hogy a hős azonnal virágzott, mint egy virág.
Legfőképpen, Paola rám csapódott, és Paola-t ütköztem azon az éjszakán, amikor mindannyiuk számára teljesen új ruhában jött el hozzánk. A ruha majdnem fehér volt, elképesztő minta, sűrű anyaga meglehetősen rövid és felszerelve. Kibogtam - ez William Morris. Elmosolyodott, értékelve a tudásomat. Aztán megmutattam neki azt az ajándékot, amit Lénának tettem. Egy fémes kávéskanna, egy teáskanna, egy tejesember és egy cukor tál volt ugyanazon a tálcán. Minden, a hatszögletű alak, mint a régi szemüveges szemüveg, úgy tűnt, elaludt Petrov-Vodkin vásznain. Az arcokon a készlet összes tárgyát tükrözte mások, akik mellénk álltak, és az egész szobát. Egy alacsony szekrénybõl vettem fel, csak egy kávéskanállal tûzöttem fel. Paola lehajtotta a fejét, és csak ránézve ránézett: - Ez Walter Gropius! - Milyen értelemben? - kérdeztem. Ő: "Úgy értem, Bauhaus." Szavait megelőzően ez a csodálatos készlet sok vendég - művész, sőt magam is - mint art deco. Így azt egy kísérő dokumentumban adták el és írták alá. Münchenben vásárolt aukción. Lehetséges azonban, hogy a jövő emberei a Bauhausot art deco-nak tekintik.
Úgy tűnik számomra, hogy a bensőséges ismerete az a tény, hogy már olvasni az első fejezetet könyvében a szimbolikus nevet „áthidalni a szakadékot”, volt ragadtatva az a tény, hogy ő csatlakozott az ilyen jellegű szívem Stonehenge és Shakespeare Színház együtt. Annyira lenyűgözött, hogy az ilyen távoli időben és a helyszíni remekművek közeiben lehet összehasonlítani, és megnézni a kapcsolatukat. Végül is kör alakúak. Elmondtam neki Paole-t, és ezzel egy időben emlékeztettem, hogy még néhány Shakespeare-színház kerek vagy szétfeszített. A megjegyzés ellenére rendkívül elégedett volt. Talán érezte, hogy sokan, akik dicsérték a könyvet, egyáltalán nem olvasta. És a kérdéseimre, rájött, hogy legalább az első fejezetben olvastam.
Paola játékosan dühös volt, amikor Paola Dmitrijevnát hívtam. Sokáig vártam második és harmadik könyvére. És megdorgáltam neki, mert nem írt, de kisebb dolgokat csinált. Mindig elfoglalt volt. Aztán elkezdett kérni az előadásaimat, ami régóta ritkaság volt számomra. Ostrovszkij "Tehetségek és csodálók" a Mayakovszkij-színházban. Paola észrevette, hogy a látványom a Stonehenge és a "Globe" kerekítik. Nagyon dicsérte a rozsdás, kissé lekerekített arcot, kockát. A "Budenbrook" -ra való átállás nem volt lehetséges, mivel a játék nagyon ritkán ment végbe.
És mégis, a kölcsönös podhvalivaniyah nagyon barátságosak vagyunk. Azt mondta, hogy egyszer régen vettem egy könyvet Meyerhold „Színház” tulajdonában Tugenholdu először, majd Ábrám Efros, amit látott az autogramot a borítón és a címet. Paola felébredt: "Emeltem Abram Markovich Efros házában, és természetesen olvastam Yakov Alexandrovich Tugenholdt. Egy évvel elhunyt, mielőtt megszülettem - mondta óvatosan Paola. Aztán nagy érzelem nélkül azt mondta, hogy az Efros házában élt. Miért? Mert a szüleit letartóztatták, beadták és megölték. A bátyja vagy fia megtagadja, és kérte, hogy kizárják a memória gyűjteményéből. De a fülemmel hallottam. A szavakat megszólaló hangon kiejtették.
Még egyszer azt mondta csendesen: "Gondolod, hogy mindig ilyen voltam? Nem, fiatal voltam, férjem volt, gyermekeim vannak. Párizsba megyek a lányomhoz. Mit akart mondani, nem értettem. Mert a nyolcvanas években Paola jó volt. Kicsi fejet kapott, amelyet különböző stílusokban csiszolt, aztán örült, majd fürtözött, és szintén értelmes mosolyt kapott.
Némi gondolkodásmóddal Paola elmondta: "Ez azért van, mert bemutattam Sokurovot Tarkovszkijnak."
Paola, láttam, és elkezdtem hallgatni a véleményét, és amikor azt mondta, hogy tetszett az utolsó film Sokurov, ő elégedett volt, és megerősítette: „Faust - egy zseniális film.”
Emlékezve, megkértem Paolát, tudta-e Boba Brodszkij kékszakállását. Felkiáltott: - Természetesen! Nagyon szeretett engem. " Én: "De a kritikusok kritizáltak." Paola: "Igen, tudom, és ők is szidalmaztak engem is, egészen az utolsó napig. Soha nem értékeltem, nem tekintettem művészeti kritikusnak és tudósnak. "
Paola nem feltétlenül követelte meg az ízlésünk és az értékelésünk egybeesését. Annak ellenére, hogy én egyszer hívott egyik barátja bolond, ő állt velem beszélgetni, és nem haragudott, mert rájöttem, hogy csak egy bolond, mint a neki Paola, egyáltalán nem. Általában sok kemény és, mondhatnám, a barátai pontos jellemzőit, valahogyan, mint egy rejtelmes, rekedt madár.
És mégis a legszebb dolog az volt, hogy megnézze tizenkét előadását a televízióban, a "Kultúra" -on. Kár, hogy apró darabok voltak - négy előadás, amely szintén későn jár, és sok hónapon keresztül egymástól.
Mindannyian az egész család minden ízben várakozott, és mohón hallgatta a rövid és összecsukható történeteket - dalokat a legfontosabb európai művészek legfontosabb festményeiről. Ezt a verset nagyon lassan, gondosan és hivatalosan énekelték. Meghallgattuk, figyeltük és visszahívtuk minden családunkkal, megbeszéltük és csodáltuk. Paola panaszkodott, hogy két órát beszélt, és húsz percet húztak az átadás során. Az átruházás után hívtuk fel a húgával, a barátok és szórja meg a Paola sok dicséri, és gratulál neki, és a művészek, mert .Paola megnyílt néhány ismeretlen számunkra korábban vonásai és jellemzői ragyogó karakter.
Minden művész számára Paola megfelelő ruhákat - ruhákat, blúzokat, gyöngyöket, nyakláncokat, gyűrűket, gyűrűket, fülbevalókat öltözött. Még a frizurák is különbözőek voltak. Amikor dicsérték a vizuális sorozatot, féltékenyen mondta: "hoztam nekik. Szó szerint tonna könyvet hoztam. "
Így Giotto számára fekete-bíborszínű, talán bársonyos ruhát viselt a freskó "Júdás csókja" hátterében. És a „Trinity” Rubljov volt egy fényes kék számunkra (például kobalt, közel a Rubljov) ruha, fekete selyem gallér és vágja a szalagot le az egész ruha, mint egy pillangó gyászlepke - szegéllyel fekete alapon fehér. Sok ezüst karkötőt viselt, gyűrűket és gyűrűket. Bosch megfelelt sötét lila gyapjú ruha egy nagy és széles turn-down gallér, amelyhez kapcsolódnak egy ezüst PIN selyem fehér kendő lila, bíbor és rózsaszín fragmensek. Leonardo Paola visel fehér blúz konvex dombornyomott fehér hímzés rövid ujjú alatt vállán piros-piros blúz, gallér nélküli alatta. És mindez - a kép sötét ernyőjében. Michelangelo számára selyem sötét smaragdruha jött egy kacette és vállakkal, hosszú, széles ujjal, mandzsettával. A nyaklánc összetett volt, és nagy, kerek, nap alakú érmével végződött. Picasso számára Paola simán fésülte a haját, vágta le magát, és a harmincas évek stílusában volt. Ezüst gyöngy fülbevalók, két nagy gyöngy gyöngy fülbevaló és gyöngy gyöngyökkel díszített három sorban a nyak és a mellkas. Fekete sima ruhát egy kis nyakkivágással. Picasso barátja lett volna.
Kazimir Malevics, akit Paola a mi századunk legfőbb géniuszának tartott, olyan ruhát készített, amely inkább Bakst, mint Malevics volt. Vastag gyapjú ruha volt, sötét okker vagy umber természetes háttérrel, virágos virágokkal. A nyakán hosszú ezüstös gyöngyök nyaklánc. A gyerekek "seroburomalina" ruhájának hívják. Annyira szerette Malevityt, hogy Lena elrendelte és megvásárolta Malevich lemezeit az Ermitage-ben, és átadta őket Paole-nak. Paola megdöbbent.
Paola ruháját nem azért mondom, hogy Paola valamiféle fashionista volt, és szeretett ruhát váltani. Annyira kifejezte tiszteletét a művésznek és a képnek, amelyről elmondta. Paola még a hátteret is megfogta - a festmény töredéke, amely a ruhákat hangsúlyozta. Ez sötétkék, majd piszkos zöld, majd összeomlik. Paola azt mondta, hogy ő, és a "Klutura" csatorna folytatni akarja ezeket a programokat a művészekről. Ő és én felsoroltuk a lehetséges neveket: Giorgione, De Chirico, Kandinsky, Piero de Francesca, Le Corbusier, Carpaccio, Modelijani, Goncharova, Dali, Mantegna. Mit nem akartam elmondani Paole-nak, és hallgatok. Mindig is kíváncsi voltam, miért ilyen késői programokat teszek.
Viszlát, kedves Paola Dmitrijevna!