Pszichológiai kiigazítás titkos hang intonáció gondolat ellenőrzés

4. fejezet Pszichológiai TITKOS BEÁLLÍTÁSOK HANG: Gondolat RUN intonáció

Voice - hűen tükrözi a természet.

Tehát tudjuk, hogy hogyan Chaliapin alkalmazott munkáját az első két gyakorlati titkos hang beállítások „felszabadított” időről légcsőbe szükséges szivattyú kis levegő részletekben.

Most beszéljünk arról, hogyan kell tanulni játszani a cső, t. E. irányítani. Gyakran hallani, énekesek immáron dübörgő hangok, hallgatni, amelyben lehetetlen: az egyik ordít, mint a bikák, mások sikoltozva, mint ha levágják, és ugyanakkor egy szót sem tudja megmondani. Nyilvánvaló, hogy ezek a pszeudo-énekes nem tudja, hogy mit kell ellenőrizni a hangját. Ez ugyanaz, mint a birtokában bármilyen hangszer. Valaki egy finom zongora, de ő nem tud játszani, és valaki a régi zongora, de ő egy zongorista, és ennyi. Mit mondanak a hangok Leonyid Utesov, Mark Bernes, Bulat Okudzsava és sok más szórakoztató és bárdok? Magukról, azt mondták, hogy a hang van, és mit énekelnek lelket. Lélek hangja - ez az intonáció információk tényező.

A fontosságát intonáció

Könyvében: „The Mask and Soul” Chaliapin saját példája mutatja, a természet intonáció. Húz az olvasó figyelmét a legfontosabb mechanizmus a kreatív folyamatot. A tudományos és pszichológiai helyzetben jön az arány a központi és perifériás hatásmechanizmusa. A hagyományos módszer hang összpontosít perifériás mechanizmusok (mint például a hang), ami tükrözi a teljesítményt a különböző vokális gyakorlatok (mérleg, arpeggios, megszólaltat). Chaliapin, éppen ellenkezőleg, a rendszer tudatosan és nem (mint sokan még hisznek) egy szeszély, épül a központi mechanizmusok (nem a hang és jelentését a hang). Ami a fejlődés a hang és a zene egészét - ez a hang ***.

Itt van, amit a szerepe intonáció beszél Chaliapin:

„Játszottam” A pszkovi lány „szerepét Rettegett Iván. A nagy izgalom, készültem rá. Volt, hogy ábrázolja a tragikus figura a szörnyű - az egyik legnehezebb és ijesztő számadatok az orosz történelemben. Nem aludtam éjszaka. Olvasson könyveket, néztem a galériákban és magángyűjteményekben portréinak Iván cár, nézte a képet kapcsolatos témák életét. Megtanultam a részben szív és elkezdett próbálni. Próbálni szorgalmasan szorgalmasan - sajnos, semmi nem jön ki. Boring. Nem számít, hogyan csavarja - nem jó ott.

Eleinte ideges, dühös, goromba ember, és az igazgató azt válaszolta, hogy a kérdések az a szerepe, és végül a Clavier szakadt darabokra, bement a fürdőszobába, és szó szerint sírtak. Odajött hozzám az öltözőben Mamontov és látom megduzzadt a síró arc, megkérdezte, mi ez? Mondtam neki popechalilsya. Nem hagyja el a szerepet - a legelső mondat, hogy az utolsó.

"Gyerünk - mondta Mamontov - start-ka megint az első." Azért jöttem a helyszínre. Mamontov leült a földre, és hallgatni. Rettegett Iván, tönkrement, és égett szabad Novgorod, Pszkov jött összetörni benne a szellem szabadság. Az első jelenet a megjelenése Groznijban a küszöbön a Pszkov kormányzó, Boyar Tokmakova. „Belépés vagy sem?” - az első mondat.

Szörnyű a szerepet ebben a kérdésben ugyanaz a jelentése, mint a szerepe a Hamlet kérdésére „Lenni vagy nem lenni?” Meg kell azonnal mutatja a karakter a király, hogy ez egy hátborzongató érzést benne. Szükséges, hogy törölje a közönség, nem olvassa el a történelem, és még inkább - olvassa el, miért remeg uram Tokmakov egyik típusú Ivan.

Kimondani az „Bejelentkezés vagy sem?” - nehéz guttaperkoy leesne a lábamnál, akkor nem megy. És így az egész cselekmény - unalmas és unalmas.

Alkalmas Mamontov és nagyon könnyen, mert még a tompított venné észre:

- Ravasz és prűd Önt Ivan ott, de nem a Groznijban.

Mint a villám világít nekem Mamontov amelyik megfigyelési helyzetben. „Az intonáció hamis!” - azonnal éreztem. Az első mondat - „Belépés vagy sem?” - hangzik I pajkosan, álszent, szarkasztikus, gonosz. Felhívja a király gyenge, jellegtelen agyvérzés. Ez csak azokat a sorokat, csak árnyalatú arcát, de nem a legtöbb az arcát. Rájöttem, hogy az első mondata Iván cár kell öntsük ki az egész természet a fő lényeg.

Megismételtem a jelenetet:

Hatalmas, fenyegető, kegyetlen, gúnyos hangon, feltűnő vasat kibír, dobtam a kérdésemre, hevesen felmérése a szobában. És azonnal körül remegett és életre. Az egész törvény és fényes volt nagy hatással. Az intonáció egy mondat helyesen vett, megfordult a rosszindulatú kígyó (az eredeti növényzet én intonáció) egy vad tigris ... intonáció fel a vonatra a megfelelő pályán, és a vonat sípot, futott egy nyíl.

Végtére is, ez ugyanaz: a formális tekintetben énekeltem Szörnyű tökéletesen rendesen, matematikai pontossággal elvégzésével a zenei hangot, hogy éneklik fokozott quart, ének második, harmadik, nagy, kicsi, amint azt jelezzük. Azonban, még ha az volt a legszebb hangja a világon, de még mindig nem lenne elég, hogy készítsen a művészi benyomást, amely követelte ebben a szakaszban a szám ebben a helyzetben. Így értettem, egyszer és mindenkorra, és minden, a matematikai hűséget zene és a legjobb hang halálosan amíg a matematika és a hang nem spiritualizált ész és a képzelet. Tehát a művészet ének - valamivel több, mint a bel canto ... »

Chaliapin teszi a következtetést, hogy énekelni kell egyesíteni a művészet és a művészet a színész énekes. Különböző árnyalatú érzelmi állapotok a karakter kell tennie pszichológiai játék ének intonációk.

Chaliapin tudatában annak, hogy az intonáció - ez nem más, mint a művészeti forma vokális művészet. Ez volt a határtalan lelki árnyalatok, hanem a hírhedt „fejjegyet” vagy hármas forte, hogy tényleges művészi nyelv ének art. „... a megfelelő hangot a szavak és kifejezések - minden erejét énekel.” - összegzi Fedor.

Így egy utolsó, negyedik, a pszichológiai „titkos” a „felszabadítás” hang: Gondolatok futni hanglejtés, hangszín irányít mindent.

Ugyanezen, a gondolatok futottak intonáció az első helyen kell lenniük. egy férfihang, vagy hülye lelketlen soha nem lesz szép és meggyőző.

Chaliapin el ilyen kimagasló eredményeket, mert a legelején pályája volt képes megérteni, hogy a hang - ez nem a mechanikus technikák hang és többdimenziós összetevője az emberi fejlődés. A törekvés fejlődés hozta létre hangokat a vágy, hogy dolgozzon ki a különböző készségek. Folyamatos vágy, hogy javítsák a munka, soha nem elégedett az elért állandóan változó, amit már úgy tűnt eredményezett elég egy művészeti forma, szerves részévé válik a törvény Chaliapin tehetségét.

„És ha bármi tűztem hitelt, és megengedem magamnak, hogy figyelembe kell venni egy példa követésre méltó, hogy - önálló mozgása enyém, fáradhatatlan, megszakítás nélküli, soha, miután a legtöbb ragyogó sikert, én nem mondom magamban:” Most, testvér, egy alvás-ka Ön ezen a buja babérkoszorút szalagokkal és páratlan címkék „... emlékszem, hogy vártam a verandán az én orosz trojka Valdai harangok, alszom egyszer - szükség van rám a jövő útja” (F. Chaliapin, v.1, uram! . 284-285).

És a képzés a hang, és a képzés a kommunikációs mondom körülbelül ugyanazt a dolgot: ha azt szeretné, hogy hangja kellemes legyen másoknak, hogy az emberek bíznak, amit mond, és elhallgatnak, amikor beszél, a hangja nem csak akkor kell a mell, sima és gazdag tónusa is. Meg kell tölteni a hang, a hangulat. Természetesen, ha beszélünk a vezető hangja, akkor a fő hangot kell nyugodt és magabiztos. Azonban a második, a közönség a harmadik tervet kell hallani a többi hangot, az is, hogy szeretne mondani neki. Ez lehet egy valódi érdeklődés az esetekben, és aggodalmak a problémákat, és az öröm, a siker, és néha még egy kis harag -, amit akarsz. Csak egy feltétellel: ha tényleg úgy érzi, az érzelmek és őszinte ebben.

Úgy gondolom, hogy most van egy kicsit fáradt a „elmélet”, és szeretné megismerni a gyakorlatok (és talán kezdeni az őket). Lehetőség van arra, hogy a testmozgás úgy tűnik, túl egyszerű. Azt fogja mondani neked egy titkot: és tényleg van. A testmozgás tényleg nagyon egyszerű. Elvégre Vladimir Pavlovics Bagrunov nem próbálja kialakítani a rendszer hosszú távú (lehetőleg öt évre) dolgozni hangon. Épp ellenkezőleg. Mind ő, és látom a mi feladatunk az, hogy tudást ezt a technikát, és megtanulják, hogyan alkalmazzák a gyakorlatban a lehető leghamarabb. És a tanulási görbe, ahogy azt én tapasztalatom coaching, attól függ, hogy a megértés tanuló célokat módszertant és annak alapelveit. Minél jobb a tanuló megérti, hogy mit csinál, annál hamar elsajátította a szükséges gyakorlat és minél gyorsabban elérik sikert. Sajnos, nincs gyorsabb módja. Ha az ötleteket, mely mód van kialakítva, nem „zapadut mélyen a lélek”, hogy a gyakorlatban is tisztán mechanikus, és nem ad eredményt. A legfontosabb és legértékesebb eleme technikák elméleti posztulátumok, és ne gyakorlatok csak azokból adódó (látni fogod, hogy ők annyira nyilvánvalóan következik a fő következtetéseit egy olyan technika, akkor nem is kell nekik tanulni, akkor emlékezni fog rájuk szinte az első alkalommal). Eredmények jelennek meg, ha a központ (az agy, a lélek) és a periférián (a szervezet, ebben az esetben a hang) működik egy rendszerben. Rider - a központja a ló - perifériák. A modern technológiákat, melyek a hang-, mint általában, egészen körül. Számos mérleg, arpeggios, kiejtésével bizonyos hangokat anélkül, hogy megértenék a mély jellegét hang alakítjuk mechanikai munkává, és tovább növeli a mechanikai modellje a hang, amely a forrása számos bajok. Ismétlem még egyszer, és soha nem fárad megismételve, hogy nincs hangja, mint olyan (nem tud eltűnni elvben), és a módosulnak, a csere gépi hang a pszichoakusztikus modell.

Emlékszem, hogy a korai gyermekkorban, körülbelül három éves kora, a psziché van kialakítva fizikai modell a kötetet. Amikor egy gyermek megszületik, akkor minden harántcsíkolt izomzat még nem érvényes, a torok ideálisan kapcsolódik a légcső, és így a hang az újszülött nem tapasztalható akadályok olyan hangosan. Felnövő, a gyermek kezdődik, hogy megértse a világot, és közvetlen kapcsolatot hoz létre az érintkező a fizikai test és a hangerő az azok által generált. Egy erős ütés a kezében - a hang hangosabb, ugyanaz, mint ha bejön a labdát, stb Így a törvényi fizikai jelenségek szállítják a világ az elme ... Ebben az esetben van egy transzfer a légzőszervi izmok és artikulációs rendszer alatt erősítést beszéd (cry) és énekel. Más szóval, a természetes pszichoakusztikus modell (ahogy nevezik Vladimir Pavlovics) alkotó hang helyett egy mechanikus modellt. A csere a pszichoakusztikus modell mechanikus kapcsolva önkéntes izmok (mély légzés, a munkát a rekeszizom és borda izmok, aktív artikuláció), és van egy romlása minden kedves hang paramétereit. Ezzel szemben, eltávolítása után a stressz ezekkel a rendszerekkel van visszatérés a természethez, a pszicho-modell a hang, amely lehetővé teszi a hang képes megszerezni az ilyen tulajdonságai vannak, amelyek soha nem tudta, hogy létezik.

Következésképpen, a korai szakaszában működik az audio- szükséges eltávolítani a feszültséget minden izom az ezekhez kapcsolódó hang generáció. Ez megtöri a kapcsolatot a kivonat audio és izomfeszülés, és amikor létre, ez az új mentális modellje, akkor vissza a természetes hangon. Ez az, amit ad az eredménye, hogy a hang engedelmeskedik, mint egy jó lovas. Ha nem állítják vissza ezt a kontroll, a hang, mint egy önfejű ló, a lovas elveszíthetik sikerült.

Ismételjük meg a négy alapvető következtetés Vladimir Pavlovics Bagrunova:

1. A hangforrás hörgő rendszer, nem a hangszálak.

2. Szükséges, hogy „felszabadítsák” a gége.

3. Jó hang csak akkor lehetséges, ha a „kis” légzés.

4. Gondolatok fut hanglejtés, hangszín irányít mindent.

Nos, most itt az ideje, hogy megtanulják, hogyan ezeket a megállapításokat lehet alkalmazni a gyakorlatban. Folytassuk a gyakorlatokat.