Peter fényképész Lindbergh digitális fényképezés megölt egy nőt - egy orosz újság
Lásd a fényképet esszé Szergej Kuksina
Peter Lindbergh volt az első előadó, majd lett egy divatfotós. És így ez sikerült, nem csak az, hogy eltávolítja a modelleket a divat világ leghíresebb magazinok, de róla filmkészítés.
Rossiyskaya Gazeta: American divatfotós Irving Penn mondta: „Mi forgalmazott egy álom, de nem fizetnek.” Nehéz, hogy egy álom - nem magáért, másokért?
RG: És mi a különbség?
Lindberg: Emlékszem, 1988-ban, az amerikai Vogue meghívott dolgozni vele. Azt mondta, hogy nem tudja, hogy a képek a hölgyek, akik lakják a lapok a magazin. Ők túl finom, gyönyörű. Ez nem a nő, hogy szeretem. Azt mondták: Rendben. Miért nem veszed le azok a nők, aki tetszik? Azok, akik az Ön véleménye, sokkal korszerűbb. Így is tettem. Ez volt a kezdete a forradalom vezetett a megjelenése szupermodellek Linda Evangelista, Cindy Crawford, Tatjana Patitz, Naomi Campbell, Christy Turlington.
RG: Tehát a felszálló, akkor tartozom?
Lindberg: hoztam össze őket. Nem voltak divatban akkor. Ők túl eltér a nők, akik lövöldöztek az időben.
RG: A képeit a nők nagyon erősen férfias.
Lindberg: Valószínűleg igen.
RG: A törekedtek ezt a hatást?
Lindberg: Nincs. Kerestem egy új típusú nők és megállapította, hogy ezek a lányok. Nem az a lényeg, hogy ők kevésbé nőies. Megváltoztattam a nagyon típusú nőiesség.
RG: Mit gondolsz, a nők megváltozott az elmúlt 10 évben?
Lindberg: A változás nem nő, és a kép a nők. Ez annak köszönhető, hogy az Advent a digitális fényképezés. Korábban, a nő egy nő, és egy fotós, hogy az azonnali döntéseket. Ma minden rögzített „figura”, és nem használja a lehetőséget, hogy javítsa ki a képet. Lényegében azt megölni egy nőt. Mivel a digitális „retusáló” teszi annyira tökéletes, mint azt soha nem lehet az életben. A modell nem tökéletes? Time! - húzza a lábát a képernyőn, lapos ki derék, simítsa az álla vonal, stb Mindenki érzi, hogy egy szobrász dolgozik képeket a számítógépre. Az eredmény egy sverhidealny kép egy nő.
RG: Úgy hangzik, mint ha el nem boldog?
Lindberg: izgatott? Igen, utálom őt! Ez a gyümölcs egy fájdalmas gondolkodásmód. Ostoba és unalmas. Emberek létre a nő álmai a számítógép segítségével. Lényegében ez egy sértés az emberi lény. Mert akkor, ha megnézi az átlagember, úgy tűnik, hogy a lába túl rövid vagy túl nagy, ez a szám nem ideális. És az ember nem számít szép. A szépség -, hogy megtaláljuk a számítógépen. Kár, hogy ez történik.
RG: Van egy szilárd művészi háttér. Akkor tanult Academy of Arts in Berlin, dolgozni, mint egy művész. Miért döntött 1971-ben, hogy elhagyja a művészet, hogy egy fotó?
Lindberg: Jó kérdés. Csak nem tudom a választ. Rengeteg oka, hogy ne legyen egy művész. De nem túl sok oka, hogy egy fotós.
RG: De volt egy fordulópont?
Lindberg: Külső okok nem volt. Én tartott kiállítások galéria jó, kerestem egy kis pénzt. Abbahagytam, mert szükségem van ideje gondolkodni. Néhány hónappal nem csináltam semmit, mert nem tudják, hogy pontosan mit akarok csinálni. És akkor egy barátja a barátom volt szüksége fotósegéd. Fogalmam sem volt a fotózás. De én megállapodott, mert barátok voltak, és ennyi. Csak azt hittem, próbálja meg, hogy mi történik. És ez így kezdett fordulni.
RG: Gyakran lő modell a háttérben a hatalmas turbina gyári üzletek. Miért ilyen szeretet az ipari táj?
Lindberg: Jövök az ipari részén Németországban. Úgy nőtt fel Duisburg. Ez Észak-Rajna-Vesztfáliában. Ruhr-vidék - az ipar, ha nem Európában, majd az országban. Már csak a növények, erőművek, gyárak. Ipari építészet hagyott egy nagyon erős nyomot az elme. Ezek a képek - a részem. És természetesen, ha keresem a módját, hogy kifejezzék gondolataikat a világról, float gyárak, amelyet láttam, mint egy gyerek.
RG: A munka szervesen kapcsolódik a film. Milyen filmeket hatással voltak rád?
Lindbergh: Az első film, amit láttam egy gyerek volt, „Zorro”. Én soha nem felülvizsgálata, de én még emlékszem rá a hangulat, a titokzatos sötét árnyékokat.
RG: Hány éves voltál?
Lindberg: 10-11 év. De a legfontosabb számomra az volt a film „Metropolis” Fritz Lang. „Metropolis” mutatott az ismerős világot. Factory. Különböző műszakban. Az emberek, akik csak a gyári tömegben, majd menj ki a munka után. Számomra ez volt a puccs. A dolgok, amelyekre én szokva, Lang vált film - hihetetlenül szép, narrátora egy csodálatos vizuális nyelvet. Rájöttem: ó, igen, ez egy módja annak, hogy működjön együtt a körülötted.
Lindberg: Teljesen más. Őszintén szólva, egy dokumentumfilmet a Lee Strasberg studio lövés nem annyira annak érdekében, hogy a film, de a kedvéért. forgatás folyamata. Nem értem, hogy az emberek tudják kezelni érzelmek. Jelentkezzen be az igazgató -, és a színésznő sírva. És sírsz vele. A film adta a lehetőséget, hogy merítsük magukat a téma, hogy érdekeltek. Ha filmfelvételt, akkor jöhet, kérni, hogy beszéljen a színészekkel - két hét. Most megtudhatod, egy csomó új dolgot. A forgatás nekem is a módja annak, hogy közel van a dolog, amit egyébként nem férnek hozzá. A film kiderült jó. Még tartott a díjat a legjobb dokumentumfilm egy nagy fesztiválon Torontóban. Ami teljes meglepetés volt. Azt sem tudja, hogy ő show Torontóban.
RG: orosz kultúra érdekli?
Lindberg: Természetesen. Hihetetlenül rögzíti a korszak Gyagilev balettet, majd később - mozi Szergej Eisenstein.
Ha beszélünk a kortárs mozi, kedvenc igazgató - Andrej Tarkovszkij. „Andrej Rubljov”, „Stalker” szép. Semmi, mint ez nem távolították el. Én meglepte a kifejezést naplójában Tarkovszkij, amit az adott napon rögzített halál. Ő volt a kórházban. Azt pontatlanul idézet, de azt mondja, hogy ő ébredt fel reggel egy nagyszerű érzés. Azt nem fejtette ki, amit egy szép napon, a napsütést. Nem, nem ezért úgy érzi, nagyon szokatlan, különleges módon. Talán az ok máshol. Bizonyos értelemben, hogy az apa itt.
Van egy kis könyvet, ahol egy producer és polaroid általa készített. Azt hiszem, ő vette a kamera, amikor nem tudtam, hogy filmeket. A képek nagyon jók. Ezek nem hatékony, nem látványos, de elképesztően gyönyörű. Ez a könyv képekkel által Tarkovszkij mindig velem.