Az irodalmi mű írásmintája és összetétele a
V. Mayakovszkij ". az anyag és a recepció újdonsága minden költészeti munkának elengedhetetlen. " Az új ritmusok az új formák költőjét igényelték.
Az irodalmi mű felépítése
Az élet egységes képének művészi formája minden összetettségében és következetlenségében, amely a szereplők eseményeiben, attitűdjeiben, körülményeiben, gondolataikban és érzéseiben nyilvánul meg, nagyon eltérő módon valósul meg.
Minden alkotó kreatív technikája egyedülálló, de léteznek olyan általános eszközök, amelyek az irodalom jellegzetességeiből adódnak. Ez a Gorky kifejezés használatával az irodalom elsődleges eleme a verbális képek létrehozásának nyelve. Ez az élet ábrázolása a folyamataiban, a mozgásban, amely ugyanolyan korral emeli fel a hangsúlyt, amelyben az emberi jellemek és a társadalmi konfliktusok kiderülnek. Ez egy összetétel, vagyis egy irodalmi mű építése, mert az ideológiai tervezés megtestesülése érdekében az írónak különböző technikákat kell alkalmaznia. És az utolsó a műfaj jellemzői, amelyekkel a művész alkotói szándékának megtestesítője mindig kapcsolódik.
Az alkotás fogalma, mint a művészet definíciója, a művészet sajátosságát jelzi. A művészet sajátosságának alapja az esztétikai jelleg. A művészet az esztétikai attitűd legmagasabb kulturális formája a világgal szemben, mivel "az esztétika csak a művészetben valósul meg".
A művészet munkájában Hegel megjegyezte: "a lelki érték, amelyet egy esemény, egyéni karakter, cselekvés birtokol. tisztább és átláthatóbb, mint a hagyományos extra-művészi valóságban. "
Az élet ténye, amely a művészet egyik elemévé válik! a prózában dolgozik, részt vesz egy cselekmény építésében, amely V. Shklovsky szerint "a valóság tanulmányozása" 97, és E. Dobin szerint a "valóság fogalma".
A telek megértése eseménysorozatként a XIX
a. Az a tény, hogy azután a tudósok, különösen A. Veselovszkij, mint egy cselekmény, a modern irodalmi kritika képviselői egy történetet (latin fabula - legendát, fable) tartanak; a cselekmény, amelyet művészileg feldolgozott telekként hívnak. "Az események összessége a kölcsönös belső kommunikációban. egy cselekménynek nevezik. Az események művészileg megtervezett eloszlását egy műben történetnek nevezik "- jegyezte meg B. Tomaszewski. Olyan megkülönböztetést javasolt: a cselekmény "mi volt valójában", a cselekmény "hogyan értesült az olvasó erről".
A telek és a cselekmény közötti ellentmondás tankönyvi példája a Lermontov-regény, "A mi korunk hőse". Ha ragaszkodunk a sorozat mese, a történet a regény volt, hogy kell elhelyezni a következő sorrendben: „Taman”, „Princess Mary”, „Béla”, „fatalista”, „Maxim Makszimovics.” De Lermontov elosztott események a regény más sorrendben, útját követve mélyülő a karakter a hős az ő ideje, hogy van. Hogy. Tűzte ki, hogy „feltárja a történelem az emberi lelket.”
A könyv „Bevezetés a Irodalom” szerkesztette G. Pospelov sorrendben az események láncolatába a szövegben a munka (milyen Sklovszkij úgynevezett „telek”) javasolt hívni „a készítmény a cselekmény”, de a „telek”, hogy mentse az értéket, nyúlik vissza, a XIX században . L. Timofeev úgy véli, hogy gyakorlatilag a „telek” nincs szükség, és nem hajlandó vele, és értelmezi a történetet, mint egyfajta kompozitsii100. Mint látjuk, a XX
a. A cselekmény problémája nagyrészt ellentmondásos maradt.
Hasonlítsd össze M. Lermontov műveit a különböző műfajok: a vers "Ne sírj, ne sírj, gyermekem. "És a történet" Bela "a regény" A hős a mi idŒ ".
Az első közülük - a történet az események az életében egy lány, aki beleszeretett unalom jött egy távoli, idegen kéz, fiatal férfi, aki arra törekszik, hogy a hírnév és a háború simogatja drágán értékelik, de a könnyek nem értékelem! A telek, mint a hősök eseményeinek vagy akcióinak rendszere, itt hiányzik. Az események mintha kivettek volna a versből. A központban egy korábbi eseményre reagál: a bánatos meleg kutya kényelme, az együttérzés érzése. Így visszaáll a drámai helyzet: a szerelem története és a két ember elválasztása.
A történet "Béla" történet egy elhagyott vadászat tragédiájáról, a halál történetéről. Az események itt domináns jelentőségűek. Dinamikussága révén Pechorin karakterét feltárják és értékelik. És a fő konfliktus, amelynek oka a Pechorin belső kettőssége volt, az ő tetteiben fejeződött ki. Nem értékelte Béla szerelmét, csak egy pillanatra hitte, hogy az érzései megtölti az ürességet a lelkében. Itt is jelen van Béla együttérzésének és együttérzésének motívuma, de csak az elbeszélő intonációjában - Maxim Maksimych.
Események alkotó történet, vannak egymással, vagy egy ideiglenes kapcsolatot, ha követik egymás után, mint a „The Odyssey” Homérosz „An Ordinary Story” I. Goncsarov vagy oka és következménye kormányzati kommunikáció, mint a regény F. Dostojevszkij "Bűncselekmény és büntetés". Emiatt kétfajta telek létezik - krónikus történetek és koncentrikus ábrázolások, vagy, mi más nevezik, egy cselekvés parcellái.
Arisztotelész beszélt e két tárgyatípusról. Mindegyikük különleges művészi képességekkel rendelkezik. A krónikus jelenetek a sokféle megnyilvánulási formában újrateremtik a valóságot, és gyakoribbak az epikus munkákban. Ezek lehetővé teszik az író, hogy elárulnak a kialakulását az emberi személy (önéletrajzi trilógia Gorkij „gyermekkor”, „Emberek”, „My egyetemek”, egy újszerű Osztrovszkij „Hogy a Steel volt Edzett”) lehetővé teszi, hogy képviselje a széles rétegeit az élet ( „utazás Petersburg a Moszkvába ", A. Radishchev," The Artamonov ügy ", M. Gorky). Fontos szerepet játszanak az átmeneti kapcsolatokban. A koncentrikus parcellákon vizsgáltuk az oksági összefüggést az események fordulnak elő az életében, a karakterek, mint a „Dekameron” Boccaccio és regényeiben I. Ilf és Petrov körülbelül Bender.
A koncentrikus és a krónikák kezdete egymáshoz kapcsolódhat. Ez több sorból álló vonalakat hoz létre ("Anna Karenina" és "Háború és béke", L. Tolstoy, "Alulról", M. Gorky).
Kétségtelen, hogy a cselekmény önmagában tükrözi a valódi valóságot, figuratívan feltárja az élet konfliktusokat, és ebben írja az író értékelése.
A műalkotás rajza önmagában bizonyos fokú általánosságot hordoz. Arisztotelész azt is megjegyezte, hogy "a költő feladata nem arról beszélni, hogy mi történt valójában, hanem mi lehet a valószínűség vagy a szükségszerűség lehetősége" 101.
Az a tény, hogy a cselekmény a művek eseményeinek rendszerévé válik, annak köszönhető, hogy a munkák többsége fontos társadalmi konfliktusokat tár fel. Gorkij mondta a szerepe a történetet: „Az író kell ismernünk, hogy ő nem csak azt írja a tollat, de - hívja fel a szavakat, és felhívja a nem ura festés, ábrázoló személy helyhez közben ábrázolja az emberek állandóan mozgásban, akcióban, a végtelen összecsapások egymás között az osztályok, csoportok, egységek küzdelmében. " A konfliktus teljében (fejlesztésében és felbontásában) való közzététel nagy jelentőséggel bír. És a cselekmény legfontosabb feladata az alapvető ellentmondások felfedezése, azaz konfliktusok.
Konflykt (latin sopShsShe -. Impact) az irodalomban - a összecsapása karakter vagy karakterek között és a környezet, és a sorsa a hős, valamint az ellentmondást a tudat a karakter vagy a téma lírai vyskazyvaniya3.
A konfliktus elméletét (ütközés) először a Hegel fejlesztette ki. A jövőben ezt a kérdést B. Shaw, L. Vygotsky, M. Bakhtin, M. Epstein és mások foglalkoztak.
Az irodalmi mű tartalmának teljes dinamikája művészi konfliktusokon alapul, amelyek a valóság konfliktusainak tükrözését jelentik. ^
A telek a történet Szolzsenyicin „Matryona” make epizódjait eseménytelen életét egy idős parasztasszony Matrona Vasziljevna Grigoryeva, ahol volt egy kis örömöt: kemény munka, a nehézségeket, a kollektív gazdaság élet, a háború, a személyes gyász, és ami a legfontosabb - a magány, a magány lelki mert a környező (még közeli emberek) Matryona "szent bolondnak" tekintették, mert nem vették figyelembe a tulajdont. és nem üldözték a növény után; és nem óvatos; és még egy malac sem tartott, valamilyen okból nem szeretett takarmányozni; és hülye, segített az idegeneknek ingyen.
A művész nem tudja megállítani figyelmét a konfliktusokra, amelyek fontosak az ő idejéhez, az emberekhez. Tehát, Gogol az ő komédia „Ellenőr” megmutatta nemcsak a konfliktus tisztviselői és a képzeletbeli ellenőr ellenőr általában, hanem a konfliktus tisztviselők és a polgárok, akik teljesen függ őket - a korrupt hivatalnokok és embezzlers.
A konfliktusok nemcsak külső, hanem belső, pszichológiai jellegűek is lehetnek. Emlékezzünk a mentális harc Arbenina (M. Lermontov a "Masquerade") Oblomov (Goncsarov "Oblomov"), az elégedetlenség Puskin Anyegin.
A munkákban gyakran a személyes és a közvélemény konfliktusa szorosan összefügg egymással (A. Griboyedov "Woe from Wit", M. Lermontov "Masquerade", A. Ostrovsky "Storm").
Az események összefüggései (az ok és a hatás, a krónikák) és a történet szekvenciája ezekről az eseményekről vagy színpadi reprezentációjukról drámai művekről - a kompozíció különböző aspektusairól.
AN Ostrovsky a drámában "Zivatar" sikerült felfedezni a dráma új természetét, amely az igazi társadalmi ellentmondásokból született. A „Storm” „drámai konfliktus korszak” elválaszthatatlanul kapcsolódik a belső konfliktust Catherine, amelynek természete, mint Dobrolyubov érvelt a cikkben: „A fénysugár a sötétségben”, „koncentráció határozza meg, önzetlen, abban az értelemben, hogy a halál jobb neki, mint életet az ilyen elvekkel. ”.
Az esztétika mindig nagy jelentőséget tulajdonított a konfliktusnak. Lehetővé teszi a konfliktus feloldhatatlanságát az egyes művekben (például tragédiákban, így a Shakespeare Hamlet konfliktusa nem oldódik meg).
Mint már említettük, a konfliktus a cselekmény alapja. Mivel a cselekvés alapja és hajtóereje, meghatározza a cselekmény fejlődésének fő szakaszait.
A konfliktus-fejlesztés fő szakaszai szerint a telek megkülönbözteti a telek szerkezetének fő elemeit, amelyek a bemutatott életszakasz kialakulásának fő pillanatai. A konfliktus eredete kezdet, legmagasabb súlyosbodása a csúcspontja. A konfliktus viszonylag teljes pillanat az életfolyamatban, amelynek kezdete, fejlődése és vége.
A cselekmény a következő elemeket tartalmazza. az expozíció, a karakterlánc, a cselekvés fejlesztése, a csúcspont, a megszüntetés és a posztpozíció. Egyes munkákban prológus és epilóma van. Mindegyik elem megfelel a céljainak.
A történetszervezés kiindulópontja a kiállítás (latin echolatio - expozíció, magyarázat) - a műalkotás mögött meghúzódó események háttere. Általában a fő karakterek karakterizálását, azok elrendezését az akció kezdete előtt, a string előtt. A kiállítás motiválja a szereplők magatartását a kérdéses konfliktusban.
A kiállítás építésének helyét, jellegét az író művészi feladata határozza meg. Így M. Gorky "Anya" című regényében a kiállítás leírja egy működő település életét. A dolgozó kemény életéről, az elviselhetetlen életkörülmények elleni tiltakozásról szól. A gyár "váratlanul várakozott" a munkások reggelén, és este kirobbantotta, "mintha hulladék-salak lenne." És a "keserű emberek", "csak ijesztő csótányok", "füstös, olajos levegő lélegzése", hazaértek. A történet bemutatása azt a gondolatot vonja magával, hogy lehetetlen folytatni az ilyen életet, hogy jelenjenek meg az emberek, akik megpróbálnák megváltoztatni ezt az életet. Így a kezdethez vezet - egy találkozót Pavel Vlasov és a forradalmi értelmiség képviselői között.
Az expozíció lehet egyenes, állt az elején a munka, mint Gorkij regény, de lehet halasztani, ennek a közepére, vagy a munka végén. Ebben az esetben, ez adja a mű rejtély, kétértelműség (a történet Catherine szabad élet a szülei házában a dráma AN Osztrovszkij »Vihar«, tájékoztatás az élet Chichikov érkezése előtt a tartományi főváros, az adatok az utolsó fejezetben az első kötet a „Holt lelkek "
N. Gogol). A kiállítást mindig figye- lembe kell venni, ezáltal megteremti a kapcsolatot a szereplők körülményei és karakterei között.
A karakterlánc olyan esemény, amely a cselekvés kezdete. Megtalálja a már meglévő ellentmondásokat, vagy maga teremt (konfliktusokat). Ilyen pillanat például a Lukács érkezése a dögházba (M. Gorky "Alulról"). A Gogol "A főfelügyelő" vígjátékában szereplő cselekmény a kormányzó levele, amelyben a könyvvizsgáló állítólagos érkezését jelentették. A tisztségviselők, akiket ez a hír szörnyen aggaszt, elkezdenek felkészülni a könyvvizsgáló találkozójára: a kötelék a cselekvés fejlődéséhez vezet.