Hogyan készíts az első filmet?
1. Mit kell eldönteni, hogy készítsen egy filmet?
Valójában semmi különös, kivéve az energiát és az önbizalmat. Minden más problémák merülnek fel abban a pillanatban, amikor hirtelen észre, hogy ha nem veszik le a saját film, az élet lehet tekinteni sikerült. A döntés született. Lőni!
2. Kezdés
Először el kell döntenie, hogy mit szeretne a filmről. Lesz egy film, ami akkor fog mutatni a közeli barátok és rokonok, vagy a törekvései kiterjesztése sokkal tovább. Ha úgy találja, hogy ez csak egy játék - ez egy dolog, ha úgy kívánják, hogy csatlakozzanak egy karrier, ez egy másik történet.
A film felvétele egy zavaró és sokkal kevésbé varázslatos dolog, mint gondolnánk. Különösen abban az esetben, ha nincs lehetőség egy profi és tapasztalt személyzet felajánlására, és a főbb dolgokat saját maga kell elvégezni.
A titokzatos blöff eloszlatásához azonnal figyelmeztetnie kell, hogy bármilyen film, még a legszebb vagy fantasztikus film felvétele minden olyan következménnyel jár, amelynek következményei. És a késztermék ugyanaz a kereskedelem tárgya, mint bármely más. Ha mindent megtesz magadban, akkor a filmrendező, forgatókönyvíró stb. Tehetségével vagy képességeivel együtt a producer, az eladó és a promóciós tehetségét is meg kell adnod.
Most kell, hogy maguk határozzák meg még egy fontos dolog: ha azt akarjuk, hogy maradjon a játék (art) vagy nem jellemző (dokumentumfilm) filmeket.
És ez és a másik projekt előnye és hátránya.
Játék vs. nem-fikciós filmek. Előnye és hátránya
2. Érdekesebb filmfotózás. A beadványodban vannak színészek, forgatókönyvírók, operatőr és sok más személy (ha nem mindent elvégezel magadnak). Ha komolyan beszélni, akkor, amikor egy játékfilmen dolgozik, mindig van egy érzésem, hogy a rendező a valóság megteremtője, és ha dokumentumfotót készít, akkor csak egy érzés, hogy megjavítja.
3. A dokumentumfilmek könnyebben készíthetők. Abban az értelemben, hogy nincs szükség színészekre, díszletekre, jelmezekre, összetett sminkre (mert mint elemi por, hogy a karaktered ne ragyogjon az orrával, még mindig szüksége van) és az emberek, akik csinálják. Dokumentum felvételekor kevesebb (vagy teljesen szükségtelen) fényt és kiegészítő technológiát igényel. (Itt ismét fenntartom, hogy ez egy szakszerűtlen film.)
... Ha nem játékot választott ...
Ha kiválasztottad a játékot (a fentiek mindegyike alkalmazható egy nem játékfilm előállítására is) ...
A játékfilm elsősorban történet, történet. Első pillantásra úgy tűnik, hogy a film önkifejezésre, fantáziadús játékra, színjátszó improvizációkra, lenyűgöző képekre vagy különleges effektekre épülhet. Valószínűleg. De akkor ez egy egészen más film lesz, egy film az elit számára, a közönséges néző nem fogja megérteni, mit akar mondani, vagy mit szeretne látni.
A játékfilm sikerének 90% -a forgatókönyv. És ez fontos, hogy a legtöbb időt szenteljük.
3. Melyik forgatókönyvet preferálnám?
Először is - használj egy idegent, vagy írd a sajátodat?
A másik forgatókönyve előnyei:
Természetesen vannak hátrányai:
Sajnos ma számos érdekes forgatókönyv hazánkban katasztrofálisan kicsi, bár néhány pozitív eltolódást ezen a területen már vázoltak. Vannak nagy filmek, mint a „kakukk”, „mozgás”, „mi”, „My mostohatestvér Frankenstein”, „Driver Vera” és a többiek mind az eredeti forgatókönyvet, és adaptációk. De a számuk kicsi, a költségek magasak és a "kezdet" mozi számára szinte megközelíthetetlenek.
Tehát, ha leülsz a saját forgatókönyv írásához, világosan el kell képzelni:
• mi lesz ez a történet;
• akinek tervezték;
• annak megvalósítási lehetőségei.
Minél egyszerűbb a történet, a karakterek, a cselekvési helyek - az olcsóbb és kényelmesebb az Ön számára. Ennek hiányában az ideális finanszírozási az olcsó lehetőséget - a történet két ember ugyanabban a szobában (mint például a figyelemre méltó film Nyikita Mihalkov „tanúk nélkül” Kupchenko Irina és Mihail Uljanov). Ebben az esetben csak egy szobát, egy fényképezőgépet, egy kis fényt, sminket, valamint a színészek és egy kis személyzet díját, a szerkesztést és a hangot számolnak. Azonban nehéz lenne ilyen történetet írni, és nem hamisítani.
Annak érdekében, hogy minőségi és érdekes forgatókönyvet írhasson a szakoktatás hiányában, elégtelen információ lehet, amelyet más filmekből vagy szkriptekből rajzol. Vannak olyan szakmai szakirodalom is, amely az Ön vezetőjévé válik. Először is érthető, hogy megvásárolja és olvassa el Alexander Naumovich Mitta "Mozi a pokol és a paradicsom között" könyvét. Ott a klasszikus dráma minden elve nagy részletességgel és hozzáférhetővé válik, aminek alapján minden történetet fel kell építeni - Shakespeare-ról és Csehovról Hitchcock-ra és Tarkovszkijra. Röviden összefoglalva, nincs értelme felsorolni az összes szerkezeti elemet, mert lehetetlen ezt jobban csinálni, mint Mitta.
Számos könyv segíthet egy új szakma kialakításában. „Milyen jó, hogy eladja egy jó forgatókönyvet: Beszámoló az amerikai tankönyvek forgatókönyvet” Alexander Chervinsky „Story” Robert McKee - ugyanabban a könyvben, hogy nagyon McKee, akit láttunk „alkalmazkodás” Spike Jonze. E könyv szerint mindenki az Egyesült Államokban nem lusta, az iskolásokkal kezdődően, és a gyártókkal végződik. Mindent tartalmaz az elméletektől a gyakorlatig, és a legjobb hollywoodi forgatókönyvekre épülő példákra épül. Körülbelül egy évvel ezelőtt, jött egy másik könyvet a filmkészítés - „Hogyan írjunk és eladni az USA-forgatókönyv”, angolul ez az úgynevezett «Complete Idiot kalauza forgatókönyvírás» - ez tiszta oktatási program terén színpadi művészetek, sőt, következik a nevét .
Van egy másik könyv is, amely megérdemli a következőket: "Hogyan készíts alacsony költségvetésű filmeket". Ez egy fordítás az angol nyelvű kézikönyvről (különben nem neveznéd meg), olyan példákkal támogatva a Guy Ritchie filmeket, amelyek ésszerűek és alkalmazhatók a valóságunkra.
Ezeknek a könyveknek köszönhetően képes lesz megérteni a forgatókönyvek alapjait, és a szükséges drámai formában megmutatni a történetet. A legfontosabb - ne féljünk megközelíteni a film, mint a kézműves és ne tisztítsa „kreativitás” és használata ész és a logika, hogy hozzon létre egy olyan struktúra, amely lehet, hogy „lógni” a cselekmény a „hús” és ki a történetet, hogy a kívánt intenzitást. Minden sikeres forgatókönyv elsősorban egy átgondolt terv, és csak az elbeszélő tehetsége.
Olvassa el a "Mozi a pokol és a paradicsom között" című könyvet