A színész legfőbb feladata
- a színész legfontosabb feladata. Minden, különösen a rettenetes, amit meg kell mutatnia
élvezze és ugyanakkor bemutatja az Ön örömeit. Ki nem tanul szórakoztató és
nem szórakoztató tanítás, nincs semmi a színházban.
Amikor a "Threepenny Opera" Párizsban próbálkozott, az én figyelmem a
a kezdetektől fogva vonzott egy fiatal színész, aki a Filho,
serdülőkorú, aki szakmai képzettséget keres
egy koldus. Gyorsabban, mint a többiek többsége, rájött, hogy pontosan hogyan
Próbálkozz: óvatosan, mintha hallgatnád a saját beszédedet, felajánlod
nézők, azok az emberi vonások, amiket maguk is tudtak
megfigyelni egy személyben. És nem voltam meglepve, amikor valahogy megtaláltam
reggel az egyik legnagyobb szekrényszobában, ahol egyedül jött
a főszereplők előadóival együtt; udvariasan elmagyarázta neki
meg kell találnod egy kalapot a szerepedért. Segítettem a főszerepet az előadónak
hogy kiválassza a jelmezeket, ami több órát vett igénybe, és nézte a szemem sarkát
ahogy kalapot keres. Rendszeres munkát végzett a munkavállalóknak
és röviddel ezelõtt a fejfedõ munkájának torzulása; elmúlt
Körülbelül egy órája, miközben elválasztotta a két kalapot ebből a halomból, és most neki kellett
végül a végső döntést. Még egy órát vett igénybe. én
Soha nem fogom elfelejteni a liszt kifejezését a kegyetlen, agilis arcán. Nem
nem tudott eldönteni. Kétségbe vonta az egyik kalapot, és ránézett
egy olyan ember levegõjével, aki az utolsó,
Hosszú ideje, pénz egy tudatosan reménytelen kalandban, ahonnan
kijutni. Ugyanazokat a kétségeket tükrözi vissza, de visszavette, de semmiképpen sem
mert olyan dolgot tesznek, amit soha többé nem fognak érinteni. Természetesen a kalap
tökéletlen, de talán ez a legjobb az egészben, ami itt van. Másrészt
oldalról, bár ez a legjobb, még mindig tökéletlen! És ő vett egy másikat, mindent
Még mindig szemmel tartja az egyiket, amelyet éppen félretette. A második kalap,
nyilvánvalóan is volt előnye, csak nagyon különbözőek voltak
karaktert, mint az első hátrányait. Ez a választás olyan nehéz volt. itt
a hanyatlás minden árnyalata lenyomata volt, nem volt elérhető egy pillantásra; az első
ez a két kalap, amikor új voltam, talán drága volt, de maradt
most még egy sajnálatosabb állapotban, mint a második. De Filch volt
mindig drága kalapot, vagy mindenesetre drágább, mint a második?
Mennyit viselt? Függetlenül attól, hogy ő gondoskodott-e õ ősziról
a védelem lehetősége? Vagy nem a kalapot viselte általában
jobb idők? Hosszúak voltak ezek a jobb idők? Meddig lehet viselni
kalap? Vorotnichka Filch nem viselt - az egyik álmatlanban volt telepítve
éjszakák, - jobb, ha nem viselnek egy gallért egyáltalán, mint sétálni a piszkos (nagyszerű
Isten, ez igaz?). Ugyanakkor a döntést hozták, minden belső vitát folytattak
Ez vége. A nyakkendő volt - ez is eldöntött. De hogyan kell
olyan, mint egy kalap? Láttam, hogy becsukta a szemét, és úgy tűnt, hogy zsibbad.
Ismét elhaladt az esés minden szakaszában, egymás után. Tehát ne osenenny
átvágta a szemét, és mechanikusan feltette a kalapját a fejére,
kísérletet tett arra, hogy pusztán empirikusan megoldja a kérdést, majd tekintete újra leesett
a kalapon félretette. A keze elért neki, és ő
hosszú volt olyan, egy kalap a kezében és egy a fején - művész,
A kételyek zavarta, kétségbe vonja az ő tapasztalatait, majdnem szenvedett
egy feltétlen vágy, hogy megtalálja az egyetlen módot, ami lehetővé tenné
négy perc a színpadon, hogy megtestesítse a sorsát és a hősének minden tulajdonságát -
egy szóval, egy életdarab. Amikor újra megnéztem, határozott mozdulattal
Levette a kalapját, élesen megfordult a sarkában, és az ablakhoz ment. Ránézett
utcára néző szemmel, és csak egy idő után ismét néztem a
kalapok, ezúttal gondatlanul, majdnem unalom. Mélyen nézett rájuk,
hideg, érdeklődés nélkül. Aztán, anélkül, hogy az ablakot megnézné, ő
lustán sétált a kalapokon, kivette az egyiket, és az asztalra dobta
csomagolva volt. A következő próba alatt megmutatta nekem egy régi fogorvost
Egy ecset, amely kiugrott a kabátjának felső zsebéből, és azt feltételezte
hogy bizonyságot tegyen arról, hogy a Filch és a híd ívek alatt nem merészkedtek visszavonulni
a civilizáció főbb jeleitől. Ez a fogkefe megmutatta
a kalap, még a legjobb is, nem tudta kielégíteni a színészt.
"Ez az - feleltem boldogan -, és századunk, századunk színésze
tudomány ".
HOGYAN KÍVÜLI A KLASSZIKUS NAPKAL SZEMBENI EXTRA LINING MŰVÉSZEK NÉLKÜL
(A Művészeti Akadémia színházi művészetének szakasza)
Beszámoltunk egy komplex problémáról: hogyan lehet kielégíteni a lakosság szükségességét
klasszikus repertoár kiváló előadóművészek nélkül. Ezt a véleményt fejezte ki
Színházaink többé-kevésbé klasszikus játékokat és erőket helyezhetnek el
középső színészek, ha csak:
Nem követeli meg az átlagos színésztől, hogy utánozza a nagyszerű ("robbanás" az érzékek és
stb., mert ehhez nem csak színpadi temperamentumra van szükségünk
áthidaló szenvedély);
hogy a cselekvés és a dekoráció
Az előadások szigorúak voltak, vagyis a színésznek nincs szüksége
volt, hogy "töltse" a játék buja táj, vagy versenyezni a táj
eredeti.
Miután alaposan tanulmányozta a drámai munkát, kiválasztotta a színészeket a játékhoz,
de nem a színész szerepe.
Miközben a szöveget kimondja, nem esik pátoszba, de gondoljon a ritmusra, ne törődj vele
hatásokat, hanem a jelentést és a kifejező gesztust. (Természetesen minden játék
szükségessé válik egy különleges igazgató döntése, hogy hiányzik a kiemelkedő
az előadók nem befolyásolták az egész produkciót.)
Egyébként szeretném felhívni figyelmét számos kísérletre
"Berlin Ensemble", hogy megoldja az úgynevezett tömeges jelenetek problémáját. A
előadások "Joan of Arc" és "Katzgraben" tömeges jelenetek nélkül
extrák. Ezeket a (kis) szerepeket a legjobb színészek között osztották el, és
mindegyiket külön fejlesztettük ki. Az ilyen jelenetek színészei száma
rendkívül korlátozott. A "Berlin Ensemble" érdeklődik a saját vitájáról
kísérletek. Az érdekes és művészi kísérletekhez is kapcsolódnak
meggyőző nyilatkozat a játékról - a legpontosabb és aprólékos
a részletek realisztikus kidolgozása, ami akkor szükséges, ha nincs elég
színészek világos személyiséggel.
A FIATAL SZEREPLŐK KÉPZÉSE
ÉSZREVÉTEL ÉS MEGSZAKÍTÁS
A színházi iskolák nem fordítanak kellő figyelmet a megfigyelésre
és a látott reprodukciót. A színészek hajlamosak kifejezni magukat, nem
az önkifejezéshez szükséges benyomások felhasználásával. Fiatal színész
Meggyőződése, hogy Hamletet vagy Ferdinándot érzi, de a színpadon
ezekből a képekből szinte semmi sem marad, azaz csak az marad
"egybehangzó" a színésznek, hogy "gondoskodik" arról, hogy mi van magában. De valójában benne
csak az lehet, hogy az életet kialakította, és a jövőben is
csak olyan, mint az élete, bár biztosan nem csak egy készülék,
rögzítési megjelenítések. A színésznek nincs irodalmi benyomása, ő
folyamatosan ki kell egészíteniük azokat, figyelve a valós és körülötte élő embereket
a köre. Bizonyos értelemben a színész számára az egész világ színház, és ő egy néző
azt. Folyamatosan megtanulja "idegen" a természetéhez, de ez még mindig megmarad
elegendően idegen neki, vagyis annyira idegen a szükséges mértékben,
az egyéniség megőrzése érdekében.
A SZÍVMÉRETŰ JÁTÉK SZABÁLYAI
Öreg embereket, csalókat és igazságkeresőket játszik, nem szabad mondanod
megváltozott hang.
A közelkép képét fejlesztés alatt kell tartani. Tehát a "Anya" Pál játékában
Vlasov professzionális forradalmárrá válik. De az elején még nem
forradalmi, és ezért nem kell forradalmárként játszani.
Nem lehet ábrázolni egy bátor embert, mintha egyáltalán nem tudna a félelemről,
gyáva - mintha egy nap nem tud bátorságot mutatni, és így tovább.
Veszélyes, hogy a "hős" vagy "gyáva" címkét ragasztja a képre.
A gyors beszéd nem lehet hangos; felemeli a hangját, nem kell belépnie
szánalmas.
Ha a színész meg akarja érinteni a nézőt, nem szabad megérinteni
magát. Általában az igazság mindig szenved, amikor a színész "szimpatikusan játszik" vagy
a csodálattal: és így tovább.
A német színpadon hatalmas szereplők többsége szinte
mindig nem élõ emberek, hanem színházi bélyeg. Ez egy színházi öregember,
és egy döbbenetes, elszállt vagy gyermeteg, gondtalan fiú, egy cocotte egy megtévesztővel
hangja, csípőcska, színházi harcos az igazságért, ami rohant
minden kereszteződést, és így tovább.