Kép készítése
A fejlesztés a festmény, találkozunk egy csomó technikát, különböző nem csak a különféle anyagok, hanem egy módszer építésére képet, így egyenlőtlen helyzetbe és alkalmazása réteg festék és különböző módon csinál a underpainting, hozzájárulnak számos képi és technikai lehetőségeket.
E festői folyamatok tanulmányozásának eredményeként, különösen röntgensugarak segítségével, elemeztük a festészet fejlesztése során tapasztalt különböző technikai lehetőségeket. Így lehetett megállapítani, hogy a kép háromdimenziós objektumainak művészi megtestesülése csak három modellezési módszeren alapul, mivel minden egyszerűsége lényegében a festészet alapelvei. Ezeknek a módszereknek köszönhetően meg lehet magyarázni az összes ismert képi technika optikai rendszereit eddig.
Háromdimenziós formában vagy térfogat benyomást kelthet a képen rétegződésekkel:
1) sötét festék fehér talajon,
2) fehér, sötét talajon,
3) palettákon készített festékek keveréke.
1. Az első módszer, a hangerő alakja modellezési továbbítja különböző vastagságú réteg egy szín átlátszó átlátszatlan lessirovochnomu bevonatrétegek. Minden szín a fény és árnyék, a maximális ragyogó fények, képviseli őrölt fehér, a legsötétebb árnyékban továbbított áttetsző festékkel réteget elérni fokozatos megvastagodása réteg, amelyen keresztül süt a fehér alapszín, - tehát semmiképpen nem rajz színes színek és árnyalatos paletta . Amint látjuk a példákban ilyen típusú modellezés lehet egy sima átmeneti felületek, a legjobb, ha sikerül az olaj technikával, vagy freskó és tempera szaggatott ecsetvonások, úgy, hogy a megfelelő távolságot a benyomást kelti a fokozatos átmenet a fény és az árnyék. Egy ilyen eljárás gyakran találkozunk az olasz falfestmények a reneszánsz, van (Csehszlovákiában -. Szerk.) Azt látjuk, ez a módszer csak a festmény „A jelenet az iskolában” a kápolna a Szent smishkovskoy. A barbárok (18. Egy hasonló folyamat modellezése alapján akvarell technikát a manőverezés - töltse (szín-kiegészítő I1; ábra 23A.). 2. A térfogatátadást tovább lehet elérni, ha fehér színű bevonatot alkalmazunk a sötét talajra. És ezzel a módszerrel minden féltónus, a legvilágosabbtól a legmélyebbig
Ábra. 23. A fő festői írásmódok rendszere A - manőverezés (sötét festék rétegezése fehér alapon); B - tisztázás (a rétegzés fehér volt egy sötét talajon); C - a lenyomatgyűjtő kombinált módszere; D - egy bélés színnel kevert festékekkel
I. A legfontosabb képi technikák rendszere: 1 - manőverezés fehér talajon. 2 - világos sötét földön. 3 - manőverezés és kiemelés semleges talajon. 4 - a festészet modern módja a színnel kevert színekkel.
árnyalatokat, csak a fehérek eltérő sűrűsége hoz létre. A legtöbb világos látóterű réteget ez fehér pasztaszerű és teljesen befedi a fekete föld, a penumbra rétegvastagság addig csökken, amíg végül teljesen összeolvad a talajjal, a továbbító legmélyebb árnyékban. Amikor ezt a módszert a szimuláció általában menni a félárnyék a könnyebb részeken, ahol a fehér többször kijuttatjuk; ezt a folyamatot "kiemelésnek" nevezik. Ennek eredményeként, festékrétegek különböző sűrűségű képződnek úgynevezett optikai homályosság jelenségének emlékeztető coloristic félig átlátszó közegben, fogadó hideg kékes hangok, a jobban észrevehető a több áttetsző sötét talajt. Ebben az esetben, egy jelenség, a fordított manőverezés permetezni árnyékok (máz), amikor kialakítva árnyék meleg árnyalatú. A műanyag erő a képeket egymás után modellezett ezzel a módszerrel rejlik, hogy úgy mondjuk, enyhítésére réteg fehér, a legtöbb konvex részek, amelyek megfelelnek a legfényesebb foltok festés, míg csökken a dudor, kombinálva csökkenő laminálás vastagsága megfelel finom átmeneteket a fény és az árnyék (szín alkalmazása I2 (lásd 23. ábra B). A módszer legteljesebb kifejlesztése a barokk korszakban következett be. Azonban úgy tűnt, a Bizánci Birodalom, ha nem még korábban: ő talált egy bronz inkarnate bizánci festmény, mint kiderült, a maradék a késő antik festmény stílusban. Ez a módszer képezi képet mennyiség megfelel a koncepció a fény és az árnyék később stilisztikai korszakokban.
18. Képzés helyszíne. Falfestés Smishkovskaya kápolnában a templomban. Barbárok Kutná Hora-ban. Részletességgel. A XV. Század vége. Ebben a festői munkában a forma átadását keltetéssel érik el, mint az olasz reneszánsz freskókban.
3. Az utóbbi módszer, a ritka, a régi mesterek, de jelenleg uralkodó, a test alakja nem továbbítják egy színes alapozó réteg és egy festék különböző vastagságú, és a webes alkalmazás keveréke a színek már előre összeállított paletta. Ha a festő akar elérni, amennyire csak lehetséges, a gazdagabb átmenetet fény árnyék, meg kell készítenie nagyszámú paletta színek, bár lehetséges, legalábbis olajfestmény, hogy elérjék vékony átmenetek stushevyvaniem (vászon) a szomszédos színek. Változó vastagságú festékrétegek, többnyire kiterjedő, nem határozza meg, ebben az esetben a technikai folyamat, mert ha azt akarjuk kifejezni a három dimenziós forma előkeverhetők festékek, meg kell mellé tenni áttetsző vagy átlátszó réteg (színes kiegészítő I4. Ábra. 23 D). Ebben vonása a modern technológia (a olajfestmény) egy nagy veszély, hogy amint a festő már nem felel meg az alapvető szabályokat a festmény „nedves” (alla prima), festés azonnal lesz egy „technikailag fegyelmezetlen”, nem tervezik.
Festési technika. B. Slansky - Szovjetunió Művészeti Akadémia, 1962
építészet
A restaurátornak magának az alkotónak, aki a restaurált munka megteremtője, a művész által megszabott követelményeknek a legmagasabb szintjén áll. Meg kell mélyen megérteni nem csak a design a Teremtő, és tisztában legyenek az esztétikai és filozófiai gondolatok, tükröződik a felújított munka, hanem hogy megértsük a későbbi társteremtők, megkülönböztetni az értékes réteg netsennyh és elmerülünk az egész „kulturális élet” a munka, hogy vegye figyelembe a „emlékmű dúsítás” emlék.
Elveszett remekművek
