A Bolshoi Színház, a taps tapogatása és a társadalmi bizonyítékok ereje
A közönség nem bízik magukban,
bízik valaki másban.
Vadim Gayevsky, színházi kritikus
Az intézkedés helyesnek,
ha sokan ugyanúgy járnak el,
általában nagyon stabil.
Robert Chaldini, "Az influenza pszichológiája"
Maga ez a szöveg egyfajta oknyomozó újságírás, ez azonban nem pártatlan Ellen nem rejti egy bizonyos szimpátia Moszkva claque, az ő bemutatása megjelenik szinte „utolsó mohikán” érdektelen tisztelői az orosz balett iskola. Meglátásokkal Cialdini utal, hogy ez a fajta „színházlátogató” sokkal több szkepticizmus.
Moszkvai klapperek, vezetőik és történelmi elődjeik
A Bolshoi Színházban a balett elkezdése előtt összegyűlt tömegben nem nehéz megtalálni Roman Abramovot és csapataikat, feltéve, hogy tudja, kinek kell keresnie.
Nem úgy néznek ki, mint egy új nouveaux gazdagság, arany brokát nadrágban öltözve, és zsinórzsákokkal. Az arcuk nem tükrözi a tisztviselők feleségeinek elégedettségét, akik mindent kaptak, amivel tartoztak. És nem úgy néznek ki, mint a túrázó csizmák turistái, lelkesen bámultak a színház előcsarnokának mennyezetén, fényes festményekkel díszítettek rózsaszín márvány alatt.
Abramov úr népe szerény megjelenésű orosz középkorú nők ruhadarabokból. Minden állításuk a munkát érinti. Összegyűjtik a lépcsőn, és az első keverés függöny-szerű úszók szinkronizált úszók csoportokra osztjuk eltévedni a patak ember próbál a helyüket. (Ez egy finom pont: a középkorú hölgyek dolgoznak Abramov, megtestesítik a kollektív kép a szovjet értelmiség baletomanki a tapasztalat „: az emberek, rosszul járatos balett, tudat fogja másolni a modell viselkedését az egyetlen, aki úgy néz ki, a saját” szakértői „szemét.
Mindezt személyesen Mr. Abramov figyelte, az intelligens sötét szemei szorosan "letapogatják" az előcsarnokot. Munkája - titkos megállapodások alapján a táncosokkal a tervezett tapsokat és tapsokat elindítja, és ehhez a társaik szétszórták a közönséget. Az ilyen együttműködés - részben a művészet, részben a kereskedelem iránti szenvedély - évekig tarthat; néha haragot hoz, találja ki a kiábrándító bosszúcselekményeket.
Claque (claqueur, a claque - pamut a tenyérrel) - e név alatt ismertté vált ezek a "profi csodálók", akik a világ minden nagyszínházában elterjedtek; de a 20. század közepén ez a gyakorlat majdnem meghalt.
Sokkal példátlan az alapossága, a Big, ami a botrányos incidens után nagyot sújtott, esetenként az árnyék informális hatalmi struktúráknak, amelyek a színház életét szabályozzák. Oroszországban nehéz megkülönböztetni a jelen és a hamis, különösen a díszített aranyozott csarnokban.
Ezek a "Bravo!" Kiáltások: A hangzás a csodálatos pas de deux után - ez azt jelenti, hogy a közönséget tényleg elektrizálták az ecstasy? Vagy ez egy nagyon elegáns színházi zsarolás hangzása, amelyet védnökségként álcáztak?
A Bolshoi Színház főtermében, a "Swan Lake" tavaszi kiállításon Abramov, aki a "negyvenes évek végén" marad, teljes egészében az eleme. Ahogy ígérte, a biztonsági bejárat azonnal reagál, amikor Ellen Barry megemlíti a nevét: nehéz fából készült ajtók hospitably nyitott előtt. Abramov kopott farmert és New Balance cipőket visel, a sörték félénken a szakállra mutatnak; kicsit olyan, mint egy könyvelő. Gyakorlatilag nem vonhatja el az idegen beszélgetések, mert a leginkább a székek és székek "konstellációján" tartózkodó embereinek irányításával foglalkozik, amelyek nem léteznek a hivatalos ülésrendszernél.
Roman Abramov, a Bolshoi Bolshoi klán vezetője
Amikor a közönség a szünetet tartotta, sokan közülük nem mentegetőzni Abramov személyesen. Egy görögdinnye-tunika nő, nyilván az egyik művész édesanyja, közeledett a folyosóhoz, remélve, hogy a közelgő előadást támogatja. Abramov túl elfoglalt volt ahhoz, hogy beszéljen vele, ezért csak állt ott, és nem szorította meg a szorongását.
Az ötlet, hogy a tapsot spontán reagálni kell egy színész teljesítményére, viszonylag új. A római császárok is használtak olyan szakembereket, akik kiképezték a nézők tömegével való összekapcsolódást, annak érdekében, hogy a bemutató legfontosabb pillanatait a megelégedő ordítás bujkálják meg, ahogy azt a fentiek szerint. A mesterséges dicséret módszere a franciaországi színházakban tizennyolcadik és tizenkilencedik században tökéletesedett, ahol a "claque" és a "claireurs" kifejezést feltalálták.
A párizsi Opera (Párizsi Operaház), Claire lett a színpadi sikeres döntőbíró. Balzac az "Humán Vígjátékban" ("La Comédie Humaine "), hogy a claire vezetõje" elfogadja vagy elutasítja a tabloid drámaírókat; ő, mint egy bankár, mindegyiküknek személyes beszámolója van. "
Chaldini kíváncsi információkat közöl a kora csúcspontjaival kapcsolatban:
"Souton és Porcher nemcsak az opera rajongói voltak. Üzletemberek voltak, akik úgy döntöttek, hogy bevették a tapsot.
Sauton Porcheru, és sikerült olyan jól okozhat tapsvihar a közönséget mesterséges reakciókat, hogy hamarosan Clack (általában egy vezető - chef de claque - és néhány közlegény - claqueurs) váltak erős hagyománya az egész világon az opera. Mivel a zenetudós Robert Sabin (Sabin, 1964), „a 1830 claque szert nagy népszerűségre, ők gyűjtötték a pénzt a nap folyamán, tapsolt az este, minden teljesen nyitott ... Valószínűleg nem Sauton sem szövetségese Porcher, és nem gondolja, hogy az általuk kifejlesztett a rendszer annyira elterjedt az opera világban. "
A csalás nyílt jellege feltűnő. Souton és Porcher nem tartotta szükségesnek, hogy elrejtsék az alvókat, vagy legalábbis megváltoztassák őket. A Clackers gyakran ugyanazon a helyen ült, bemutatkozás után évente. Ugyanaz a chef de claque két évtizeden keresztül kezelheti őket. Még a pénzügyek sem voltak elrejtve a nyilvánosságtól. "
Amikor Barry megkérdezte az orosz balett kritikust és Pavel Gershenzon történészét Abramovról, az utóbbi arca örömmel sugárzott.
"Hogyan jutottak be a színházba a romák? Nem tudom "- mondta Mr. Gershenzon, a Mariinsky Színház egykori igazgatóhelyettese Szentpéterváron. - Nem tudom, ki ő. Nem tudom, hol lakik - folytatta csodálkozva. - zsidó?
- Nem is ismerem a nevét - tette hozzá Gershenzon.
Abramov jól ismert kódként írja le munkáját: Klaka biztosítja a szereplők számára a garantált tapsot, cserébe pedig a művészek számára ingyenes jegyeket kap, általában két a standokon és 4-6 ellentétjelen. Mivel a modern kolléga több előadást is magában foglaló művésznek számít, Abramov minden este 28 színházi helyet biztosít - figyelemre méltó "fogás", mivel a "Swan Lake" jegyeket valahol 300 és 500 dollár közötti áron.
Abramov úr és kollégái a "csillagok" közelsége mellett élvezik a Bolshoi Színház konzervatív, klasszikus hagyományainak vad védőit. A színházhoz jönnek jegyek.
Az átlag néző soha nem fogja találni, hogy mellette egy claire
Érdeklődők: a fiatal tehetségek önzetlen pártfogói vagy a Bolshoi Színház bosszúálló "háza"?
Miért van szükség a művészek számára a claireurs? A tapasztalt előadók arra törekszenek, hogy valami nagyon konkrét tapintást kapjanak a tapsoktól, mondja Abramov például plusz másodperc, hogy lélegzetet vett a adagio vége és a változás kezdete között. A fiatal művészek attól félnek, hogy teljesítményük csendben lesz. Abramov azt mondta, hogy személyesen és a "helyettesek" egy darabig figyelik az ígéretes előadókat, mielőtt kiválasztják azokat, akiket a legígéretesebbnek tartanak és szerveznek informális találkozót velük.
"Ez az első kapcsolat, majd a következő, és így tovább, majd normális munkakapcsolatokká válik" - mondja. A mondat - "Te is beletartozhatsz a helyzetünkbe", ahogy mondja - hosszú szimbiózisra feszül. Az idő múlásával a művészekkel való kapcsolatokban felhalmozódhat a kölcsönös irritáció; A klauzulák gyakran szívesen foglalkoznak a fiatal tehetséges anyákkal.
Abramov, aki tizenhét éves kora óta részt vesz a Bolshoi Színházban, olyan művészekről szól, akiknek tiszteletteljes arca van.
"A művészek nagyon finom és gyengéd természetűek, nagyon kényes idegrendszerük van, és sajnos mindannyian vadon felfújt önbecsülésük van", mondja kissé unalmas arccal. A táncosokkal folytatja, további probléma van: "Alapvetően mindannyian hülyék." Hozzáteszi: "Nyolcszor mondhatják, mit kell tenniük, és kilencedik alkalommal még mindig rossz irányba haladnak."
Abramov és csapata tette azt, ami egyfajta tudománynak tűnik. Taps néhány feltűnő jól elhelyezett szereplők - tanácsadás az állam teremakusztikához, így a harckészültségi állapotban a tömeg pszichológia és a figyelmeztetés a technikai problémákat, hogy a művészek szembesülnek a jelenet - is átterjedhet a nyilvánosság, mint egy őrláng begyújtja a gáztűzhely, megkérdezése neofitákat elismerik, hogy valami mesterien tanúi voltak.
„A közönség nem bíznak önmagukban bíznak, hogy valaki mást” - mondta Vadim Gajewski balett kritikus, csatlakozott a claque, mint egy fiú 1940-ben. Elmondja: „Ha azt hallja, hogy valaki tapsol nagyon agresszív és intenzív, a közönség úgy gondolja, hogy van valami különleges, amit nem ért, de a szabály, úgy vélik, hogy nem úgy néz ki, mint a bolondok, úgy csatlakozzon a taps” .
Ez különösen igaz a Bolshoi Színházra, amelyet olyan körülmények között alakítottak át, amelyeket nagymértékben az orosz gazdaság magas olajárai tápláltak. A színházi ülések most tele vannak olyan emberekkel, akik megengedhetik maguknak elfoglalni őket, mintsem jól ismerik a szovjet korszak balett-mestereinek művészetét. Azok a nézők, akik elfogadják a claire-tevékenységet, azt mondják, hogy a clack közvetíti a hangos légkört, amely eltűnik a klasszikus balett előtti istentiszteleten nevelkedő hétköznapi emberek generációival.
Nincs rejtély, mi történik, amikor a klauzula eltűnik, mondja Abramov úr. "Vegyen fel minden felvételt a Bolsoj Színházról - hallani fogja a" Bravo! "Sikolyokat, tapsolni a függöny minden emelkedéséhez és a színészek minden kiléptetéséhez. És hozzáteszi: "Most menj a Mariinsky Színházba, és győződj meg róla, hogy a halálos csend kíséri a" Swan Lake "előadását.
Nikolai Tsiskaridze, aki Angelina Vorontsovával táncolt a Bolshoi Színház előadásában, merészkedett konfliktussal a színházi csalással
A táncosok ritkán nyilvánosan elismerik a claire létezését. Az interjúk Ellen Barry fél tucat jelenlegi és egykori táncosok a Bolsoj, sok volt beszélni, mi a művészek tekinthető Clack pozitív befolyás, hatalom etetés a terem tele van turistákkal, álmos és unott nómenklatúra.
"Ezt a népet a" Bolshoi Színház "házának nevezhetjük", viccelődik.
De táncosok visszafogottságot beszélünk Clack is ered egyfajta önvédelem: claque aka sérülékeny és bosszúálló szervezetek tulajdonában sokféle ötletes stratégiák beavatkozni során a játék. Ok harag claque szolgálhat például a művész, a hosszú távú megállapodás az ingyenes jegyek - ez elég gyakran megtörténik, ha egy táncos felvett önbizalmat és nem érzik annak szükségességét, hogy garantáltan a tapsot.
Egy táncos, aki beleegyezett, hogy beszélni csak azzal a feltétellel, az anonimitás, azt mondta, hogy kiszabadítani magát a helyzetet amilyen tapintatosan lehetett volna lehetséges, bármilyen módon próbálják elkerülni a konfrontációt: „Elvileg igen, elbújtam, megszöktem tőlük. Megpróbálták megkeresni az anyámat. Találkoztak vele a színházban, és megkérdezte: „Miért nem ő hív minket, hogy miért nem érdekli a pass-out és jegyek nekünk?” "
Legendás ellenségeskedés létezett Abramov és Nikolai Tsiskaridze között. Mindaz, ami a konfliktus során történt, mindkét szereplő beleegyezik abba, hogy egy bosszúcsapatot vegyen fontolóra, amelynek során a fő cél a táncos koncentrációjának megsértése a legfontosabb pillanatokban.
Emlékeztek erre a konfliktusra, Abramov teljes szimpátia volt. Igen, ő és a "csapata" bosszút álltak, kihasználva a körülményeket. Például hevesen üthetsz, amikor a táncos egy sor összetett mozgást hajt végre, úgynevezett "fouettes".
A tizenkilencedik századi Párizsban a klavier elérte a színház befolyásának magasságát
"Kolya sokszor átesett ránk, mert sok éven át háborúzták vele, és elintézte ezeket a trükköket" - emlékszik vissza Abramov. "Szegény fickó," Raymond "-on elhibázta az egész változatot, és végül az orrát repült a padlóra. Egyszer a "Diótörő" -et a "fűszövő" végrehajtása közben "leengedtem", az ugrás az ötödik ponton landolt, leült a padlóra, és szó szerint a szemöldökét a közönség elé helyezte. Hogy nevetettünk? "
Megáll és folytatja: - De nagyon sajnálom. Őszintén bűnbánatot tartok és elismerem, hogy tévedtem, amit tettem.
"Az utolsó a mohikánok"
Abramov elmondta, hogy úgy döntött, hogy véglegesen elhagyja a három évvel ezelőtti rombolás minden formáját, miután szívrohamot szenvedett. A nők és a férfiak ötvennél hosszabb életkorát tekintve - és ez pontosan úgy néz ki, mint a "hadseregének" magja - kérdezi magától: nem a bolsevik klán generáció utolsó generációja előtt áll?
A Szovjetunió összeomlása óta minden évben egyre nehezebb olyan embereket találni, akik szeretik a balettet ilyen megszállottsággal.
"Látod, kivéve, hogy az életemben nincs semmi" - bevallja Abramov Ellen Barry. "Semmi okos ember nem tudja eldönteni a" La Bayadere "nyolc előadását. Vagy 20 kilátást a Diótörőnek tíz napig. "
Mindenesetre nincs időnk az introspekcióra ma este, mivel a "Swan Lake" szomorúan extrém véget ér. Az első kiáltások a "Bravo! Bravo! "Jöjjön Abramov úr egyik munkatársa közül, aki egy oldalsó székre ül, és lezárja a" hivatalos "székek sorát. De amikor a ballerina 32 irigylésre méltó fouettes-t ad ki, akkor lehetetlen megmondani, honnan jönnek az ecstasy sírásai. Szó szerint szólnak bárhonnan, lelkes dübörgéssé válnak.
Amikor a függöny leesik, a lakosság nagy része egyenesen a szekrénybe rohangál, de az első sorban álló két tucat ember nem hagyja abba a kántort "Bravo! Bravo! "Olyan időpontban, amikor a három vezető előadók adják az utolsó elhivatottságukat. Legtöbbjük Abramov népe.
Ezen a ponton a táncosok és a klauzulák egymástól két méter távolságra helyezkednek el, és pillanatnyilag lefagytak a függöny utolsó esésével szemben. A szeretet és a ravaszság kezdetével lehetetlen megmondani.
A következtetés helyett Robert Chaldini jó tanácsát
Nagy konverziók!
FIGYELEM! Az elavult Internet Explorer böngészőt használja
Ez az oldal fejlett, modern technológiákra épül, és nem támogatja az Internet Explorer 6. és 7. verzióját.
