Építészet és a művészet ősi Oroszország
A fejlesztés a művészeti és építészeti stílus a templom Oroszország eredete az idők ködében. A 988 Kijevi Rusz a kereszténység volt nagy kulturális örökség a Bizánci Birodalom, amely egyesíti a funkciók a csillogó pompa a Kelet és a Nyugat aszketikus egyszerűség. Szintézise során több művészeti stílus, eredeti művészeti kialakított egyedi építészet és művészet ősi Oroszország.
Történelmi háttér Az eredeti építészeti stílus és a művészet ősi Oroszország
Arts ősi Oroszország, mint egy emlékmű, hogy a pre-keresztény kultúra ismeretlen a modern tudósok és a szobrászat ezen időszak képviseli csak néhány fa szobrok bálványok. Ugyanez a helyzet az építészeti emlékek a kereszténység előtti Oroszországban, a legvalószínűbb, annak a ténynek köszönhető, hogy azok fából készült, és nem maradt fenn a mai napig.
Festés Oroszországban kezdte tapasztalni a gyors fejlődés a 10. században, amikor bevezetése után a felhasználás Oroszország területén a szláv ábécé Cirill és Metód tette lehetővé a tapasztalatcserét az orosz és bizánci mesterek, akik meghívják után 988 évvel az orosz város Prince Vladimir.
Feltétel a fejlesztési stílusjegyei építészet
Építészet és a művészet ősi Oroszország holisztikus stílus együttes alá került közvetlen befolyása a bizánci építészet, amely a szintetizált formában az ősi templom épületek, fokozatosan képező ismert 10. századi típusú határon kupolás templom, nagyon különbözik a korai keresztény bazilikák. Átvitele félköríves kupolát a kemény éleket egy négyszögletes alapot a templom, a legújabb által kifejlesztett „vitorlás” a kupola a támogatási rendszereket, és elősegíti annak nyomását a falakon, bizánci építészek elérték a maximális kiterjesztése a belső tér a templom, és létrehozott egy új típusú keresztény egyházi épületek.
A fent leírt tervezési jellemzői kapcsolódnak a templomok, az alapja, amely az úgynevezett „görög kereszt”, amely egy öt négyzet elrendezve egymástól azonos távolságra.
Sokkal később - a 19. században - Oroszországban kialakult az úgynevezett „ál-bizánci” stílusú templom épületek, ahol egy zömök kupola formákat található az alsó dob, öves ablak árkádok és a belső tér a templom egy közös területen, nem elválasztva pillérek és kereszt boltívek.
Feltétel a fejlesztési stílusjegyei festmény
Arts ősi Oroszország külön típusú művészi díszítése a templomok alakult ki azt követően, hogy területükön után a keresztség a rusz hozták az ikonikus tapasztalat meghívott bizánci mesterek. Ennélfogva számos falfestmények és freskók a korai keresztény egyházak pre-mongol időszak különböztethető meg az orosz és bizánci eredetű.
Elméletileg a gyönyörűen illusztrált ikonok, festmények ősi Oroszország Nagyboldogasszony székesegyház a kijevi Lavra-Pechersk, a munkát, amely által festett bizánci mesterek. A templom maga nem maradt fenn, de a belsőépítészeti ismert a leírás, hogy sikerült elérni, a 17. században. Meghívott festők maradt a kolostor és megalapozta a tanulás mesterségét. Tiszteletreméltó Alypius és Gregory volt az első orosz művészek, akik elhagyták az iskolában az ikonfestészet.
Így art ikonok, festmények ősi Oroszország vezeti az elméleti és módszertani folytonosságot az ősi tudást a keleti mesterek.
Sajátosságai építészeti és építési típusú lakóépület és templomok ősi Oroszország
Kultúra ősi Rus, festés, ikonográfia és az építészet, amely egyetlen együttes, csak csekély mértékben befolyásolja az építészet a köz- és lakóépületek, amelyek továbbra is végezzen tipikus Terem épületek vagy erődök. Bizánci építészeti előírások nem vállalt semmiféle gyakorlati védelme az épületek, vagy mindegyiket külön az ellenséges támadásokat. Art of Ancient Rus' a művészet és az építészet, amely lehet példája mutatja a Pszkov és Tver kolostor épületek, elsősorban a szerkezeti biztonság elősegítése kupola az épület maksimalnnym sűrítő tartószerkezetek.
Ikonikus Régi orosz festmény
Kultúra ősi Rus, akinek művészete fejlődött az átfogó hatása bizánci művészet, alakult ki a végén a 15. században, miután felszívódik minden legélénkebb és sajátos asszimilált eredeti régi orosz művészeti technikákat. És bár néhány művészeti formák, mint például a művészi hímzés és faszobrok voltak ismertek Régi mesterek, a legszélesebb körben használt és kifejlesztett kebelén vallásos művészet kaptak csak érkezése után a kereszténység Oroszországban.
Ortodox kultúra ősi Oroszország, a festmény, amely képviseli nemcsak templomi freskók és ikonográfia, hanem az arc és varrócérna, tükrözve hitvallások és használni a mindennapi életben a világi emberek nyomot hagyott a belsőépítészeti épületek és dekoráció a front.
Különböző színek és összetétele
Kolostorok és ikon-festészet műhelyek az ősi Oroszország volt a hely, a koncentráció a tudományos eredmények és a kísérletek a kémia, ahogy kezet különböző összetevők előállított festék.
A miniatűr festmény ikonok pergamen és a mester előnyösen használható ugyanazzal a festékkel. Ők voltak cinóber, lapis lazuli, okker, fehér ólom, és mások. Így igaz, hogy a gyakorlati ismeretek maradt festmény az ősi Oroszország: egy ősi bizánci művészet nem teljesen helyettesíti a helyi módszerek elő a színeket.
Azonban minden egyes technika festés volt, és a kedvenc technikák és módszerek - hogyan lehet gyártani a festék maga és módszerek alkalmazása a felszínre.
Szerint novogorodskomu script ikon-festészet a 16. század, a legelőnyösebb a mesterek használt cinóber, Lazor, fehér, prazelen. A script először úgy tűnt, a nevét ezek a színek - sárga, piros, fekete, zöld.
A fehér a legnépszerűbb szín, leggyakrabban használt keverékek színű, használták az alkalmazás a rések és „razbelivaniya” más színben. Fehér termelt Kashin, Vologda, Jaroszlavl. Előállítási eljárás abból állt, oxidációs ólom csíkok további ecetsavval mossuk a kapott fehér karamell.
A fő összetevője a „személyes levél” az ikonográfia ez a nap okker.
Arts ősi Oroszország, valamint a bizánci szabvány használatával jár a különböző színpaletta az anyag az írás a szent képet.
Az egyik széles körben használt alapszínek volt cinnabaritból - higany-szulfid kén. Cinóber bányásztak a híres európai orosz Nikitinsky területen. Termelés a tinta során történt cinnabaritból vízzel eldörzsöljük, majd feloldjuk olyan egyidejű és pirit érc pirit. Cinnabar helyettesíthető lenne olcsóbb míniumot kalcinálásával nyerik ólom-oxid.
Lazor fehér, amelynek célja az írás rések és termelnek más szín tónusával. A múltban a fő forrása a lapis lazuli voltak Afganisztánban betét. Azonban a 16. század óta, számos módon, hogy készítsen egy kék pigment lapis lazuli.
Amellett, hogy ezeket az alapvető színezékek, már használt orosz ikonográfia Bakan, sötétvörös, prazelen, zöld, patina, Krutik ( „Sinilo”) töltött káposzta, sankir (barnás tónusú) csáklya, Reft, játék. ősi festő terminológiát az összes szín a különböző szavak.
Art stílus az ősi orosz ikonok
Minden területileg integrált állami egyesület bekövetkezik egy bizonyos konszolidáció művészi és esztétikai követelményeknek, ami tovább veszítenek kapcsolatban a referencia minta. Egy ilyen elszigetelt és önálló fejlődő területe a nemzeti és kulturális megnyilvánulások a művészet ősi Oroszország. Régi festmény több mint bármely más művészeti ágban is a műszaki és látászavar, így is lehet mondani annak jellemzői szorosan kapcsolódik az építészeti és beviteli módok között.
Tatárjárás elpusztította a freskó ikonográfia és műemlékek az ősi Oroszország, aláásva és felfüggeszti az írás folyamata új művek. Azonban bizonyos kép a múlt lehet visszaállítani a fennmaradt dokumentumok és csekély régészeti lelőhelyeket.
Ezek közül azt tudjuk, hogy a kor előre tatárjárás monumentális festmény az ősi Oroszország jelentős hatással volt az ikonográfia technikák - rövidsége összetett szerkezet és komor visszafogott színek -, hanem a 13. század, a szín kezd engedni a fényes meleg színek. Ezért a módszert bizánci ikonok, a 13. században, és a folyamat az asszimiláció fénytörés ilyen régi orosz nemzeti legkorszerűbb technikákat a frissesség és a színek fényerejét, ritmikus kompozit szerkezet és a közvetlenség színes kifejezéseket.
Ebben a korszakban, a leghíresebb mester munkája, donosshie a kortárs művészet ősi Oroszország - röviden ez a lista képviseli a moszkvai metropolita Péter érsek Theodore Rosztov, St. Andrei Rubljov és Daniil Black.
Jellemzői Régi orosz freskó
Falfestészet Oroszország nem létezik érkezése előtt a kereszténység, és teljesen kölcsönzött a bizánci kultúra asszimilációs folyamat és a fejlődés számos bizánci módosító meglévő technikák és berendezések.
Először is, tegyük fel, hogy a kultúra az ősi Oroszország, a festmény, amely előtt létezett formájában mozaikok, a változó használata gipsz előkészítő anyagok alkalmazásával podmozaichnoe mészkő föld alatt a freskó, és a végén a 14. században volt egy átmenet a régi bizánci technikát az írás és a termelési anyagok - új primordially orosz fogadások freskó.
Között a radikálisan megváltozott gyártási folyamatok bázisok és festékek is megkülönböztethető megjelenést vakolat létrehozott kizárólag az alapján a tiszta mészkő, először hígítják az erejét a kvarchomok és márvány chipek. Abban az esetben, orosz festészet freskó vakolatfogadó - gipsz - ez által hosszú lappangási lime keverve növényi olajok és ragasztó.
Régi orosz képi hímzés
Miután 988 éves, az Advent a vizantiyskiyh hagyományok a művészet ősi Oroszország, az ősi művészet széles körben elterjedt a területen kultikus szertartás a területen, különösen a személyes varrást.
Sok ez segítette Tsaritsyno műhelyek működnek égisze alatt a nagy hercegnők Sophia Paleologosz Salamon Aloetic Queen Anastasia Romanova és Irina Godunov.
Külső varrás, mint a vallási művészet ősi Oroszország sok közös kompozit és grafikai funkciókat az ikont. Azonban az arc hímzés - egy közös munka, a tiszta a szerepeket alkotók. Az ikonfestő ábrázolt a vásznon arc, feliratok és fragmentumok, a ruházat, gyógynövény - növények. A hátteret hímzett semleges színű; arcát és a kezét - selyemből bőrszín, beleértve nyakkendők helyeztünk vonalak mentén az arc kontúrjai; Ruházat és a környező tárgyak, vagy hímzett arany és ezüst szálak, vagy több színű selyem.
A nagyobb ereje a szövet alátét hímez vászon vagy szövet, amely rögzítve van alatta a második bélés lágy szövetek.
Különösen nehéz kétirányú hímzéssel zászlók és transzparensek. Ebben az esetben a selyem és aranyszállal átszűrődik.
Első hímzés széleskörű alkalmazása - a nagy és légi pelona díszített templom alá helyezett ikonok, az oltár borította, alkalmazva a bannereket. Sok esetben, szövetek képekkel szentek csatolták a kapu a templom vagy palota, valamint a belső az előcsarnokból.
Területi variáció az ókori művészet
Kultúra ősi Rus - festés, ikonográfia, építészet - van néhány területi variantivnost egyaránt érintő dekoráció templomok, valamint építészeti és építési épületek.
Például a művészet ősi Oroszország, amely magában foglalja a művészet, mint a díszítés templombelsőt vagy mozaikok, vagy freskók, tökéletesen által feltárt példája a székesegyház Szent Sophia. Itt van egy szabad kombináció és mozaik és falfestmények, kiderült, két primer réteg vizsgált templomban. Az Egyház az átváltoztatás a falu nagy Vyazemy minden vakolatfogadó készült tiszta mész töltőanyag nélkül. És Szpasszkij katedrális Spaso-Andronievskogo kolostor hídként gipsz gipsz kiderült vér albumin.
Így elmondható, hogy a szingularitás és egyediségét az ókori művészet rejlik területi orientáció és az egyéni személyes preferenciáit és készségeinek orosz művészek szállít színe és jellege az ötlet szerint a nemzeti szabályokat.
Nem értik az emberek, akik nem rendelkeznek a gyerekek? Tekintse meg néhány tény a szülői, hogy nehéz megérteni az a személy, aki nem rendelkezik a gyermekek.
10 sértéseket Shakespeare, hogy jobban működnek, mint a modern Meet eredeti átka Shakespeare - akkor szeretnék használni néhány közülük.
