basszus tumbao
Egy könyv Tito Puente
Életrajzi könyv a történelem salsa az Egyesült Államokban és a személyiség a legendás zenész - Tito Puente. Dolgozunk a fordítást orosz.
Útmutató a Salsa
Fordítás oroszra a híres tankönyv nyelv a zenészeknek. Normál minták, stílusok, műfajok - egy igazi bibliája salsa!
kubai zene
A Szovjetunióban volt egy könyv zenetudós Alejo Carpentier. Kínálunk egy digitális változata is, de a hang jegyzetek!
Magazin a Abakua
A betegtájékoztató nyomtatási Dr. Ivor Miller, terjeszteni Nigériában. A modern élet és Ekpe Abakua közösségek
Képzés Afrokubai Leskaj
A tudományos munka a Diana Leskaj szentelt afro-kubai archaikus hagyomány. St. Petersburg Conservatory diploma.
Mielőtt a kubai popzene megjelent húr basszus, basszus játszott két eszköz - marimbule és botihe (Botija) (lásd a II.). Az ritmus kölcsönzött a szinkópált afrikai „tégla” által leírt Fernando Ortiz (lásd fickó. I). Ezeket a mintákat, van két fontos hangsúlyok, meghatározóak voltak a fejlesztés sok basszus hangszerek, megosztani „2U”, „4”. Ismétlés ilyen szinkópált alak végül lett egyik legfontosabb jellemzője a basszus, kapott egy különleges nevet - tumbao.
Ami a harmonikus függvény tumbao - verte tonik minden akkord, néhány kivételtől eltekintve (erről bővebben később a könyvben). Ez általában akkor fordul elő egy oktáv lefelé vagy felfelé mozgását. A hang a negyedik részét az intézkedés továbbra is játszani a következő ciklusban, az első ütemet nem játszott külön, kivéve, ha kifejezetten másként (vagy nem része a szabad improvizáció). Ha csak egy akkord tumbao általában ciklusban, funkciója van ellenző tónusos és domináns, teljesítő tónusos 4 frakciót (ólom-in), a domináns és az „2n”.
Tumbal és clave
Mivel tumbao rendszerint egy intézkedést, az nem ütközik az irányt a clave. Ha tumbao egy kétütemű kidolgozás másolásával clave, szigorúan meg kell felelnie az aktuális irányát clave, mint bármely más eszköz, teljesítő kétütemű alakú. Példaként, a játék a híres basszusgitáros Juan Formel Los Van Van az a dal «Que palo es ese», ahol tisztán hallani a clave minta 3-2 (a felütés):
Que Palo es ese, fragmens
Korai tumbao stílusok
Két elődje szabvány tumbao tartozott, két ellentétes oldalán a kubai popzene. Egyrészt, ez egy hagyományos vidéki álom, és a másik - egy zenekari Contredanse. Kezdetben azt rögzítették, amelynek mértéke 2/4.
Az egyik legkorábbi, alvás tumbao népszerű a mai napig. Hogy bázis tumbao két további megjegyzések egészül ki:
Tumbao aludni a régi stílusú
Ez a szám változhat számos módon, többek között:
1) hogy egy 16. megjegyzi a végén ez a szám:
2) A várakozás az tónusos negyedik részesedése az előző ciklusban:
3) Az ezek kombinációja ötletek:
A kubai Contredanse is van egy ritmikus elemek befolyásolta a tumbao. Az egyik ezek a számok kapcsolódik a Ritmo de Tango ( «a ritmust tangó"), vagy a Tango kongó (kongói tangó) (Hur, 400 pp.):
Normál tumbao és változatai
Mint már korábban beszámoltunk, egy egyszerű ismétlődő mintát tumbao hangsúlyozza a részesedése a „2U” és „4” (kvartolnom méretű). Elvégzése sorozata agyvérzés, ahol minden mozdulat megfelel egy akkord, basszus, általában játszott az első és az ötödik szakaszban, és mivel ez előrevetíti a negyedik részesedése akkord változás a következő ciklusban. (Kérjük, vegye figyelembe, hogy csak egyszer, az elején a minta, a basszusgitáros végez az első ütemet, aztán csatlakozik az első negyedévben részesedése a következő ciklusban kötődni a bajnokságban.):
Normál tumbao által akkordok az ütemet
Ha két akkord per intézkedés, például a akkordmenet II-V, basszus rendszerint két akkordok tónusos, tónusos ahol az első akkord a következő ciklusban esik a negyedik frakcióban, a stroke következtében fellépő.
II-V egyetlen mozdulattal
Ritmikus és harmonikus variációk
A gyakorlatban, a kivitelezés tumbao Vannak különböző változatai. Amellett, hogy a fenti módszerek harping harmóniáját a végrehajtását az első szakaszában a akkordok, bassz sokszor további harmadik, Septim és Decimus, és alkalmanként Nona. A következő példában, amely egyetlen akkord, vegye figyelembe a gondolatmenet az egyszerű design „tónusos-domináns”, hogy további szintek skála:
Harping egy akkord
Ebben a példában, mivel számos ritmikus változatok. Azonban fontos megjegyezni, hogy még ha a basszus elkezdi lejátszani szabadon, a fő hangsúlyt tumbao még tartani. A következő példák azt mutatják, különböző típusú ritmikus számok és harmonikus variációk, gyakran használják tumbao:
1) fél és két negyedek (régi stílusú mambo és cha-cha-cha)
Fél-két negyedévben
2) Ugyanaz, de az egyesülés az első részesedése tapintat az előző negyedévhez képest:
Ugyanez, de a kötőanyag League
3) kommunikáció nélkül League részvények "2U" és 3:
Anélkül kötés liga
4) A negyed egy pontot, majd a „ugrik” a domináns, rövid, ismétlődő ugyanaz a hang újra:
5) Alkatrészek első felében a ciklus szünet, majd a végrehajtását két negyedévben:
Half szünetet, és két negyedévben
6) Arpeggio akkord, növekvő és csökkenő:
Arpeggio felfelé és lefelé
7) harping Decimus:
A következőkben látni fogja, hogyan lehet szabadon és kreatívan verte tumbao (mindkét irányban felvagdalták):
Tumbal 2-3 autoklávot
Tumbal 3-2 clave
Merenge általában több mozgathatóan kétlebenyű mérete (vagy az aprított kulcs); ezért van szükség, hogy előre a következő akkord és egyidejűleg tartsa a szinkópált minta gyorsított ütemben. Azonban merengue tumbao magában nesinkopirovanny minta félig jegyzeteket, nagyon gyakran használják:
Merengue tumbao fél
Ez habcsók tumbao kimutatható a korai készítmények habcsók is fellépett a dubletteket Montuna elülső részén. Alkalmanként lehet sikeresen alkalmazni a részben maga Montuna rimticheskogo létrehozni közötti kontraszt dinamikus és koronális (kórus) és pregon (ének szólista sorok).
Változás tumbao merengue
Általában bármely opció tumbao tökéletesen illik minden része a dal, hogy a választás hangszerelő vagy zenész.
Tumbal 6/8
A 6/8 basszusgitáros választhat több ritmus, többek között:
1) Visszatérő kitöltésével negyedek:
2) kétütemű minta, amely megismétli autoklávot ritmust (ebben a példában - mindkét irányban):
3) variáció №2 a nyolcad és hármasok:
* (Ütemben 6/8 az együttesek a leggyakrabban használt billentyűzet 3-2, bár ha szükséges, lehet játszani bármilyen irányban clave)
Slap, kettős fékkel, harmonikus és íj
Elektrobas és játszik a technika rajta már hosszú utat a fejlődés. Különleges „chip” a salsa az elektromos nagybőgő (baby basszus), annak erőteljes hangot, bár a szokásos elektrobas szintén nem ritka. Jazz, funk és más stílus nagy hatással volt a modern tumbao és termesztési technikákat fejlesztettek ezen stílusok részévé váltak a basszus technológia és a salsa. Például a pofon széles körben használják a funk, és a végén a 70-es kezdett használni salsa zenészekkel, mint Sal Cuevas. A salsa gyakran játszanak kettős fékkel és akkordok az, hogy sok zenész ezúttal egy öt- vagy akár hat húros basszusgitár.
Bow - mind akusztikus és elektromos bőgő szóló - a salsa, mint általában, nem használja, kivéve a danzón, ahol van egy külön rész vonóstrióra. Az egyik legkiemelkedőbb kubai basszeros - Israel «Cachao» Lopez. is ismert, mint zeneszerző és előadóművész, a danzón, gyakran szoktam az íj, különösen a rögtönzött részeket.
Harmonics jellemzően során improvizáció tumbao hozzá finom textúráját. Ezt a technikát használják ritkán és óvatosan, lehetővé teszi, hogy egy érdekes eltérést a szokásos mély hangokat. (Ilyen berendezés hallható végzett zenészek felsorolt megkötését ebben a részben, valamint az A. függelék „List meghallgattak”).
Songo és más modern stílusok
Ennek eredményeként az evolúció az afro-kubai zene az elmúlt néhány évtizedben a rögzített vagy rendszeres tumbao megszűnt kötelező. Basszeros és tumbao kísérletezett különböző ritmikai és harmóniai változatai, amelyek közül néhány már ebben a fejezetben. Tumbal kell végezni szabadon, nem feledkezve meg azonban a fő hangsúly. Modern stílusok, mint a areito és Songo, intenzív összefonódása jazz, funk, a klasszikus és tradicionális kubai zenét.
Gyakran előfordul, hogy a basszus annyival több, mint a teljesítménye a főbb állomásai akkordokat. Bass játékos játszhat erősen szinkópált számok nem feltétlenül ragaszkodik a hagyományos hangsúly a „2U” és „4”. Példaként a kubai csoport Estrellas Cubanos, melynek ritmusát és stílusát ötvözi tumbao Montuna, teljesítő túlnyomórészt gyenge ütés. Bemutatjuk egy részlet a dal «En un Barco Velero» Roberto Nunez Povea.
En un Barco Velero, fragmens
Ajánlott művészek
Israel «Cachao» López, Andy González, Sal Cuevas, Eddy «Guagua» Rivera, Bobby Rodriguez, Orlando «Cachaíto» López (NG basszusgitáros), Carlos del Puerto (Irakere), Oscar D'Leon, Bobby Valentín, Juan Formell mike Viñas, Victor Venegas.
