Bazin - milyen filmet
Pointer filmek ......... 0,378
André Bazin és modern filmművészet
Kritikus, a szótár Dahl - a „értékbecslő”, „értelmező”, „istenkáromló”. Előfordul, hogy a kritikus megfelel csak az utóbbi része a hármas Dahl ( „istenkáromló!”), És a képviselet a néző, ez a szakma gyakran társul az elején egy negatív, komor, uncreative. Igaz ez?
Mivel a filmművészet kialakult egy új típusú kritika - messze a „istenkáromló”, vagy akár harmadik fél „értékbecslő” - párt általános filmes munka az emberi alkotóerő biztosíték lehet vele látni a jövőben, kifejezve a személyes észlelés az egyetemesen érvényes elv, az igazság a vizsgált témával.
A kinevezés, függvények kritikus gyökeresen megváltozott, miután a felszámolás
A 20-as évek vannak cikkek, könyvek, irodalmárok, írók, akik szentelte életét, hogy a művészet
film - hozzájárulásuk az elmélet a fiatal művészeti mérhetetlenül nagy. Fogom említeni csak a nevek Piotrowski, Tynianov, Sklovszkij. Manifesztumokban, nyilatkozatok, cikkek majd könyveket és film művészek megfogalmazni szándékai művészek, értékelték a tapasztalat, a lehetőségek art. Idővel (. Már a 20-as) könyvek Kuleshov, Eisenstein, Pudovkin Tedd Desktop filmesek; Számos nyelvre lefordították, ők is befolyásolta a fejlődését progresszív operatőr Franciaország, Japán, Olaszország, USA, Csehszlovákia, Lengyelország, Mexikó, Németország, Brazília és más országokban. Itt látható a nyilatkozatot az olasz kritikus Umberto Barbaro „Theory of Cinema dolgozott ki a szovjet filmesek, az volt, hogy az elméleti alapot, amelyre a született olasz mozi és a kultúra meghatározott irányú a fejlődés.” * Ezzel a kijelentéssel visszhangozza az ötlet Jay Lleida (USA): „Minden munka, minden szavát Eisenstein és Dovzsenko vetettük alá a legfiatalabb alkotók minden ország, mint egy tanulmány támogatást, ösztönzést és támogatást még nagyobb gondossággal, mint az életét ezek a művészek.”
Ezek a becslések, hogy egy ötlet a hatását, amely során a fiatal elmélet szovjet művészek, hogy dolgozzon ki olyan fiatal, művészeti világban.
pp. 303, 347, 359.
De eltekintve a szovjet és más mozi években a némafilm jelölték a nagy teoretikusok Deluca és Moussinac - francia, Balázs
- Magyar, Izhikovskogo - Lengyel, Tille - csehszlovák.
Ma a moziban legjobban megőrzött nemes és gyümölcsöző hagyomány kritikus, teoretikus - nem egy vendég a szakmában, és a dolgozó emberek A filmes hajót, és a tengerész és kormányos, és ha szükséges, - a kapitány.
Között teoretikusai és kritikusai mozi a háború utáni időszak kiemelkedő helyet tartozik a francia André Bazin. Ő a kreativitás is figyelemre méltó és ellentmondásos.
André Bazin évesen halt meg a negyven - 1958.
Ez volt csak 15 év az aktív újságírói és kritikus tevékenység megnevezni Bazin vált széles körben ismert, mint a mesterek mozi a különböző országokban, és kinoperiodiki olvasók.
külföldi film iskolák és Filmintézet többször talált a nevét.
Bazin írta folyamatosan, minden nap. Nem, ha ez volt a hangulat, és amikor a filmbemutatók került sor figyelemre méltó, vagy van egy másik filmfesztiválon. Műveit nem jön létre a csendes tudós irodájában, de a légkörben fesztiválok és ünnepségek a rutin az újságírói aggodalmak.
A felszabadulás után az ország, valamint a Jean Bazin Doniol-Valkrozom válik alapítója és rendszeresen publikál a befolyásos francia film-magazin „Les Cahiers du cinéma” (alapítva 1952). Az első napokban a béke, alapítása előtt „Cahiers du Cinema”, Bazin kezd vezetni egy napi oszlopban az újságban: „Parisien libere”, majd a nyomtatott kiadványokban, főleg baloldali-in „képernyő français”, „France-Observateur”, a levokatolicheskoy „Esprit” és a „Redio kék és Televízió” a havi magazin „Revue du Cinema”, közzéteszi véleménye a fesztiválon kiadványok a külföldi sajtóban, elsősorban az olasz. Bazin vált lelkes és aktív résztvevője a mozgás filmklubbot.
Az nyomán nyilvános tevékenységének a demokratikus erők a francia mozi és hobbi újságírói munka nőtt könyvek Bazin „Orson Welles” (1950), „Vittorio De Sica” (1951) és a fő munka „Mi moziban?”, Ami készült halála után a cikkek írta különböző időpontokban és az egyesített csomóponti problémákat az elmélet mozi.
Nem számít, hogyan kezelték a véleményét Bazin, de enélkül nem lehet megfelelően elképzelni a hangulat az alkotó élet a háború utáni Franciaországban, film, újságírás és filmkritika a mindennapi élet.
Mindez közel az igazsághoz. De ahhoz, hogy jellemezze a kreatív gyakorlatok Bazin és szerepe a kritika szükséges emlékeztetni az olvasót néhány szempontból a helyzet a háború utáni francia mozi.
A papír "Screen français" (1945, № 6), az, amelyben együtt Bazin jellemző epizód. Alighogy az első amerikai tankok maradni a Párizs utcáin egyikük kapott Custer - kinosluzhby tiszt az amerikai fegyveres erők és a részmunkaidős képviselője hollywoodi kinomonopoly.
- Hol lesz az irodámban? - ez volt az első és egyetlen kérdés, hogy Custer fordult Jean Painlevé *.
Kérdés az amerikai kinopredstavitelya nem olyan ártatlan - ez volt az első nullázást, ezt követte egyfajta kinookkupatsiya Franciaország Hollywood. Megállapodás Blum - Byrnes május 26-án 1946. jogilag hivatalossá a folyamatot. Hogyan reagál az eseményre elnyomó francia filmesek? Sokak szerint a filmesek zöngés színész Louis Zhuve: „Ez végzetes csapás a nemzeti egység, a mi a dráma, a spirituális élet.” **
Ennek eredményeként van-e összefüggés a papír és az eredeti műtárgyak, amelyek forgatókönyvíró Charles Spaak meghatározott szám 9: *** 1.
* Lásd. J. Sheridan, a francia mozi a harcot a nemzeti samostoyatelnost.- Szo "A francia mozi", M. "Art", 1960, p. 161.
** T és a m, p. 166.
Ilyen körülmények között, a másik fedett a kétségbeesés, a nyomasztó érzés, reménytelenség. Egy érzékeny műértő az emberi pszichológia Jacques Becker telt ez az állapot a következő szavakkal: „Tudomásul kell vennünk a teljes anarchia. Minden sodródott. Miért kínálnak kiutat, ha előre tudja, hogy semmi sem fog történni. „*.
Kétségbeesés - rossz tanácsadó, hogy törekszik a kompromisszum - ez a készítmény félig kereskedelmi, vagy kereskedelmi festmények gyakran előfordult, és előfordul, még a jól ismert rendezők.
A szerepe a kritikusok, filmelmélet ebben az összefüggésben különösen fontos. Kritika az elmélet mozi lehet támadni az ellenség - a reakció a kereskedelmi mozi - válhatnak a detonátort a forradalmi átalakulások art.
A eredetisége André Bazin ez tükröződik a munka és a szociális tevékenység, a világ drámai összecsapások a francia mozi, ő maradt a részecske, tükröződik a hangulat a vágyódás a demokratikus változás filmes értelmiség, a változó a hangulata, az ő tarka kereséseket, kudarcok és eredményeit. Annak minden ellentmondások és, mindig
* Lásd. J. Sheridan. Francia mozi a harcot a nemzeti samostoyatelnost.- Szo "A francia mozi", pp. 195-196.
Ez volt azokkal, akik nem az esztétikai és erkölcsi sztereotípiákat létrehozását kereskedelmi mozi.
Ha Jacques Becker és más mesterek a francia mozi látta, csak káosz és tehetetlennek érezzük magunkat, hogy Bazin irányította minden erőfeszítést, hogy megtalálja a kiutat a zsákutcából, felvázolta megnyitásának lehetőségét az útvonal. A pátosz ezen felfedezések - megdöntésében „esztétikai” kánonok termelő gondolkodás mozi, mind a hazai és az importált - Hollywood. A jelen könyv, „Mi a mozi?” Feltárja az alapvető pozíciókat Bazin. Ezek lényege a legtömörebb formában a következő: 1. A vizelési a képernyőn valóságot annak közvetlen megnyilvánulása, még mindig nem elérhető a filmes sztereotípiákat a szellem a kereskedelmi képernyő, és a legjobb filmes a múlt hagyományait, köztük a hely a becsület tartozik a szovjet némafilm (szovjet talkie Bazin ismert sajnos beteg) használva új esztétikai kínálta lehetőségek fejlődése film technológia (nagy érzékenységű film, hordozható mikrofon rofony, kézi kamerával, stb.)
2. Szükség van egy kreatív unió a szomszédos filmművészet és irodalom több teljes azonosítása, fejlesztése a belső potenciál a film, a vágy, hogy elsajátítsák a tudást, a művészi fejlődés a modern valóság. A lényege E reflexiók Bazin nagyrészt ellen irányul sznobizmus és formalizmus art mozi.
3. Az őszinte, meggyőződve támogatja a művészeti film minden, hogy van egy fasiszta ideológia, a hitlerizmus (különösen érdekes ebben az értelemben, aki a „diktátor” Chaplin oldal).
4. Elemzés az új, addicting és a művész és a néző, az emberi erőforrások és az esemény képek, a közönség bevonásával a színházban aktívabb, az érintett a felfogást, a film ( „jelenlét-hatás” a film és a színház, nehéz mizanstsenirovanie olyan módon, hogy a nagyobb vitalitás, kifejező a képernyőn, és mások. ).
5. A megértés film mint művészeti aktív befolyása a tömegek nézők, és az ebből következő magas esztétikai és kreatív igényes művész, különösen szükség, mert a szélsőséges expresszivitás, hitelesség ( „fényképészeti”) kép.
6. Támogatás az új speciális kereséseket a moziban a különböző országok, különösen az olasz neo-realizmus, a kreativitás és Chaplin t. D.
7. Végül, nem zárható ki az irodalmi forma Bazin cikkeket. Úgy tűnt, hogy fordult hozzánk, az olvasók, hogy a tárgyalópartnerek, amely magában bízva során a gondolatai, - ritka filmes tanulmányokat, annak stiláris módon.
Mindezek a rendelkezések úgy változatos anyag, amely Bazin észlelt érzelmileg, azt mondanám, mint egy művész. Munkáiban sok finom megfigyelések, találóan ítéletek, amelyek közül néhány érzékelt operatőrként dolgozik képleteket. Új cikkek Bazin várakozással és a master és a közönség. Lehet egy nagy jutalom a kritika?
Íme néhány kijelentéseket Bazin elsősorban francia: „Ő adta boldogság” (író Claude Roy). „Ez volt a jó élet, amíg meghalt” (rendező Francois Truffaut). „Ő volt több, mint egy kritikus. Ha Louis Delluc lelke volt francia mozi, a lélek Bazin tette Delluc holnap „(a rendező a párizsi Henri Langlois Cinematheque). Híres spanyol rendező Luis Buñuel, Bazin segített megérteni önmagát. Buñuel mondta: „Kinyitotta nekem bizonyos szempontból a munkám, ismeretlen magam.” Olasz rendező Federico Fellini adta Bazin ilyen pszichológiai jellemzői: „Ő volt, vékony és a láng a képesség, hogy behatolnak a lényege a művek és események, vegye fel ösztönösen vonatkozását.” *
Mint látható, beszélünk egy kivételes ember, a kritika, ami ment le a történelem, a filmművészet.
És mégis, az a kérdés, a kreatív megjelenés és vzglyadax nem annyira egyértelmű, mint amilyennek látszik.
* Ezeket a kijelentéseket hivatkozott. a könyv. Georges Sadoul Directory filmrendező, Paris, 1965, pp. 22-23.
Bazin megosztott és méltóság gyengeség adott okot a környezetéhez.
Mivel ez - sajnos! - Néha az életben, az ismeretek hiánya John Doe, ha azt nem kompenzálja, és az idő elveszett, fordul fokozatosan egy tan és a hozzáállás. Egy ilyen helyzetben nem tud teljes mértékben eleget Bazin, de minden esetben, valami ahhoz hasonló
Ez történt, és részben ezért sokan az ő érdekes sejtés és következtetései nem alakultak ki, és az egyetlen megmaradt fényes utolérte megjelenítést.