Élő színház Peter Brook - studopediya
A könyv „üres tér” Peter Brook elismeri affinitás Artaud.
Az alkotói küldetés az eredetileg elvét alkalmazza intuíció, improvizációs színész szakmában, és a racionalitás az építési szerepének Brecht. Úgy tartják, hogy Brecht „elidegenedés” határozottan ellenzi Theater Artaud. Brooke nem osztja ezt a nézetet, azt hiszik, hogy a színház - nem áll meg a konfliktus tapasztalatait és véleményét, téveszméket, és a betekintést, hogy a háborúban egymással, de nem lehet elválasztani, mint az életben.
Brooke nem hoz létre a rendszer, de úgy véli, hogy a színház -zhivoy test tapasztalható interferencia a különböző fogalmakat, ha azok alapvető és lelkileg értelmes. A központi alakja mindig is egy színész számára, annak ellenére, hogy Brooke rendkívül óvatosan kell alkalmazni a dráma, amit megtestesít. Az ő „totális színház” minden fontos elemei a rendszernek, a „rendező - színész - néző”.
Együttműködés Paul Scofield - egy nagy színész a XX században. - gazdagítja Brook csigák új formula a színészet. A tapasztalatok és a válasz a közönség reakciója - szükséges feltétele a színház Brook minden szakaszában az igazság keresését a színházban. „A tapasztalat - a technika” - ez egy új megközelítése a szakterületen a színész, a rendező kijelentette. A szavak egy kritikus, „prédikál Sztanyiszlavszkij nyelvtan, szintaxis látva más” [88]. Brooke igyekszik reprodukálni az élet nem a formák maga az élet. Ő keresi a módját, hogy felébressze a kreativitás mély rétegeibe tudatalatti cselekvés, a belső ritmus egyes eljáró személy a színpadon, és az egész jelenetet. Arra törekszik, hogy elpusztítsa a negyedik fal, és a néző bűnrészesek az eseményeket, csatolva ego_ fodrozódik nagy szenvedélyek. És amennyire lehet megítélni a munkáját a brit rendező, aki láttunk, a véleménye az ő teljesítménye, a lényeg eljáró színház - a képek kialakítása hatalmas lenyűgöző ereje és nagy költészet. Ez befolyásolja a közelség Artaud, bár Brooke sajátos hajlik álmait a keresésben költői színház. Gazdagított ismerete más színházi rendszerek Brook Színház tart egész teljessége levegőt, és egyre jobb a kreatív élettartam.
Figyeli a fejlődését Artaud ötletek modern színház, akkor
látni, hogy a szándék az ő követői messze a célokat az egyes szakaszában. Inkább az a vágy, a szereplők, hogy megtapasztalják a gazdagok és a fertőző érzelmi állapotok „ahogy azt is megjelent a karakter” ömlött a szerkezetét a játék.
Ezek a két hagyományok és az előadóművészet, és találnak egy-egy mérkőzés két különböző típusú közönség észlelését. az
Az első esetben, ez a javaslat, fertőzőképesség az érzéseket, hogy erőteljesen változtatja az érzelmi állapot ül a teremben. A második szakaszban a Teremt új személyi rendszer, ami a néző azonosítási folyamat a hős, és ott van az empátia, azaz a. E. érzelmi állapot a karakter nyomon követése, az úgynevezett „empátia”.
A színház maga is életképes, ha tudja, az élet az emberi szellem, fogalmat személyiség és az idő, emelt költői általánosítást. Élő színházi erősödik miatt összefonódása ötletek és gazdagítása eljáró technika trükkök a játék, nyissa meg a legnagyobb rendezők a XX század - Stanislav-
sovány, Meyerhold, Brecht. Keresés kifejező rászorultsági különböző képzési rendszereket. Felvilágosodás az emberi lélek szorosan összefonódott a vallomás, és azt tapasztaltuk, hogy a legjobb teljesítményt korunk, ez ad a színház örök fellebbezést.