Hogyan működik art Kuleshov Effect
„Annak érdekében, hogy a kép, a rendező meg összeállítottunk néhány elfogott darab, véletlenszerűen és inkoherens, egy darabban, és összehasonlítani az egyes pillanatokban a legjövedelmezőbb, szilárd és ritmikus szekvenciát, valamint a gyermek az egyes, szétszórt kocka betűkkel az egész szót vagy kifejezést”- írta 1917-ben Kuleshov. Néhány év múlva fog tartani egy sor kísérlet leírása a „Art Cinema” 1929-ben lett a tankönyvi magyarázat a két fő funkciója a filmes telepítést. Az első kísérlet volt az úgynevezett „földrajzi”, és 6 keretek:
1. Színész Khokhlova van Petrovka.
2. Színész Obolensky van a töltésen a Moszkva folyó (mind mosoly és kiterjesztése egymás felé).
3. Az ülésen az emlékműnél Gogol.
4. A washingtoni Fehér Ház.
5. Prechistenskiy Boulevard, Khokhlova és Obolensky menni.
6. Khokhlova és Obolensky mászni a lépcsőn a templom Krisztus a Megváltó.
A lényeg az, hogy a megfelelő szervezés és irányukat szereplők a szomszédos képkockák telepítés illúzióját kelti egy szóköz és a folytonosság a kereset - annak érdekében, hogy a megfigyelők „földrajzi” kísérlet marad teljes bizalommal, hogy Khokhlova és Obolensky elment a Fehér Ház.
1920 - Az arany év filmelmélet, mint egy robbanás a területen nem történt soha többé. Része ez nyilvánvaló -, mert a film egy fiatal művészeti és fejlesztésre szorul és az önrendelkezés, részben - annak a ténynek köszönhető, hogy uralkodása alatt a cenzúra és diktatúra a művészet, mert a korlátozott feladatok hajlamos bemegy az elmélet, kísérletek és az absztrakció, kétségbeesetten próbál találni egy új képi nyelv. A mozi a probléma az volt, sőt, az egyik - propaganda, és a telepítés tulajdonságai voltak neki a tökéletes kifejezési és belső szervezete a film - módon az önkifejezés. És szerelési Kuleshov, és a híres „montázs kategóriájú” Eisenstein, amelynek értelme abban rejlik, hogy közeledik egy keret egy másik, hogy nekik kombinációja egy harmadik jelentés, ezáltal szigorúan véve egy metafora, az volt a célja, hogy közvetítse azt jelenti, anélkül, hogy a szó szoros értelmében. A lényeg nem keretezni, és úgy tűnik, a szemlélő tudat eredményeként a telepítés egy ütközés. Alfred Hitchcock által példa bemutatja, hogyan kell használni a telepítés, akkor át jólelkű bácsi idős perverz megváltoztatása nélkül arckifejezéseket a hős.
Fokozatosan, az alapvető telepítési technikát fejlesztettek ki, és átalakult, egyre nehezebben - például Vszevolod Pudovkin épül alapján a „Kuleshov hatás” saját összeállítás elmélet, amelyet később használt szinte minden szovjet filmesek: kombinálta a bezemotsionalnye személy karaktereket a tárgyak és állatok, koncentrált a részleteket, és nem nagyobb figyelmet fordítanak az ideológiai és egy személyes tapasztalatait a karaktereket. De ezen a ponton kísérletek Kuleshov és Eisenstein eredeti formájában, és teljesen semmivé, végül eltűnt a film, a létét a művész Mozzhukhin változtatható. Ezek helyébe a korszak szocreál annak a munkavállalók és a fehér fogú cserzett gazdák, és a területén telepítési kísérletek nyilvánítja világos példája a veszélyeket a formalizmus.
„Kuleshov Effect” kerül a helyére egy múzeumban valahol a kőbalta és ásni kibír. akkor tanulmányozza a pszichológusok, akkor csodálkoznak, és néha felvenni Hitchcock és Kubrick, és megtanulják, André Bazin, de még egy filmet, akkor találkozni vele félénk árnyék. Honnan lehet tudni, egy másik generációs vezetők megszállottja szerelvény elmélet, Jean-Luc Godard: „Installation ma semmi ahhoz képest, hogy belefektetett orosz rendezők a húszas évek. Minden kép, hogy megmutatjuk ma - képtelenség és ostobaság. "