Miért fekete-fehér film színes
Bright személyiség Shtirlitsa
Az az elképzelés, hogy festeni a filmet Stirlitz jött Alexander Lyubimov, és nem olyan - egyszerre és hirtelen, míg három évvel ezelőtt. A film eredetileg forgatott, amikor a színes televízió csak erősítette pozícióját. Idővel, a film lett a nemzeti kulturális érték, amely egyesíti a generációk. Itt csak a legfontosabb „haladó” az ő generációja nem igazán panaszkodnak - a fiatalok megszokták, hogy a látvány egy más jellegű, és egy másik szintre.
Az utolsó érv bizonyult talán a legmeggyőzőbb, ha a „fergeteges” rendezte Tatiana Lioznova festés - Sokáig nem járult hozzá a színkódolásokat a szalagot. Megmutatta a különböző lehetőségeket, gondosan és aprólékosan átnéztem minden egyes képkocka, ügyelve arra, hogy kísérletezzenek a szín nem torzul a színész munkáját. A legmagasabb dicséret Lioznova volt a mondatot: „Nos, csak úgy, mint a set!”. És ez azt jelentette, hogy colorists megbirkózott a feladatuk.
Megpróbálták ne kapcsolja ki a film egy tisztességes sín, és közvetíti az összes árnyalatok a korszak a negyvenes, amikor uralja a tompa árnyalatú Art Deco. Minden jelenet tekintve több lehetőség, majd a végső esett a választás a legtökéletesebb. A személyazonosító okmány felhívja és egyenruhák és díjak, valamint falazás a falon, fekete és „Mercedes” Stirlitz.
Az „öregek” - az arány kényes
Rendező Leonid Bykov a „régi” forgatták 1973-ban, amikor a színes film már belépett a mindennapi életben a szovjet mozi. De, hogy ez nem volt olyan könnyű. A Dovzhenko Filmstúdió, ahol dolgozott a Bulls, hogy ki csak a szocreál festmény. „A film a traktor vezetők - kérem! A film a háború dal - nincs! „- vágja le a rendező arra kérte a vezetést a” szín”.
Azt meg kellett elégednie a fekete-fehér. „Úgy vélem, hogy eleget tettek a vágy Bykov,” - mondta a rendező a színes film „megy harcolni néhány öregek” Igor Lopatenok. Ő vissza, és még festett a háború híradó felvételeket használt a filmben. Összehasonlításképpen: „A tavasz tizenhét pillanata” is vezetett chronicling technikai eljárással, de nem mertek díszítjük.
A munka egy színes változata a „öregek” vonzottak csoport asszisztensek-tanácsadók, amely magában foglalja a katonai pilóták, jelmez szakemberek és díjak, a szolgáltatók és persze a színészek, akik játszottak a filmben. Festett nagyon finoman, felújított eredményeként az úgynevezett eredeti minőségét. Még a szeme színe és a haj színe a színészek újra megjelent a „kedves”.
Mi tette Edison és Enzenshteyn?
Világmozi érdekeltté vált a színkóddal (azaz, ami ezáltal egy mesterséges színes monokróm) 50-60-es években a múlt században. Az első „tengerimalac” készült karikatúrák. Foglalkozás hihetetlenül munkaigényes, festést csaknem több mint létrehozását a képregény „a semmiből”. Minden keret kellett széria újra, és csak ezután töltjük színes.
A számítástechnika fejlődése és egyszerűsített eljárás: A tárgyak színének megjelöléséhez már közvetlenül a kereteket. Fantázia know-how kanadaiak Wilson Markle és Brian Hunt. 1970-ben, ezek kolorizirovali lövés a Hold „Apollo” program.
De az új technológia érdekelt a jogok tulajdonosai sok régi hollywoodi filmek, és szívesen futtatni „forgalomban”. Mogul Ted Turner, hogy dobja a csaknem száz legendás filmek helyébe legtöbb gyűjtemény színes változatban, nem számít, akinek a tiltakozások.
És még néhány érdekes tény a „gyerekkori” színezést. Az anilin festékek bevont keretek első Edison film a sorozat «Anabelle Butterfly Dance» hozzá vizuális hatásokat. A „Operaház Fantomja” (1925), egy szellem jelenik meg a fényes vörös köpenyt hátterében a fekete-fehér keretek. Volt német technológia „Handshigel” 1916-ban volt szükség, ha a film „Asszony, Joan.”
Az úttörő szerepet a szovjet mozi a színezés volt Szergej Eisenstein. Végén a „Battleship Potemkin” integet a piros zászlót, amely festette a rendező személyesen és manuálisan.