A "düh" című film operatőrje, Vasyanov elmondta "" a film forgatásáról David Air
"Brad Pitt egy tankban aludt"
Operator háborús dráma „Rage” Roman Vasyanov azt mondta: „Gazeta.ru” a dolgozó rendező David Eyre, a ráfordított Brad Pitt és Shia LaBeouf, tankok és kegyetlensége, hogy egy film a háború alakul road movie.
- Nem volt hajlandó több tankot vezetni a keretbe?
- Nem, kezdetben a forgatókönyvben nem volt feladat a nagy háborúról megmondani, de volt egy feladat, hogy megmondjam ezeket a fickókat, akik a tartályban elmondják az emberi történelmüket. És hadd mutassák meg a háborút a szemükön keresztül, és ne mutassák meg a háborút, mint objektumot. Ez határozta meg a forgatás módját, a nyelvet, amelyben elmondtuk ezt a történetet. A költségvetés lehetővé tette számunkra, hogy nagyon nagy harci jelenetek lövöldözzenek, de azt hiszem, az emberek mindent láttak, de érdeklődniük kell attól, hogy hogyan néz ki a harc a magából. Végül is, ezek az öt ember, a hõsök, egy olyan apró repedésen keresztül néznek a csatatérre, ahol aligha látsz valamit. És minden pillanatban valahol az oldalukon mozoghatnak.
- Ezt a tartályt háznak nevezik.
- Igen, háznak nevezik őket, de ez egy ház, amelyben - ahogyan mindenki megérti - egy bizonyos ponton közel száz százaléka valószínűsíthetően meghal. Mindketten szeretik ezt a tartályt és egyszerre utálják.
- Azaz, ha ezt a filmet a műfajon keresztül határozod meg, akkor ...
- Kiderült egy közúti film egy emberi drámával a háttérben a vászon a második világháború.
- Plusz a thriller? Ez egy olyan történet is egy olyan zárt térről, amely azzal fenyeget, hogy meghal, talán nem is thriller, hanem rémület?
- Igen, mert a tartály nem biztonságos. Ellenkezőleg, hihetetlenül veszélyes dolog: ült benne, a tartályban való mozgása még veszélyesebb, mint a gyalogság. Ez az, amit érzünk a "koporsó", a mi hősök átmegyünk, a személyes háborúkról, és lelőtettük őket.
- Megmagyarázta a szennyeződés koncentrációját? A keretben nagy figyelmet szentelnek a hernyóknak, az öltözködésüknek és általában annak a ténynek, hogy a tartály elég piszkos dolog belül és belül.
- David beszélt a veteránok, és látszólag úgy kell emlékezni az első dolog, minden harc, hanem az, hogy ne feledd, ez piszok, végtelen olaj, glohnuschie motorok, ami kell az esőben start, törött koponya, törött ujjal, és Gondolod, hogy ez minden a csatában?
- Az apám önhordó szerelvény-szerelőként szolgált - a békeidőben levágta a három ujját a fedelet.
- Rendben van, a fedélzetek 30-40 kilogramm súlyúak. Ha valamikor meg nem hozza a kezét, csak becsapja, és biztonságosan elveszítheti az ujját. Mint mondom, a tartály kegyetlen hely.
- Pontosan milyen módon forgatja ezt a vagy a jelenetet, összejön vele együtt?
- Általában megbeszéljük a jelenetet, együtt készítünk forgatókönyvet. Aztán eljutunk a játszótérbe, és David és a színészek mise-en-scène-t alkotnak, azaz Oroszországban ez a "mise-en-scene divorce" és az államok blokkolója. És így mindannyian feloszlottak, leültek, figyeltem a mise en jelenetet, aztán megvitattuk, milyen kamerás szögekről lenne jó használni, hogy lelőjenek, amivel jöttek. Az ilyen hétköznapi munkák a kommunikációban, a próbákban, amelyek lövöldözéssé válnak, és amelyek átmennek a következő lövöldözésre, így a forgatás folyamata alakul ki. És ami számomra nagyon fontos, David globális tervet állít és néz rá, hogy ne térjen el, de ebben a formában szabadságot ad. És ez a kreatív szabadság ösztönöz.
- Az operátor munkájának szokásos terve az Egyesült Államok igazgatójával nagyon különbözik az orosz rendszertől?
- Eyre maga a második világháborúról akart filmezni, írta a forgatókönyvet. Hol érdekli ezt a témát?
Bővebben:
- Gyere azonnal?
- Valójában minden nagyon egyszerű: az amerikai csillagokat gyakran nem a leginkább nagy költségvetésű filmek lövik, és a díjak nem valami alapvető fontosságúak. Csak egy jó filmet szeretnének. És egy jó film egy nagyon jó forgatókönyvvel kezdődik. Ha ilyen a forgatókönyv, az a lehetőség, hogy a film jelentős lesz, sokkal több.
- Miért akarsz lőni egy hősies filmet a második világháborúról?
- Azt hiszem, ez egy szakasz az emberiség történetében, amelynek filmjeit továbbra is lőni fogják. Ráadásul ez csodálatos háttér minden dráma számára, mert a háborúban az emberek érzései súlyosbodnak, és ez lehetővé teszi számunkra, hogy érdekes karaktereket meséljünk el, és szokatlan szerepeket hozzunk létre a művészeknek. És általában ez az emberi történelem fontos része, így a háború mozi soha nem fog eltűnni, akkor eltávolítják.
- Nézze át néhány fontos filmet?
- Ha nem néztek valaki más mozikra, hogyan készültek fel a filmre?
- És minden részletre?
- A kollégám megjegyezte, hogy amikor a "mi" lőjük, a jelölők pirosak, és amikor a németek zöldek.
- Vagyis az amerikaiaknak olyan halványzöldnek kellene lenniük, és a németek vörös és fehér, más anyagokat is használtak. David mindezt megtudta az utolsó részletre. A jelzőfények, amelyeket a régi technológiák speciálisan készítettek nekünk, mert ilyen sötét árnyalatú vörös szín nem létezik már olyan hosszú ideig, mint ilyen, nincs ilyen anyag. Néhány laboratóriumban embereket találtunk, akik manuálisan gyűjtötték ezeket a több ezer jelzőfényt, amire szükségünk volt a végső jelenethez.
- Ebben a részletek iránti szeretetben, a formában, a technikában van valami a gyermek játékaitól a háborúig, ami az újjáépítés iránti szenvedéssé válik.
- Ez Dávidra jellemző. Néha magam is csodálom, honnan származik. Nos, olyan ember, aki nagyon szereti a történelmet. Plusz, nekem úgy tűnik, a „Patrol” és a „Training Day” (vele David Eyre írta a forgatókönyvet), és a „Rage” - egy film a férfibarátságról, nagyon férfias film. Szereti elmondani ezeket a történeteket a barátságról, és hogy a nagy, mert ez a film nem elég. Minden kergeti újdonság, valami szokatlan, és kiderül, hogy valami meggyőző. Itt David mindig nagyon helyes, világos, és nem hagyja el a filmet.
- Könnyű barátkozást kötni ilyen olyan szólistákkal, mint Brad Pitt vagy Shia Labaf?
- Két filmet forgattunk a Labaf-lal, ezért barátságos kapcsolatokat ápolunk vele. Különböző dolgokat mondanak róla, és igen, néha nehéz vele dolgozni, de ő csak egy személy, aki egy szakmát éget, világa fekete-fehér, szürke színek nincsenek. Egyrészt ez problémákat okoz, másrészt - ragyogó színészgé teszi őt. És egyébként, még mindig megfelelő, és nem lehet segíteni abban, hogy tiszteletben tartsa az önfeláldozását a szakmában. Ehhez a filmhez húzta ki a fogat, minden héten levágta magát, hogy az igazi vér futott. Nos, ő nem az egyetlen. Brad Pitt aludt a tartályban. Az Amerikai Csillag Intézet nem csak ez, hanem óriási óriás mű: hihetetlenül szorgalmas és hihetetlenül fókuszált. Amikor lőttünk valakit a tartályba, a többiek ott ültek, még akkor is, ha nincs szövegük, és a fényképezőgép nem lőtt el őket ebben a darabban. Mindenki megértette, hogy egy másik számára fontos, hogy befolyásolja a jelenetet. Ennek eredményeképpen csodálatos színészi munka és pontosan pontosan Brad Pitt egyik legjobb szerepe.
- Nem hiszem el, hogy minden simán ment, különösen egy zárt térben.
- Hát persze, hogy nem lőttünk be az igazi tartályba - ott nem mehetsz a fényképezőgéppel, építtünk egy elrendezést, de igen, még mindig szűk volt, és csalódások voltak. Mégis, egy tesztoszteron mennyisége két négyzetméter - valami szükségszerűen megtörténik. De Dávid nem engedte, hogy ez súlyos konfliktusokká váljon. Például a Shia nem mosson egy hónapig, és valamikor nagyon rosszul kezdett szagolni, és a tartály kicsi, minden közel van. De nem mossa, mert rosszul akart valakit tenni, de azért, mert a film eseményei egy nehéz nap alatt zajlanak - a hősének nincs ideje mosni. Úgy tűnik, egy esetleges dolog, de milyen csodálatos szeme a filmünkben.