Moszkva, hírek, szobrász Georgiy Frangulian félelem a legvadlóbb tettekre száll

- Mi az emlékmű fogalma?

- A Monument projektre pályázatot hirdetettek ki. Ez a hely. És a hely nagyon nyugtalan és eléggé ellentmondást okoz az építészeti környezetben. De - ilyen volt a feladat. Mindenki ugyanazokat a dokumentumokat kapta, és mindannyian ezen a területen dolgoztunk, figyelembe véve a helyszín, a skála és a tematika sajátosságait. Kezdettől fogva személy szerint kedveltem a helyet, mert az elnyomás minden udvaron és minden utcán volt. És ez a második nagyon mély jelentés - mindannyiunkat érintette. És minél bonyolultabb a helyzet a várostervezés, annál érdekesebb és nem szabványos, általában egy ötlet születik.

Mély meggyőződésemben a bánat - vízszintes. Bár sok projekt vertikális irányultságú, úgy gondolom, hogy a függőleges nem fáj. De a halottak, hazugságok, a föld, a halottak imádata, a gyász minden vízszintesen. Többek között - műanyag és várostervezési megoldás. Prospect Sakharova három állomásból áll: három hátborzongató félkör alakú épület van. És meg kellett lépnie a kerti gyűrű fölé, hogy összekapcsolja az utat egyetlen helyre. Ez egy teljesen eltérő skála, de aki a műanyagot a térben érzi, meg fogja érteni. Prospektus Saharov kapott műanyag kiterjesztést ily módon. A Kerti Gyűrű körülmetélték, és most - újra összeillik az a rész, ahol az épület Le Corbusier. Azok számára, akik megértik, ezt nagyon kompetensen végzik. A projekt építésze Andrei Frangulyan fiam volt. Az egyetlen ember, aki megérti a tervemet, amelyre megbízhatnám ezt a munkát.

Az érzelmi értelemben sok műanyag is létezhet: míg az, amit látsz, csak a komplexum része. Fekete kőburkolat lesz, Karéliaból, ahol táborok is vannak. De elsősorban a fajta szépsége és színe miatt választottam őket. A körben menhirs állnak - ezek voltak az emberek első képei. Ők lesznek spirituálisabbá ezt a teret. És éjszaka kilenc fényoszlop lesz és két asztal lesz, amelyen egy szó fog megírni - "Emlékezz" 22 nyelven. Ezt a szót Yuri Rost fényképész vette fel.

Maga a szobor inkább a távolt lelke, az életbõl fakadó figurák. Nem portré, hanem csak horror és depresszió. Az emberi alakok formájában megjelenő réseken keresztül mindenki áthaladhat vagy állhat bennük, és érezheti a történelemhez való tartozásukat, ez az univerzális bánat. A telepítés befejezése után a patináció megtörténik. Így kell a szobrászat és az építészet, nem csak a telek, hanem az anyag textúrájával is. A tapintható érzések szintjén.

- Azt mondtad, hogy sok vita áll fenn az építészeti tájon.

- Az emlékmű mögött álló épület a hatalom és a lassúság szimbóluma. A komplexum részévé vált. Éjjel, a „SOGAZ” neoncsövek, és remélem, hogy el lesz távolítva, mert van egy finoman átgondolt lámpatestek speciálisan kiválasztott minden egyes darab. Bár tudja, hogy lehet érzékelni, mint egy reflektor a toronyból a koncentrációs táborokban.

- Prospektus Szaharova meglehetősen nagy társadalmi-politikai szerepet játszik Oroszország modern történetében. Fontos volt számodra?

- Tudja, ha valaki a társadalomon kívül él, az ország életén kívül, akkor elmarad. A művésznek nincs joga erre. Nem politikát csinálok, és nem tetszik nekem, de nincs jogom megérteni, hogy hol vagyok. Ha elveszíted a modernség érzését, akkor a társadalomon kívül találod magad, és senki sem kell. Fontos, hogy kifejezze a hozzáállásodat, az érzéseid mélységét. A másik dolog az, hogy mindenki láthatja saját szemantikai kombinációinak számát. Minden a fejlődés és a penetráció szintjétől függ.

Az emlékmű ötlete régi. Még Hruscsov is akarta mondani. De csak öt évvel ezelőtt ez konkrét volt, ami nagyon boldog vagyok. Nos, tudod, sokan próbálják elképzelni a történelmet, mintha nem tragédia lenne, és a lakosság nagy része megpróbálja valahogy igazolni a hatóságok cselekvését.

- Ön volt az első szobrász a Szovjetunióban, aki saját öntöde volt. Abban az időben valóban rendes volt a munka, és valahogy felismerték munkájukat?

- Vásároltak. megvenni. A 90-es években valódi műtárgyak voltak. A bankok összegyűjtött gyűjteményeket kezdtek gyűjteni, majd csődbe mentek és eladták őket semmiért. Már sikerült megvásárolnom a márvány szobrot. Azaz akkoriban, 25 évvel ezelőtt, 28 ezer dollárért adták el, és 500 dollárért megvettem. Valódi remekművek voltak! És vettem még néhány festményt. Aztán kiderült, hogy az összes többi munkát a betöltő vásárolta meg, aki ott dolgozott a banknál, és egy héttel később lemondott. A bank teljes gyűjteménye több ezerért vásárolható meg!

- Most minden művészet új médiaformátumokba kerül. A monumentális festészet és szobrászat a kreativitás veszélyeztetett formái. Mit gondolsz az ilyen változásokról?

- Nem gondolok rá. Aggódom a professzionalizmus éles csökkenése miatt, és ez pontosan annak köszönhető, hogy miről beszél. Mert most mindenki képes bárhol művészetet csinálni. Sajnos az oktatás szintje élesen csökkent, és amit most látok, nagyon ideges vagyok. Végtére is, a monumentális szobor egy nagyon mély művészet, az egyik legsúlyosabb. Itt mind az architektúrát, mind a térbeli gondolkodást és a filozófiai megközelítést kell tulajdonljuk azon problémákhoz, amelyek szintén az alakfejlődés alapvető törvényei. Ez egy nagyon nehéz szakma, és szinte nem látok olyan embereket, akik képesek erre. Általában most befejezem a filmet forgatni arról, hogy milyen szobor.

- És most van egy mester, főváros "M"? Vagy nehéz lenne tucatnyiat hívni?

- Ó, nos, te feldobtad - tucatnyi! Ez több mint elég Európa számára!

- Számos műemléket helyeztek el a történelem legfontosabb emberei számára az elmúlt 100 év során. Az Ön kezdeményezésére készültek, vagy megrendelések voltak? És vannak-e tervek a lista kiegészítésére a közeljövőben?

- Mindig megpróbáltam elszakadni a politikától, mert a történelem azt mutatja, hogy mindez nagyon rövid életű. Okudzhava - ez egy verseny volt, én saját kezdeményezésemre állítottam Shostakovicsot, miután koordináltam a projektet Spivakovdal és a Csajkovszkij Zenei Alapítvánnyal. Brodszkij teljesen és teljesen megfogalmaztam magam, és odaadtam a városnak. A kachatárius emlékműre Jerevánban volt verseny, és megnyertem, aztán itt tettem - ajándék volt Moszkvában Örményországnak. Magam velencei "hercegi királynő" voltam. Természetesen a sírkő volt Yeltsinbe. Miután már készített Jekatyerinburg emlékművet. Aztán a Jelcin-központ még nem volt, és az emlékmű helyét választottam. És a jövőről nem fogok beszélni. Hogy ne rontsd el. Míg ezt befejeztük.

- A "fehér város"? A giccs a moszkvai szobrászati ​​tervben - ez egy teljesen egyedi munka.

- Ez volt az egyetlen módja annak, hogy megverjük a teret. Épületek épül egy üzletember és filantróp Boris Menta (az alkotó a Múzeum Orosz impresszionizmus - a szerk.) .. Van egy jó kapcsolatot vele, és azt mondom neki. „Jó az épület, de nem igazán jön ki a régi Moszkva körül, ez valami invázió, idegen darab Hadd javasoljak egy ötlet, és házas léptékű építészet és az emberi lény?” Azt gondolta, gondolta és azt mondta: "Meg kell?" Azt válaszoltam: "Nagyon szükséges." És ezt bízta rám.

- Miért nem Moszkva városa megpróbálja bemutatni a fiatal szobrászok és művészek munkáját?

- Moszkva felett és fölött díszített - látod magad. De mindez sajnos rossz ízlést jelez. És mindez messze elmarad a világ folyamatától. Hogyan helyezhetem el 90 emlékművet egy évre. Általában egy fajta vagyok: ha a művész jó, akkor milyen különbség van abban, milyen stílust vagy milyen anyagot csinál?

- Hogyan sikerült megkerülned ezeket a csúszós pillanatokat Vladimir herceg műemlékével?

- Nos, senki, aki fölötted egy géppuskával nem érdemes megcsinálni valakit. De ha aláírta, legyen felelős. A probléma az, hogy Salavat Shcherbakov megtervezte ezt a műemléket egy másik helyre, és egy emlékmű megfelelő helyének kiválasztása szintén nagy, finom munka. Így inkább az építészeti közösségünk hibája. Sok ilyen hiba van a városban. Emlékszel, amikor a Manezhnaya téret a 90-es években emelték fel? Mi volt eredetileg a térségben? Az Iverskaya utca leereszkedett, és ez volt a legalacsonyabb pont, ahonnan a Vörös Térre felszálltak, és a Kreml minden dicsőségében fölé emelkedett. Mit csináltak? Ez a "bőrönd". blokkolta a Kremlöt, anélkül, hogy azt gondolná, hogy ez egy várostervezés bűne. Még mindig próbálta Fioravanti, bizonyos pillanatok alatt gondolkodni.

Valójában nem érdekel ez a téma. Én magam nem akartam foglalkozni ezzel az emlékművel, de ha gondolkozol rajta, Vladimir első képe, ahogy az érmékre készült. Ismeretes, hogy nem viselt szakállát, és általában másfajta megjelenésű volt. Végül is minden művész metaforát készíthet. Beszélhetsz egy egyszerű keresztet, és azt mondhatod, hogy Vladimir emlékműve.

- Az elnyomás áldozatainak emlékműve sok tekintetben visszhangozza a holokauszt áldozatainak emlékeit. Valahogy megpróbálta összekapcsolni ezeket a témákat?

- Nem ástam ebben a témában - saját érzelmeim vannak. De tudod, nem lenne örmény népirtás - nem lenne holokauszt. Lenyelték, és itt is. Erről sok mindent beszélünk. Aggódom amiatt, hogy az ember egy békés embert megsemmisítette. Mi ez? Nem is vesznek háborús időt!

- Beszélünk veled, és úgy tűnik számunkra, hogy soha nem fogunk lőni békés embereket. Mi kell a fejemben dolgozni annak érdekében, hogy ösztönözze a normális személyt erre?

- Azt hiszem, ez a félelem. A félelemtől való félelem. Azok, akik lõttek, azt gondolták, hogy õ maguk is el tudnak menekülni. A félelem félelmetes érzés. Borzalmas volt, de nem ment senki. És szeretném, ha az új generációk nem lennének szabadok. A félelem a legvadlóbb tettekre visz minket. És nagyon könnyű megvalósítani.